Окраина

Когда я вижу такие фильмы, я понимаю, что в российском кинематографе не всё потеряно. Но когда я читаю биографию создателей, последующую судьбу этого фильма, я понимаю, почему у нас всё потеряно. Помимо того, что «Окраина» с точки зрения режиссуры, постановки, актёрской игры – очень классное, простите за пошлый пафос, кино, здоровски и профессионально, с полной отдачей и любовью сделанное, оно затрагивает отнюдь не лобовую, совсем не однозначную тематику. А разве можно сказать, что кто-то здесь прав? Правы мужики, собравшиеся отвоёвывать свою землю? А прав ли кооператор, сунувший выпившему председателю бумагу на подпись? Наконец, а что, собственно, не так с «хозяином кабинета», ведь земля – и впрямь его. И на сто лет его. И бумагу актовую о печатях он показал. И вот когда про развал СССР, с одной стороны, говорят как о «великой геополитической катастрофе», с другой – как об освобождении и о счастье, хочется и тех, и других сунуть носом в экран, где показывают «Окраину». Заодно с ними посадить почитателей и ненавистников Горбачёва, земля ему землёй. Народишко-то расстервенился, говоря словами Бажова, земляка героев фильма, не просто так. От вранья, палочной системы, невнимания к живой душе человеческой. Устал человек, говорит Филипп Ильич. И вневременность сюжета – это один из ключевых приёмов демонстрации того, что усталость эта бесконечная. Но мы живём. Справляемся. Обидно, неприятно, но жить-то надо. Иногда эта привычка выходит боком, когда что-то уж совсем несправедливое, неправильное, несовестное происходит, а мы живём, как жили. Ну слаб человек. Ужасы такие могут быть, что не выдержит ни душа, ни сознание. Только когда уже тебя самого затронет, когда водораздел «жизнь-смерть» окажется у тебя под носом, просыпаешься, бунтуешь. Не буду говорить о кинематографических достоинствах – они очевидны. Не знаю, что это – удачное сочетание артистов, темы и времени, либо профессионализм всех вместе взятых, либо (а чего уж там) чудо, которые случаются очень редко. А «Окраина» – это правда чудо. Это фильм, снятый в стране Эйзенштейна, Вертова, Пудовкина, Тарковского, Германа.. Кстати, именно в этом году вышли «Хрусталёв, машину!», «Про уродов людей»… но и «Сибирский цирюльник» тоже вышел… а что, собственно, тот год? Кино про русских мужиков, отправившихся в почти крестный путь, наверное, могло появиться и теперь. Но это уже точно был бы анекдот, а не культ. 10 из 10

Творческий дуэт Петра Луцика и Алексея Самрялова породил немало хороших фильмов, среди который больше всего выделяется фильм 'Окраина'. Фильм выделяется не только на фоне списка других произведений этих талантливых писателей, но и на фоне всего российского кинематографа в целом. 'Окраина' больше походит на киноленты 30-х годов. Она будто той эпохи начала кинематографа в России. Главные герои говорят, одеты и ведут себя как в годы революции 1917 года. Имеется множество отсылок в фильмам тех времен. Я смотрел немного фильмов 20-х и 30-х годов, но даже я заметил отсылки к таким фильмам как 'Чапаев' Георгия и Сергея Васильевых и 'Земля' Александра Довженко Фильм также можно отнести к жанру притча. Действия картины больше похожи на добрую взрослую сказку про отважных мужчин, среди которых есть даже свой Илья Муромец, который умирал на печи, но все же встал на защиту и спасение своей малой родины! Итог: фильм должен смотреть каждый, кто интересуется и болеет за российский кинематограф, так как данное произведение единственное в своем роде. Всем приятного просмотра! 10 из 10

