SS
SiberianReview
Кинокритик
Позитивный отзыв
Люди совершают ошибки, я совершаю ошибки!
'Армагеддец' - последний фильм 'Трилогии трех вкусов Cornetto' Эдгара Райта, который в качестве пародии зацепил новый жанр. 'Зомби по имени Шон' высмеивал зомби-муви, 'Типа крутые легавые' - полицейские боевики, а 'The World's End' взял за основу фантастику. История рассказывает про группу бывших школьных друзей, которые спустя много лет решают собраться, повспоминать молодые годы, а заодно покорить 'Золотую милю' - выпить по пинте пива в каждом из 12 пабов в их родном городе. Воссоединение и так не проходит гладко, но все становится еще хуже, когда наши герои понимают, что с городком что-то не так, а витающая в воздухе угроза не дает расслабиться. 'Армагеддец' куда больше, чем предыдущие два фильма, сконцентрирован на экшене, да и в целом он более динамичный, в том числе и в плане развития истории и повествования. Экшен, кстати, хоть и поставлен с упором в комедию, все же действительно хорош, он впечатляет, а масштабная сцена драки в баре так и вовсе будто перекочевала из какого-нибудь 'Кингсмена'. Как и всегда, в фильме приятные персонажи, исполненные хорошими актерами. И, как и всегда, главными звездами выступают Саймон Пегг и Ник Фрост, чей экранный дуэт не перестает радовать из фильма в фильм. В касте отметились также Мартин Фриман, Розамунд Пайк, а в эпизодичных ролях - Пирс Броснан и Дэвид Брэдли. 'Армагеддец', помимо всех своих остальных заслуг, еще и поднимает пусть не особо оригинальную для кинематографа, но всегда актуальную тему - кризис среднего возраста. Главный герой, Гэри Кинг, по факту неудачник, он же и является инициатором воссоединения старой команды. Его 'золотое время' пришлось как раз на школьные годы, когда он был королем среди сверстников. Сейчас же, ничего из себя не представляя, он пытается вернуться в то время, хотя бы притвориться, что он все еще что-то значит. Эта линия на самом деле сближает с персонажем, делая его проблемы, его мотивацию более понятной. Однако все же, несмотря ни на что, лично для меня 'Армагеддец' это худший фильм трилогии. Он отнюдь не плохой, нет, но проигрывает первым двум лентам. Не чувствуется здесь какой-то ламповости, фильм выглядит чересчур прилизанным, чересчур 'голливудским'. Но, так или иначе, ознакомиться с ним определенно стоит.
Трезвый Эдгар Райт
Смотреть фильм Эдгара Райта Армагеддец в Три-Дэ означает смотреть фильм пьяным, находясь одновременно в том же состоянии, что и герои фильма. Вообще несмотря на то что многие считают этот фильм самым слабым из мороженой трилогии Райта, именно здесь на мой взгляд истинно британский юмор достигает своих абсолютных высот. И вот уже в середине фильма веселый толстяк Фрост, вечный спутник Пегга, резво врезаясь в дверь, произносит самую смешную шутку в истории кинематографа. И в конце фильма бухающее веселье сменяется истинной трагедией с закатами рукавов в исполнении главного героя, показывающее что даже у самого веселого смельчака всегда есть повод взгрустнуть. А это говорится очередной повод, чтобы выпить. А выпить есть за что. Хотя бы за очередной шикарный фильм Эдгара Райта, который аккуратно постмодернисткими ножницами элегантно склеивает жанры и выводит на свет настоящее произведение искусства в эпоху абсолютных пустышек. Именно так герои фильма называют замененных людей, роботов, у которых нету души, только облик и избирательная память. Так и у современных фильмов, у которых есть красивый постер перед кинотеатром и жесткая сценарная структура, но нету жизни, а только механизм, идеальный механизм, возможно ведущий к Оскару, как в фильме к Высшей лиге, но на самом деле полностью состоящий из фальши. Возможно сейчас будет упрек за спойлер, но ведь фильмы Эдгара Райта ценны в первую очередь не неожиданными поворотами сюжетами, как детективы Агаты Кристи, а именно наслаждением сиюминутного действия и смехом над очередной шуткой. Здесь и сейчас. Ну и конечно же на ум сразу же приходит ассоциация главного героя в исполнении Саймона Пегга с режиссером Эдгаром Райтом. Все вокруг вроде бы взрослеют, обрастают смокингами и пиджаками, становятся элитными продюсерами и заботятся только о кошельке с деньгами и собственной репутации. В то время как Эдгар Райт бешено сметая все на своем пути снимает то что он хочет. Он хочет пройти свою Золотую милю кинематографа и неважно как он будет выглядеть на фоне окружающих. Он не оглядывается в будущее, только в прошлое, дабы для вдохновения пересмотреть свой очередной любимый фильм. Он считает, что заняться сексом в кабинке для инвалидов это нормально. Он живет и снимает просто в кайф. Здесь и сейчас. 8 из 10
Три цвета мороженого «Корнэтто»: Зелёный – пришельцы.
