Трон: Наследие

Как обычно слышал об этом фильме достаточно давно и, разумеется, не смотрел. Все как говориться не доходили руки и вообще его тематика не так часто появляется, так скажем в 'эфире'. Но, тем не менее, я выделил специально для этого фильма свой вечер и если сказать по существу, он мне очень понравился. Скажу сразу, что чужих рецензий еще не читал, следовательно, делюсь самыми первыми впечатлениями с фильма. Но возвращаемся к фильму, который как водоворот сразу засасывает тебя в свой сюжет. И ты буквально ловишь и схватываешь все детали и все нюансы на лету. Хоть и мир этих программ очень отличается от нашего обычного мира, но, тем не менее, все поднятые в этом фильме смыслы полностью посвящены тому миру снаружи. Он очень человечный и наполненный самыми архитипичными темами самого человека, тут тебе и Отец, и Сын, Враждующие братья, Адам и Ева и т.д. в общем, думаю, очевидно, что отсылок к Библии очень много и весь сюжет почти копирует первые строки Ветхого Завета. Но это фильм если не переосмысляет, то точно вносит что-то новое и свое что с одной стороны необходимо всегда делать, и в то же время не переусердствовать. Фильм, на мой взгляд, выдался очень оригинальным, для своего времени точно неожиданным и свежим. И если возвращаться к заголовку этой рецензии, то да Фильм дает больше, чем от него ждешь этим он и выигрывает. Даже не знаю, что еще добавить, но советую каждому посмотреть этот фильм, как сделал, это я. Один, тихо и сосредоточенно. Отдельно, конечно же, спасибо музыкальному сопровождению, которые ничуть не уступает фильму и очень уместно создает настроение фильма. К слову только из-за дуэта Daft Punk я и посмотрел этот фильм.

Вы когда-нибудь задумывались о том, что происходит внутри вашего компьютера? Совершенный мир, живущий по строгим алгоритмам, множество программ, каждая из которых уникальна и имеет свою четкую роль, настоящее торжество математики и логики - добро пожаловать во вселенную «Трона»! Франшиза родилась в далеком 1982 году. Тогда молодой режиссер Стивен Лисбергер и студия Disney совершили грандиозный прорыв в кинематографе - «Трон» был первым фильмом, в котором широко использовалась компьютерная графика. Картина покорила фанатов оригинальным сеттингом, уникальными спецэффектами и великолепным актерским составом. И вот, спустя 28 лет, выходит долгожданное продолжение - «Трон: Наследие». Фильм получился очень красивый и стильный. Работа Лисбергера и сейчас выглядит достойно, но сиквел - визуальное наслаждение. Футуристический город, переливающийся холодными неоновыми цветами, эпатажные костюмы и образы в лучших традициях жанра, зрелищные боевые сцены и спецэффекты - картинкой новый «Трон» не может не радовать. Саундтрек от Daft Punk отлично дополняет атмосферу фильма, а песня Journey - Separate Ways (Worlds Apart) в кафе Flynn's - отсылка к стилистике 80-ых и первой части, что также вызывает приятные чувства. Игра актеров неплохая, хотя можно было проработать персонажей побольше. Двойник Джеффа Бриджеса выглядит забавно, но это 2010 год, технологию компьютерного омоложения только начинают использовать, так что сравнивать Клу с Эго из «Стражей Галактики» или Хэнком Пимом из «Человека-муравья» - некорректно. Отдельно выделю героиню Бо Гарретт (женщина в белом), которая, на мой взгляд, вышла самой эффектной в картине, несмотря на эпизодическую роль. Если первый «Трон» был сосредоточен на классической для жанра теме - отношения человека и искусственного интеллекта, то сиквел получился гораздо более масштабным и философским. Совершенная на первый взгляд вселенная оказывается не такой уж и совершенной, да и можно ли вообще достичь совершенства в чем-либо? Кто такие изоморфы на самом деле и какую опасность они несут для математического рая? В чем смысл философии Клу? Если подумать над этими вопросами, становится очевидно, что сценарий фильма далеко не так прост, каким может показаться на первый взгляд. Еще одна сюжетная линия базируется на взаимоотношениях отца и сына. Интересно наблюдать, как меняются главные герои, какие открытия и выводы делают для себя. Хотя на мой взгляд эта линия немного недоработана, а отца Джефф Бриджес сыграл неубедительно. Особенно любопытен финал, а точнее скрытый посыл картины. Что-то подобное мы видели в «Первому игроку приготовиться», «Матрице» и вообще во многих фильмах, так или иначе связанных с технологиями и киберпанком. Что это, я, конечно, не скажу, но идея довольно забавна. Итого: при всем своем визуальном великолепии «Трон: Наследие» выглядит каким-то незавершенным. Такая богатая и интересная вселенная, действительно оригинальный сюжет, но показано совсем немного. Косински проделал большую и качественную работу, но использовать весь потенциал франшизы, к сожалению, не смог. 8 из 10