« - Неправильный у истории ход. Шло всё нехорошо, а вышло и вовсе плохо.» ( с ) Сценарный гений двух самородков Петра Луцика и Алексея Саморядова был настоящим народным явлением на изломе эпохи, предложив кинематографистам новую модель изображение социума на экране. Их сюжеты представляющие собой современную версию сказов и былин, наполненные гиперболой и подчас намеренно оторванные от конкретного времени и места действия, разворачиваясь где то на окраинах нашей необъятной родины - тем не менее погружены в социальную среду простого русского народа. Героями их картин являются мужики – богатыри, которых породили народ – племя и матушка – природа. И истории с ними приключаются сказочные, невозможные в условиях драматургического гиперреализма. В прокрустовом ложе которого, развиваются действия всех их сюжетов. Вот и рассматриваемая в данном обзоре «Окраина» - своеобразная валентинка адресованная раннему кино советского периода, когда в моде были настоящие экранные агитки, сюжеты которых крутились около темы пролетарской борьбы с подлыми кулаками, или повествовали о сражении красноармейцев с белогвардейцами. Отталкиваясь от эстетики чёрно – белого кинематографа 20 – 30 – ых, взяв за визуальный образец такие шедевры советского кино как «Чапаев» Братьев Васильевых и собственно «Окраину» Бориса Барнета, они написали довольно увлекательную, сатирическую историю, которая происходит в современном им мире. Во времена безвременья начала 90-ых годов, когда происходил государственный передел и бандитская превотизация коммунистической собственности. Сюжет практически сказочно – былинин, переполнен отсылками к пролетарскому прошлому советской эстетики и густо разбавлен «чёрным» юмором. Благодаря изощрённому подражанию визуальной стороне картин Васильевых, Козинцева и Трауберга, Эрмлера и Барнета – картина способна даже ввести в заблуждение неподготовленного зрителя. Поскольку можно подумать, что фильм снимался более полувека назад, и если бы не наличие в кадре некоторых известных актёров современности – «подмена» была бы вообще идеальной! Сюжет вероятно – являет собой воплощённую в целлулоид мечту простого русского люда. А именно: схватив ружья, обрезы, ножи и топоры – отправится в столицу в поисках правды, творя «добро с кулаками» по ходу своего путешествия. Начало 90-ых. Мужики какого то отдалённого хутора, землю которых нечестным путём выкупили у их колхоза столичные бизнесмены, которые установили на ней свою нефтяную вышку – тем самым отобрав возможность бывших колхозников обрабатывать землю. И когда их терпение лопнуло, герои снарядились в поход – похватав имеющееся у них оружие и взяв в путь – дорогу спиртное и провизию, они маленькой, но сплочённой компанией поехали на мотоциклетке в Москву. Ибо там укрылись бюрократ и его приспешники, одурившие их бывшего председателя и заставившие подписать нужные юристам для законного отъёма их земель бумаги. Встречая на своём пути разных людей, в той или иной степени виновных в их несчастьях, мужики по разному поступают с заслуживающими наказания. Кого только колотят, кого пытают, а кого то и вовсе решают пустить «в расход». Причём сюжет развивается таким образом, что зритель изначально находится на стороне провинциальных «правдоискателей» - не обращая внимания на то, что в своём стремлении добиться справедливости, герои порой перегибают с крайними мерами. Тут то и проявляется сценарный гений Луцика и Саморядова – написавших осовремененную кино – агитку, которую рассерженный политикой действующих властей зритель - живущий где то в провинции, по идеи должен как бы взять на заметку, как своеобразную инструкцию к действию. Хотя вся эта постановка – ехидная киносатира того непростого времени, когда наш народ и впрямь впадал в крайности. Слава Богу найдя в себе силы избежать большой и затяжной, вероятней всего и вовсе бы погубивший многострадальную Родину, новой гражданской войны. Ограничившись разделением единого государства и несколькими крупными межнациональными конфликтами… К моменту создания киноверсии литературного сценария, написанного в формате повести, и представляющего из себя законченное произведение – одного из талантливых соавторов, всегда творивших вместе, уже не было в живых. Речь о моём земляке Алексеи Саморядове, который трагически погиб в таком молодом возрасте. Поэтому снимал «Окраину» уже один Пётр Луцик, который дебютировал со своим же сценарием, наконец то воплотив все их с товарищем и напарником по написанию сценариев задумки. Выйдя на экраны картина не стала национальных хитом, поскольку для масштабного проката не было возможности. Как заметет годом позже выпускавший первый отечественный блокбастер Михалков – на всю Россию было 32 кинотеатра! Народ в основном смотрел фильм на видеокассетах, а столичный кино – бомонд признал «Окраину» арт – хитом, рукоплескав её чёрно – белой стилистики. Достаточно сказать, что лента получила несколько важных призов на отечественных и зарубежных фестивалях. Например на киносмотре в Испании и в Карловых Варах. Жаль, что творческий и жизненный путь второго сценариста так же оборвался, оставив в наследие несколько сильных сюжетов ( некоторые из которых экранизировали после другие режиссёры – с переменным успехом ) и свою единственную картину – которую он снял в качестве постановщика. В фильме играют представители «старой школы» и талантливые новички: Николай Олялин ( Колька Полуян ), Юрий Дубровин ( Филипп Сафронов ), Римма Маркова ( мать Паньки ), Алексей Пушкин ( Панька Морозов ), Виктор Степанов ( хозяин буровой ), Алексей Ванин ( Василий Перфильев ), Анатолий Кощеев ( старший Лыков ) и Виктор Венес ( младший Лыков ). Все создали выпукло – гротескные образа, характерные но откровенно стилизованно – пародийные. Персонажи зачастую объясняются фразами – лозунгами, двигаются и принимают величественные позы – как герои советских картин 30 – ых. Привыкаешь к такой игре актёров довольно быстро, вскоре начав воспринимать это поведение их персонажей само – собой разумеющимся. Операторская работа Николая Ивасова старательно копирует стиль выше перечисленных авторов раннего советского кино. А саундтрек составлен Георгием Свиридовым из музыкальных произведений Гавриила Попова – композитора легендарного «Чапаева». К которому тут особенно много иллюзий, начиная от визуального воплощения и заканчивая гримом артиста Олялина – до невероятного схожего с Борисом Бабочкиным! Однозначно, можно рекомендовать «Окраину» как поклонникам так называемого «арт – хауса» ( хотя фильм Луцика стоит на голову выше подобных картин ), так и ценителям хорошего, действительно русского во всех смыслах кино. Коего так жаждут наши недовольные родным кинопромом патриоты.