Бывало у вас такое, что начинаешь смотреть один фильм, а заканчиваешь уже другой? Не понимаете о чём я? Рассмотрим, для примера, классическую картину Альфреда Хичкока «Психо». Половину хронометража мы наблюдаем за девушкой, которая украла деньги своего босса и теперь убегает в глубинку, к любовнику. Останавливается переночевать в придорожном отеле. Кстати, а что за название такое странное – «Психо»? Упс, девушку убивает маньяк-трансвестит, это фильм о нём. Или вот, пожалуйста, «От заката до рассвета» - первая половина фильма – отличное криминальное кино про братьев-грабителей, и вдруг оказывается что бар, в котором они ждали встречи с сообщником, является вампирским логовом, и стартует трэш-боевик. Лично я терпеть подобное не могу. Я не против фильма о маньяке, как и вампирского трэш-боевика, если б я ждал их изначально. Прозвучит странно, но я ни разу не пересматривал «От заката до рассвета полностью – по настроению смотрю или первую или вторую половину. Да, вы не согласитесь со мной, но я давно хотел высказаться, да всё повода не было. Строго говоря, «Армагеддец» не особо вписывается в этот ряд, поскольку переломный момент произошел после первой трети хронометража, а не в середине. Речь идёт о Гарри Кинге, инфантильном мужчине, которому уже под сороковник, но ментально он так и остался в 17-летнем возрасте. Тогда он и его четверо друзей не осилили «Золотую милю» - обойти все 12 баров своего городка, бахнув поллитра пива в каждом. Пережив личностный кризис, Гарри собирается собрать «старую гвардию» и махнуть в родной Ньютон-Хэйвен. И вот они в Ньютон-Хэйвене, алко-марафоном наслаждается только Гарри Кинг, четверо остальных откровенно тяготятся происходящим, а когда обман Кинга раскрывается, их компания ввязывается в драку с пятью подростками-роботами. Как и в «Зомби Шоне», персонажу Саймона Пегга повезло, что его противникк не человек, иначе присел бы Гарри за непредумышленное. Друзья, не привлекая внимания, планируют допить свой заказ, есть в машину и вернуться в Лондон. Но Эндрю, самый нормальный среди них, 12 лет не употреблявший алкоголь и даже во время марафона пивший только воду, на фоне пережитого бахнул пять стопочек водки за полминуты. Так что всё, нет у вас больше трезвого водителя. Гарри Кинг предлагает продолжить забег по 'Золотой миле» - дескать, уважаемые окружающие, не произошло ничего необычного. Не было ничего. Всё в порядке. Не обращайте на нас внимания. Но, едва компания выходит на улицу, как все прохожие останавливаются и смотрят на них… Собственно, поэтому я начал издалека – да, трагикомедия с инфантильным мужичком никуда не делась, эта линия развивалась весь фильм, но история Гарри Кинга конкретно меркнет на фоне того, что ублюдочные пришельцы убили целый город, заменив всё население роботами-двойниками. Я люблю тематику похитителей тел – бесшумного вторжения, когда при взгляде со стороны словно ничего и не поменялось. Но только когда показаны постепенные изменения. В Ньютон-Хэйвене же всё уже случилось. Это как Санта-Мира из, собственно, «Похитителей тел», как Кинговский Салемс Лот. За исключением компании друзей, в городе всего три живых человека. То есть нет интриги – кто человек а кто похититель тел? Своим супер-подозрительным поведением горожане «спалили контору» очень быстро. Это во-первых. Во-вторых, инопланетяне, по факту, делают ровно то же самое, что и Союз на страже окрестностей из «Типа крутых легавых», а именно убивают всех, кто им неприятен. Да, убитых заменяют двойниками, но цель одна и та же – создание идеального общества. Кстати, эпизодические роли исполнили пирс Броснан и Розамунд Пайк. В бондофильме «Умри, но не сейчас» у них была постельная сцена, Розамунд призналась в интервью «У нас был фантастический секс, но бОлльшую часть пришлось вырезать». В том же 2013 наряду с «Армагедцом» вышел другой фильм со звёздным кастом, где крушение цивилизации подавалось в позитивном ключе – «Конец света по-Голливудски». К тому кино у меня тоже есть претензии, но оно мне понравилось больше, нежели творение Эдгара Райта. Хоть финал «Трилогии Корнэтто» меня разочаровал, мне понравилась концепция трилогии, связанной не сюжетно, а актёрами и повторяющимися фишками.
Да уж, действительно Армагеддец! В плохом смысле этого слова
Заключительная часть из так называемой трилогии Эдгара Райта «Три вкуса Корнетто» вышла в отечественном прокате под «потрясающим воображение» названием «Армагеддец», в связи с чем хочется пожелать нашим горе-переводчикам «много хорошего» и сказать что-то вроде Вицын-ского «Удавить тебя мало!». Однако, уже из названия можно увидеть, что история и страсти вокруг нее развернутся нешуточные и битва закипит не на жизнь планеты Земля, а на смерть всех «чужеродных космических элементов». Но это были, так сказать, только мои первоначальные предположения. И как же я удивился и (не скрою) приятно обрадовался, когда вместо зверской и бескомпромиссной борьбы за выживание практически до половины фильма увидел лишь «борьбу за выпивание» пятерых закадычных друзей детства. И это, черт меня раздери, было просто прекрасно и вся эта чудесная вакханалия составляла лучшие моменты, кадры и эпизоды фильма. Режиссура же здесь не оставляла ни малейших сомнений в том, что «любимый учитель» и пример для подражания у Эдгара Райта — это уже, без преувеличения, культовый британский кинорежиссер Гай Ричи. Было даже такое ощущение, что я смотрю ЕГО фильм. Однако, начиная со сцены в туалете, где на «свет божий» ВНЕЗАПНО появляются «пустышки» — все полетело в пух и прах и наступил наконец-таки, заявленный в названии полный «Армагеддец». Дальше-больше и я просто с дикой тоской и недоумением наблюдал как такой изящный изначально и интересный фильм скатывается практически в полное говно. Апофеозом стала речь-послание землянина-алкаша-по-совместительству инопланетному разуму, преисполненная высшей степени унынием и пафосом, бессмысленная и беспощадная. Впрочем, мои дальнейшие мучения были вскоре прерваны и я с облегчением глядел на финальные титры, внутренне проклиная режиссера за то, что он сумел-таки зверски запороть потенциально шикарный фильм. До сих пор не могу этого понять и простить ему. Такое ощущение, что или другую половину фильма снимал совсем другой человек или он находился в жестком цейтноте и его беспощадно кто-то или что-то подгоняло. Как бы то ни было, а я считаю «Армагеддец» самой слабой частью трилогии и ставлю ему лишь 7 из 10…
Армагеддец трилогии
Пересмотрела 'Типа крутых легавых' и решила устроить забег по фильмам Эдгара Райта, потому что ничего более блестящего в плане сценария, ещё не встречала. Да, постановка тоже хороша, но сценарий - это сказка, мало кто из легенд Голливуда писал такой же. Ещё мне хотелось понять, кто же понапихал в 'Искателей правды' пошлых и ужасающе несмешных шуток (Ник Фрост, я за тобой слежу!). Увы, я не смотрела до сих пор всю Корнето Трилогия и, аллилуйя, что начала я смотреть не с этого фильма, иначе бы не добралась до иных. Да, тут нет пошлых шуток, но и почему рейтинг этого фильма намного меньше, чем у 'Легавых' - очевидно. Это последние 15 минут фильма, то бишь концовка. В 'Легавых' потрясающим было то, что каждая мелочь, которая казалась панчлайном, затем создавала предпосылки для твиста. Многоступенчатая концовка была такой блестящей по той причине, что нам предварительно выдали все составляющие для каждого твиста. Здесь же ощущение, что концовку писал такой же Гарри Кинг - парень-пьяница. 