Фильм 1998 года как-то прошел мимо меня. Но вот удалось посмотреть. Я под серьезным впечатлением. Снял фильм Петр Луцик, ушедший из жизни через два года в возрасте 40 лет. Известен он широкому, специально не «насмотренному» зрителю фильмом «Лимита» с звездным (в будущем звездным) дуэтом Машков-Миронов. Ну или Миронов-Машков - в зависимости от предпочтений зрителя. К этому фильму и нескольким другим (Дикое поле, Дети чугунных богов и т.п.) он написал сценарий. А вот самостоятельно снял только «Окраину», если не считать короткометражку «Канун». Фильм получился непростой, многоплановый, метафоричный. В основе та же тема поиска справедливости и воздаяния за зло, как в «Брате» или «Ворошиловском стрелке». Но поданное совершенно иначе. Фильм черно-белый, прекрасно стилизованный под советское «былинное» кино 1930-х годов. И манерой съемки, и нарочитым браком, изображающим дефекты пленки. Хотя, не удивлюсь, если для съемок использовалась техника тех годов - в компьютерные технологии искусственного состаривания в 98-м году слабо верится. Актеры - сплошь старая советская гвардия - Дубровин, Олялин, Ванин, Маркова, Кощеев... Итак, земли колхоза Родина вдруг оказались проданными неизвестным бурильщикам, а крестьяне получили хрен на блюде, а тех, кто попытался качать права. затравили собаками. Искатель справедливости Филипп Сафронов (великолепный Юрий Дубровин) хуторской плюгавый мужичок с глазами палача, который хочет все сделать тихо, собирает маленький отряд правдоборцев. Начинают с бывшего председателя, потом через кооператора к «обкомовскому» и дальше, в адскую Москву. Мужики долго едут по заснеженным уральским степям на мотоцикле, свыкаясь друг с другом так, как могут свыкнуться только мужики на войне. Мужики совершенно архетипические, не просто люди, а нечто вечное, русское, могут стрелять друг в друга за просто так, потом спасать, рискуя жизнью, и плакать над погибшим другом, в которого вчера стрелял и приносить ему отрезанную голову убийцы в качестве доказательства свершившегося наказания. Тут же совершенно инфернальный Николай Олялин, которому только дай стрЕльнуть или загрызть врага прямо зубами. Виктор Степанов в роли московского повелителя жизни очень явно косплеит Бориса нашего Николаича, панимаишь. Фильм полон анахронизма - реалии 90-х, антураж 50-х и герои времен Гражданской, с мосинками наперевес, Олялин так вообще с обрезом. Соавтор сценария Алексей Саморядов умер за 4 года до выхода фильма, Петр Луцик через два. Ванин после этого снялся только в отстойном продолжении «Некста» и ушел из профессии. Алексей Пушкин тоже в профессии не задержался. Странно отразился фильм на их судьбах. Неоднозначный фильм. Не могу рекомендовать его всем подряд. Художественные решения многих могут оттолкнуть. Но он несомненно сильный. И тем кто любит кино. а не просто любит посмотреть кино, для просмотра нужен.