'А давайте сделаем так, это неожиданно и смешно'. Неожиданно - согласна. Но абсолютно не смешно. А хуже того - не логично, не было предпосылок, чтобы всё заканчивалось именно так. И звоночки, что сценарий может не увлечь уже были. Итак, парни осознают, что только сражались с пришельцами. Я уже сижу, предвкушая, какой же мотив выдумает сценарист, чтобы парни продолжили пробег по барам? Мотив - 'потому что гладиолус'. Так же с кондачка они приходят к выводу, что весь город занят пришельцами. Фросту выдана роль 'голоса разума', который будет сдерживать порывы загулявшего Кинга (Пегг), видимо, чтобы вызывать 'ха-ха' от несовпадения уже сложившихся образов. Но если Пегг отлично отыгрывает сорокалетнего мужика, который всё ещё считает, что ему шестнадцать, то Фросту не хватает огня. Он в какой-то момент своего возмущения не замечает происходящего вокруг безумия, а играет Фрост так, будто возмущается, что его на десять фунтов в ресторане обсчитали. Завершение (или самое яркое событие - это уж как считать) линии Питера (Марсан) - вообще разве что обнять и плакать: парни, которым хватало идиотизма на тысячи глупостей, вдруг решают - 'ой, нет, когда другу грозит опасность, вот тот момент, когда взрослый ответственный человек принимает решение постоять в стороне'. Глупость Гарри в попытках закончить 'золотую милю' опять же замотивирована дорогой, устланной гладиолусами. Мотивация инопланетян, стремящихся временами отточить свой ораторский скилл и силы убеждения, это уже планета, заросшая гладиолусами. Нет, я не собираюсь утверждать, что фильм плохой, но в нём нет и десятой доли всего того, что было в 'Легавых'. Если бы это не было частью 'Корнетто Трилогии', если не сравнивать с 'Легавыми', то это лёгкий, забавный фильмец. Знаю настоящих фанатов этого фильма. Но, как по мне, с момента появления в фильма Броснана, сценарий просто подошёл к бездне и прыгнул вниз. Опять же, у Броснана тупо нет роли, вся его линия - 'а вдруг нам удастся затащить звезду? Давай ему чё-нить пропишем'. Самое обидное, чем этот фильм был изначально. Ну, я так предполагаю, раз уж Райт любит тщательно продумывать сценарии. Это был фильм о сражении (!!!) с пришельцами. Именно потому у всех пятерых потасканных мужичков, пошедших по пабам, фамилии с отсылкой к королю Артуру. И это то, что подсознательно (!!!) ждали зрители - увидеть, как любимая парочка плюс тройка популярных английских актёров объясняют пришельцам, что они зря остановились на поверхности земли и их путь лежит куда-то ближе к ядру планеты. А что получилось? Я представления не имею, что там у этих пятерых в головах, чего они хотят, окромя выжить, есть ли у них хоть подобие плана. Вы ждёте, чтобы пять алкоголиков с бухих глаз сочиняли план и это было бы адски смешно? Вы хороший человек, постарайтесь сберечь в себе оптимизм. Ощущение, что в сценарий стали вносить совершенно бессмысленные изменения. Ура, у нас есть Броснан, давайте ему пропишем роль! И это при том, что роль влияет примерно ваще ни на что. У нас есть деньги на большое количество взрывов, массовку и костюмы, а давайте сделаем то, что от нас хочет аудитория. Ну, наверное, хочет. По крайней мере, пьяный ночной охранник говорил, что хочет чего-то такого. Да плевать, что это рушит всю атмосферу предыдущего сценария. Это не плохой фильм. Но и потенциала он выжал процентов на пятьдесят. Персонажи появляются и исчезают. У основной пятёрки нет мотивации и совершенно не ясно, что им нужно. Чат ГПТ написал бы лучшую историю, чем то, что там в планах у инопланетян. Завершение линии Гарри... Ведь никто не осознал аморальность происходящего в последних сценах, верно? Я могу поморалфажествовать, но ведь проблема не в самом нарушении этики, а в том, что в характере раздолбая Гарри ничто не указывало, что он готов взять себе статус, сходный с маньяком-убийцей *нет, не спойлер, поймёт только тот, кто смотрел* В общем, так себе вышла концовка трилогии. Конец света предполагает фейерверк, предполагает эпичность, тем более эпичность эпилогов, а всё вылилось в слабенькие ничем не обоснованные шутки. Тут потрясающий экшен. Это не просто хорошо, это блестяще. Уровень шуток - Джеки Чан. Так что стоит смотреть хотя бы ради этого. Но это не фильм, это заготовка для фанфика, чтобы потом фанаты писали свои произведения, где герои бы желали (!!!) сражаться, чтобы концовка (которая по каким-то странным причинам напоминала мне концовку 'Цыплёнка Цыпы') была и неожиданной, и логичной. Я не разочаровалась в Райте. Но только потому, что не считаю, что фильм полностью принадлежал ему.
Пятеро против дюжины
Пять друзей собираются вместе спустя пару десятков лет, чтобы… Нет, не обсудить свои жизни за парой кружек пива в каком-нибудь баре. Они намерены выпить в каждом из 12 баров своего городка, чтобы начать то, что не сделали во время выпускного в школе. Инициатором встречи стал бывший лидер этой компании — Гэри Кинг (Саймон Пегг), который к своим 40 годам так ничего и не добился кроме алкоголизма и патологической тяги ко лжи. Вот только вернувшись в родной город ребята понимают, что тут все изменилось... Фильм пародирует многие фильмы о похитителях тел, предлагая зрителю увидеть типичные «Нечто», «Вторжение похитителей тел», «Факультет» и прочие подобные фильмы с точки зрения комедии. Создатели не делают акцент на реалистичности и правдоподобности, а потому среди трупов злодеев легко различить самые обычные пластиковые манекены. Хотя это не является недочетом, а скорее одной из фишек фильма. Как пародийная комедия «Армагеддец» неплох, но на мой взгляд режиссер слишком затянул с завязкой, которая длится добрых 40 минут на протяжении которых зритель видит кривляния Саймона Пегга. По мне так актер откровенно переигрывал в каждой сцене со своим участием, пытаясь составить конкуренцию Джиму Керри и выступит в качестве британской его копии. Слишком много Пегга и его однообразное поведение и обыгровка героя, постоянно пьющего, начинает утомлять, ибо актер набрасывает нехилую тень на весь остальной актерский состав. Но вот в чем он был хорош, так это в демонстрации своего личного примера — таким как Гэри Кинг быть не стоит. 40 лет, алкоголик, ничего не добился в жизни и продолжает жить иллюзиями и прошлым. Своим образом Пегг высмеивает большинство людей, которые стремятся к чему-то в жизни, да вынуждены пахать на работе, но пахать для себя и во благо своей семьи — а это очень важно. Но, если верить Гэри Кингу, он свободен в отличие от таких «пресмыкающихся» и волен делать, что ему вздумается. В России относительно таких вот Гэри Кингов есть очень хорошая поговорка - «До сих пор детство в жопе играет». Эти слова вот в точности подтверждают то, каким стал персонаж Пэгга во взрослой жизни. «Армагеддец» хорош в плане актерского состава, в который вошли самые известные на сегодняшний день британские актеры. Кроме Пегга это Пэдди Консидайн, Ник Фрост, Розамунд Пайк, Мартин Фримен, Эдди Марсан, а также Пирс Броснан (ну он ирландец, но тоже ведь из тех краев). Пятерка главных героев в исполнении Пэгга, Консидайна, Марсана, Фримена и Фроста символизирует многие подростковые компании, которые со временем если не распадаются, то значительно меньше времени проводят друг с другом — у каждого свои заботы и хлопоты, а потому важность и ценность редких встреч возрастает во сто крат. В данном случае «Армагеддец» лиричен и в какой-то мере грустен, ведь беззаботная пора ушла навсегда, а взрослая жизнь порой заставляет начать мечтать о том великолепном времени... Если бы не его постоянное пьянство и некая популяризация (или восхваление алкоголизма и неряшливого вида, если хотите), комедия получилась бы что надо. Но это мое мнение — я в нем отметил, что понравилось, а что нет. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 6 из 10
Золотая миля в Конце света