Режиссер Петр Луцик (Покойся с миром!), к сожаленью в его режиссёрской карьере всего два фильма, а в качестве сценариста список фильмов составляет 14. Достойные работы: «Дикое поле» 2008 год и «Государственная граница» 1980-1989 гг. (сериал). Пожалуй, самый лучший его фильм – это «Окраина» 1998 год. Писал сценарии в соавторстве с Алексеем Саморядовым к фильмам «Дети чугунных богов», «Окраина», «Лимита», «Гонгофер». Фильм «Окраина» рассказывает нам о деревне, находящейся в глубинке России. Землю всей этой деревни столичные олигархи продали без ведома местных жителей для строительства магистрали. Мужское население деревни пытается выяснить что происходит с их землей, не ведая о её продаже («Разве так можно!»). Действие фильма начинается в 1990-е годы в этой деревне, находящейся в глубинке России. Обычные и простые местные жители, живут в гармонии с собой и с природой. И по мере развития сюжета, места действий тоже меняются. Фильм «Окраина» не столько про месть и поиски справедливости, сколько вернуть свою землю и именно в своей деревне. Жители этой деревни не мыслят никаких изменений в своей жизни и поэтому не хотят любых вмешательств из вне. Главные герои являются стоиками по жизни, преодолевая трудности и превратности судьбы на своем пути. Сельчане, обычно, противопоставляются городчанам. Живя в деревне, приходится ежедневно трудится физически, при этом находясь в гармонии с природой, что и помогает восстанавливать силы. Этого городской житель лишен – тем он становится слабее. «….ослаб человек и изнежился….» Этот фильм настолько хорош, что отрицательных отзывов не найдется. Однозначно рекомендую к просмотру!

В конце 90 х, когда отечественный кинематограф казался окончательно раздавленным хаосом эпохи, Пётр Луцик создаёт не просто кино, а эпическую сагу «Окраина» о русском бунте: чёрно белую, жёсткую, где фольклор сливается с реальностью. Суть Сюжет прост, как притча, и страшен, как правда. На уральской окраине у крестьян фермеров отнимают землю — там, где веками пахали и сеяли, теперь будут бурить нефть. Либеральная демократия, торжествуя, превращает родную землю в сырьевую колонию. И тогда четверо мужиков, не дожидаясь милости от «сильных мира сего», берут в руки оружие и отправляются в Москву — не мстить, а восстанавливать справедливость. Их путь — ритуальное шествие, где каждый этап — испытание, каждый враг — олицетворение зла. Герои идут, как стихия: неумолимо, без сомнений, с тихим, страшным гневом. Герои фильма — не абстрактные «борцы за справедливость», а живые, шероховатые, подчас нелепые люди. Среди них есть фронтовики, помнящие войну, есть те, кто привык к тяжёлому труду, есть и те, кто смотрит на мир с усталой иронией. Но всех их объединяет одно: земля для них — не ресурс, а плоть и кровь. Они не готовы её продать, обменять или отдать без боя. Форма • стилизован под соцреализм 1950 х — черно-белая палитра, крупные планы, монументальность кадрирования; • пропитан сюрреализмом 1990 х — абсурдные детали, гротеск, внезапные вспышки чёрного юмора; • опирается на архетипы русского фольклора — мужики как хранители земли, столица как далёкий «царский град», куда идут за правдой Актеры и персонажи «Окраина» — это ещё и прощальный поклон великой советской актёрской школы. Здесь собрались мастера, чьи лица знакомы с детства, но в новом контексте они звучат особенно пронзительно. Юрий Дубровин (старик) — в советскую пору сыгравший множество ролей второго плана, здесь - ключевой персонаж. Его глаза — зеркало русской души: в них и скорбь, и упрямая воля, и тихая мудрость. Николай Олялин (Колька) — несмотря на возраст, сохраняет ту самую неукротимую брутальность, за которую его ценили в советских военных и исторических фильмах. Его герой — как скала, которую не сдвинуть, как былинный богатырь. Алексей Ванин (бывший председатель) — воплощение спокойной силы. Его меланхолия и рассудительность человека, повидавшего жизнь и смерть, напоминают, сыгранного им же, Петро из «Калины красной». Римма Маркова — мать, отправляющая сына на «войну»: в её глазах — твёрдое «так надо». Виктор Степанов (нефтяной магнат) — «финальный босс», апофеоз алчности: Кощей, Горыныч. «Окраина» — не ностальгия по прошлому и не пропаганда бунта. Фильм говорит о том, что терпения народа не бесконечно, а справедливость – не абстракция. Он смешивает гротеск и эпос, юмор и трагедию, но остаётся подлинно русским кино — тем, что говорит не о политике, а о земле, памяти и праве на жизнь.