Лицом современной английской комедии стала непревзойденная троица в лице Эдгара Райта, Саймона Пегга и Ника Фроста. Каждый фильм в котором они принимают участие, становится заметным событием в мировом кинематографе. Зрители и критики эту троицу всегда купают в лучах славы, а самым известным их совместным проектом стала трилогия фильмов «Корнетто». Первая часть трилогии рассказывало про зомби-апокалипсис в Англии, вторая была лихим полицейским боевиком, ну а третья, «Конец света», или «Армагеддец», сосредоточила все внимание на вторжении пришельцев. И это неудивительно, потому что авторы фильма всегда питали теплые чувства к жанру научной фантастики и решили, что финальным аккордом трилогии как раз и должен быть фильм, в котором пришельцы бесцеремонно вторгаются на нашу Землю. Саймон Пегг снова экспериментирует со своим амплуа. Если в «Зомби по имени Шон» он играл откровенного штатного неудачника, который в 30 с чем-то лет продолжает оставаться простым продавцом электронной техники, а в «Типа крутых легавых» Саймон сыграл идеального офицера полиции, то в «Армагеддеце» он предстал пред нами как человек, у которого в жизни нет ничего. Он прокутил свою молодость, набрал кучу кредитов, страдал от алкоголизма и в целом никому он не нужен. Все, чем живет Гэрри Кинг (так зовут героя Пегга), так это воспоминаниями о Золотой миле, которую он в 1992 году практически прошел со своими лучшими друзьями – Эндрю, Стивеном, Питером и Оливером. Это своеобразный забег по пивным пабам родного городка. Не каждый его может осилить, и компания Гэрри была в шаге от того, чтобы пройти весь маршрут, но не срослось. Теперь же все, кроме Гэрри, живут свою нормальную привычную жизнь, не собираясь возвращаться к Золотой миле в принципе. Но у Гэрри просто идея фикс вернуться домой и пройти весь путь до конца, с чего тут все и начинается. Чудом собрав всех товарищей вместе, Гэрри все-таки отправляет их в большой забег по Золотой миле, но уже ближе к середине пути становится понятно, что с городком что-то не так. Люди вокруг ведут себя очень странно, и кажется, будто они сами не свои. И вскоре выясняется, что в городок прибыли пришельцы, и они явно не в настроении шутить и веселиться. Так что Гэрри Кинг и его друзья оказываются в первой линии сопротивления инопланетному вторжению, и они явно к этому не готовы. Но раз ты хочешь жить – значит научишься вертеться. Это именно та непреложная истина, которую никак не оспорить. При всей масштабности сюжета, Эдгар Райт решил продолжить трилогию «Корнетто» в том стиле, к которому он привык. Именно поэтому история не выбирается за пределы небольшого провинциального английского городка, который одним своим видом навевает уют и умиротворение. Однако здесь же Райт показывает нам, что такие островки покоя начинают постепенно разрушаться под давление глобализации и стремления крупных корпораций все подчинять себе. В какой-то мере именно их олицетворяют тут пришельцы, которые копируют тела людей и делают из нас безвольных роботов, которые подчиняются общим приказам и своеволие тут явно не в почете. Кроме того, Райт говорит об этом не только косвенно, и очень даже прямо, ведь в его фильме часть популярных пабов стала частью общей сети, а это практически уничтожило их самобытность. Так что кроме фирменного британского юмора, здесь также есть довольно сильные рассуждения о том, к чему катится общество и можно ли этому противиться. Помимо разговорных шуток, которые исполняет замечательный актерский состав, в который помимо Пегга и Фроста также входят Мартин Фриман, Пэдди Консидайн, Эдди Марсан, Розамунд Пайк и Пирс Броснан, «Армагеддец» также радует довольно неплохим экшеном. Конечно, он не настолько филигранный и выверенный, как в тех самых «Типа плохих легавых», но вместе с тем он выглядит уверенно и правдоподобно. Все-таки на Золотой миле гуляют не профессиональные полицейские, а простые парни, а потому и не стоит ожидать от них какого-то невероятного кунг-фу. Они как могут, так подручными способами и уничтожают пришельцев нам с вами на радость. И это реально выглядит очень забавно. А если кто-то спросит, ну а где же тут Билл Найи, который у Райта всегда играет небольшие колоритные роли, то не переживайте – он тут есть, просто в оригинальной озвучке и за кадром. «Армагеддец» поставил точку в трилогии «Корнетто» и она вышла особенной. Другого от Саймона Пегга, Ника Фроста и Эдгара Райта не приходилось ожидать. Они наконец-то исполнили свою мечту и поставили увлекательную и неудержимую фантастическую комедию, которая бодрит и смешит без тени грусти. Вот такой британский юмор никогда не устареет. 8 из 10
Самый безумный Апокалипсис
Данным фильмом британский режиссер и сценарист Эдгар Райт завершает свою трилогию «Кровь и мороженое». Семь лет понадобилось режиссеру, чтобы поставить точку в своей культовой теперь уже серии фильмов. Вывернув на изнанку направление зомби хоррора и представив британский вариант полицейских фильмов 1970 - 1980-ых годов, режиссер и его постоянные товарищи актерский дуэт Саймона Пегга и Ника Фроста замахнулись на события эпического масштаба и представили свою концепцию апокалипсиса и сделали это в своей излюбленной юмористической манере. По жанру это убойная смесь научно-фантастического боевика, триллера, драмы, фильма-катастрофы и уморительной комедии. Вообще очень сложно отнести данное кино к какому бы то ни было жанровому направлению. Это совершенно безумный и в то же время гениальный абсурд. Авторы выплеснули на экран все свои идеи и фантазии, причем завернули это в удивительную художественную обвертку. Авторский стиль режиссера заметен с первого взгляда, но видны и новаторские решения, видимо пришедшие с опытом, были добавлены серьезные драматические нотки. Весь фильм делится на несколько тематических частей. Сначала мы наблюдаем весьма драматическую, пусть и с комедийным налетом, историю человека, страдающего кризисом среднего возраста и неспособного найти себе место в окружающем мире. Именно он задумал объединить своих школьных друзей, ныне успешных менеджеров, и провести алкогольный марафон (по славной британской традиции). И по мере развития событий история приобретает грандиозный размах. Фильм безусловно является одним из самых оригинальных, изобретательных и остроумных произведений на заданную тему. Намешать столько всего и при этом избежать трэшовой направленности, может далеко не каждый, а Эдгару Райту это удается без особых проблем, в этом и заключается его талант. Вся трилогия имеет пародийную направленность на известные жанры и мотивы. Но это не мешает фильму поднимать серьёзные темы и проблемы. Это история о взрослении, о потерянном времени и упущенных возможностях. Однако основная мысль заключается в том, что современный мир достоин разрушения, ибо по другому исправить человеческие пороки не представляется возможным. В этом и есть вся философия фильма. На этот раз Саймон Пегг предстал в образе сорокалетнего алкоголика и оболтуса. Его герой живет беспечной жизнью подростка и не пытается повзрослеть. Но дальнейшее развитие событий показывает всю глубину его характера и раскрывает персонажа в драматическом плане. Ник Фрост в этот раз выступил в более серьезном амплуа, но своего ироничного обаяния не растерял. Ну а очаровательная Розамунд Пайк служит достойным украшением ленты. Прекрасный актерский ансамбль является главной жемчужиной фильма и блестяще справляется с поставленной задачей. Армагеддец это великолепное завершение культовой британской трилогии. Захватывающий, интересный, динамичный и ироничный абсурд. Смешав кучу всевозможных жанров, автор представил оригинальное кино, где присутствуют и комедийные, и драматические элементы. Картина станет отличным вариантом для вечернего просмотра. 7 из 10
ДВ
Дарья Владимирова
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Когда задумка была отличная