Простые мужики из Сибири собрались вместе и начали искать справедливость. Ну а как же по-другому, если у тебя отняли самое ценное и дорогое твоему сердцу – землю. На ней ты родился, за ней ты ухаживал, за это земля тебя кормила. Её потеря означает смерть для главных персонажей фильма. Фильм перенял всё лучшее из фольклора, мифов и героического эпоса. Да и герои здесь под стать – такое чувство, что они вышли к нам из сказки, только взрослой и довольно жестокой. Внешне фильм выглядит как представитель эпохи соцреализма (освоение целины, колхозы и т.д.). Снято кино на чёрно-белую плёнку с некоторыми техническими изъянами (думаю, сделали так целенаправленно). Герои похожи на персонажей Гражданской войны 1917-22 гг. И поверьте, они вам запомнятся не только внешностью… Простой фильм без спецэффектов и дорогих декораций. От этого он становится только лучше. Это фильм для тех, кто «любит кино», а не «любит смотреть кино». 9 из 10

Предлагается Вашему вниманию заметка о кинофильме 'Окраина' режиссера Петра Луцика. 'Окраина' принадлежит к обойме вышедших в конце 1990-х российских фильмов о народных мстителях. Там были и 'Любить по-русски (1,2,3), 'Старые клячи' и прочие. Фильм оказался резонансным кинодебютом сценариста Петра Луцика (1998), который породил острые споры в российской кинопрессе. Казалось бы простой такой фильм, да и снят без каких-либо спецэфектов и дороговизны, а вот этим он и подкупает. Сама игра актеров, к слову, подобранных весьма здорово, придает фильму жизнь. Юрий Дубровин, Николай Олялин, Алексей Пушкин, Алексей Ванин, а также даже эпизодические роли с участием Риммы Марковой и Виктора Степанова - уже можно сказать успех. Или быть может тем он трогает, что в нем есть душа? Присмотревшись и вжившись в жизни персонажей, непременно окунаешься в океан смятений и переживаний, тех эмоций, которые и предполагались у героев фильма. Ведь кино-то это, о нашей с вами жизни. О той несправедливости, что царит вокруг нас. Особенно это остро чувствуется сейчас, после череды происшествий, отдаленно напоминающих сюжет фильма. Сколько вызвано комментариев и мнений о применяемом самосуде. А вот как поступили бы Вы? 8 из 10

Фильм разгоняется медленно и для неподготовленного зрителя даже может создать иллюзию некоего абсолютно обычного советского фильма, созданного по старым заветам и не меняющий их ни в коей мере. Иллюзии разбиваются сразу же как начинается движение, показывая истинную сущность 'Окраины'. 1. Надо понимать это вестерн, или же пародия на вестерн, или истерн. В общем нечто (и больше) знакомое в этом всём есть. 2. Кино сильно отдаёт перестройкой, присутствуют сцены соответствующего содержания. 3. Фильм действительно будет во многом напоминать советский, можно даже как-то подумать о том, что он был снят где-то в пятидесятых, а не в конце девяностых. Что даёт определённый бонус к стилю. По итогу, это действительно нечто самобытное. Сочетающее в себе три разных жанра и при этом оставаясь некой комедией с элементами драмы. Лично мне даже узнаётся 'Доктор Стрейнджлав'. Для меня минусами были затянутые музыкальные перебивки, да и в общем то всё.