Итак, дано: 5 друзей, 12 пабов и 1 ночь. Друзья, которые лет 20 не общались друг с другом, но всё-таки встретившиеся снова. Пабы, которые можно окрестить «подвигами Геракла», ибо чем дальше, тем сложнее продвигаться нашим героям. И ночь, – всего 1 ночь, – наполненная событиями воистину масштабом галактическим. Фильм, пронизанный юмором насквозь. Наверное, можно насчитать всего несколько минут, когда не хочется даже улыбаться. Причём, иногда этот юмор бывает настолько абсурдным, что ты смеёшься от осознания этой абсурдности. Но больше всего поразили меня сцены боя. Вот уж поистине, где постарались все! В какой-то момент я забывала, что смотрю фильм Райта, и начинала искать глазами Джеки Чана или Брюса Ли. Отличная картинка, отсутствие ненужных деталей, минимум бесполезных диалогов – вот, за что можно восхвалять этот фильм. Всё, что показано в кадре, всё, что сказано героями – всё это переплетено между собой, объясняет суть героев, объясняет, почему всё случается так, а не иначе. Легко считываемые персонажи с их говорящими фамилиями – Король, Принц, Паж, Рыцарь, Управляющий. Благодаря этому роль каждого героя становится ясна, как день. Увы, это так же позволяет предсказать судьбу каждого из них. Но то, что действительно, по моему мнению, всё испортило – это космическая тематика. Казалось бы: задумка прекрасна, можно исходя только из этого сотворить шедевр кинематографа. Однако, создатели фильма думали иначе. Несмотря на то, что фильм вышел аж в 2014 году, меня он вернул в начало 2000, когда только вышел фильм «Где моя тачка, чувак?» Конечно, данный фильм на порядок выше, однако и от него исходит омбре лёгкого безумия. В целом, мне нравится научная фантастика. Но в данном случае эта сатира на подобные фильмы (если, конечно, это сатира и есть) выглядит немного нелепо. Только подумать: трое пьяных 40-летних лбов шлют на всех 4 стороны Великий Разум, который дал нашему миру так много! Шёл бы ты, приятель, и нам абсолютно плевать на то, какой ужас ждёт мир после твоего ухода! А там по накатанной: средние века, и, как и желал Гарри, пять мушкетёров. Фильм-то, по честному, хорош, и любителям безумств он определённо зайдёт. Для себя отмечу: актёры превосходны, как и всегда, задумка хороша, возможно, стоит пересмотреть ещё несколько раз, чтобы понять всю глубинную суть (если она тут есть).
Неожиданный сюжетный твист
'Армагеддец' - фильм, который завершает неофициальную трилогию 'Корнетто'(Кровь и Мороженое), успевшего стать культовым, в своем роде, режиссера Эдварда Райта. У Райта наблюдается специфический подход к работе, над созданием лент, комедийного направления. Сюжет. Банальный до невозможности. Пять друзей собираются завершить начатое в юности дело, а именно - пройти золотую милю 12 баров и не умереть. Можете сходить на Чистые пруды в Москве и пройтись по местной золотой миле, чтобы понять, в каком состоянии будут герои к 5 бару. Очарованием режиссерской работы Райта является способность визуально - неординарно показывать вполне обычные вещи, пользуясь монтажом, композицией в кадре и сюжетным построением. У Райта это проявляется в том, что буквально ничего в фильме не происходит просто так, к каждой детали, показанной в начале он неизменно возвращается в конце, сплетая из множества таких элементов фильм и превращая его в комедию. Как Райт, даже откровенную глупость и абсурд, делает сложнейшим средством повествования. 'Создавать юмор из самых обыденных вещей' - это, кстати, кредо режиссера. Некоторое время кино разгоняется и кажется немного нудным, хотя само собой не менее смешным, но с момента появления 'роботов' начинается эпический разнос и веселье, как в прочем всегда у Райта с Пеггом, которое заканчивается шикарным диалогом с 'высшим разумом' пришельцев в конце. В общем отлично, неплохое переосмысление классического 'Вторжения похитителей тел'.
КОММЕНТАРИИ