Перенос биологической жизни в виртуальность... Этот фильм выходит далеко за рамки возможностей логического объяснения. Поскольку вселенная этого фильма преимущественно существует внутри компьютерной программы, не беспокойтесь о том, где последние два десятилетия находилось физическое тело Кевина Флинна (Джеффа Бриджеса) - главного героя; он наверняка где-то был. Синопсис: История о том как человекна 20 лет был заперт внутри компьютерной программы. Юный Сэм Флинн рос без отца, потому что того соблазнила и похитила видеоигра. Позже, юноше приходит призыв присоединиться к отцу и бросать виртуальные фрисби во вражески запрограмированные объекты, угрожающие цифровому, [и не только?] миру. 'Трон: Наследие' Джозефа Косински ловко перешагивает через логические препятствия и с ходу берется за дело в трехмерном звуковом и световом шоу, которое играет больше для глаз и ушей, чем для разума. В воспоминаниях видно, как Кевин - глава могущественной корпорации по разработке программного обеспечения, прощается со своим сыном. Сначала может показаться, что Джефф Бриджес выглядит моложе в этой сцене из-за макияжа, ботокса или чего-то еще, а затем понимаешь, что это тело и голос Бриджеса, но его лицо было сделано моложе благодаря компьютерным спецэффектам. Использование профилей и подсветки делает иллюзию подходящей для этой цели. Настоящий Бриджес появляется позже, в виртуальном мире, бородатый и обветренный, но 'CGI-версия' молодого Джеффа остается, чтобы играть Клу - цифрового двойника, которого он создал и который теперь желает контролировать весь мир. В фильме интересно продемонстрированы отношения человека (хомосапиенса в его классическом понимании) и виртуальных субъектов, а именно мораль, сущность их взаимодействия, восприятия друг друга. Речь идёт об отношениях виртуальной Кворы и прибывшего хомо - Сэма. Айзек Азимов попытался бы сделать какое-то научное предположение о том, как все это возможно, но 'Трон' больше ориентирован на действие. (Для фанатов научной фантастики: если '2001: Космическая одиссея' — это аналог, то 'Трон: Наследие' — это 'Захватывающая история чудес'.) 'Трон: Наследие', сиквел, снятый спустя 28 лет после оригинала, но с тем же актером, по своей сути верный заделу первого фильма: он такой же непонятный, но выглядит великолепно. На этот раз фильм включает в себя использование технологии '3-D'. Поскольку большая часть действия включает в себя быстрое движение вперед и назад, трехмерный эффект полезен, а не кажется беспорядочным использованием 'эффекта пинг-понга'. Актёрская игра: Актёры правдоподобно проецируют человеческие эмоции в среде, лишенной органической жизни, включая их собственную. Прекрасно прорисованный с помощью невидимых единиц и нулей искусственный мир. Каждый гарантированно получит удовольствие от наблюдения за летящими фрисби, сделанными из света, но некоторые погони и архитектурные детали эффективны просто потому, что они используют места и пространства, которых до этого никто не использовал. Саундтрек от 'Daft Punk' обладает такой насущной электронной силой, что визуальные эффекты иногда играют чуть ли не в качестве аккомпанемента. Включать этот саундтрек в машине может быть небезопасно. Сюжет - другое дело. Это катастрофа, обсчитывающая персонажей и сбивающая с толку зрителей. Просмотр сего творения - это удивительный опыт...

И именно эти слова Кевина Флинна как нельзя точно описывают то чувство, которое я испытал после просмотра этого фильма Трон – это один из поистине уникальных фильмов, которые хороши не только своим действием, но и невероятным дизайном и потрясающей музыкой от легендарной французской группы Daft Punk. Дизайн первого фильма был целиком переработан под современные тенденции и это огромный плюс. Действительно создается полное впечатление, что мир Трона за эти годы эволюционировал и приобрел свой, ни с чем не сравнимый, облик. Все вместе это поразило меня настолько, что даже нашло отражение в моем учебном проекте, над которым я тогда работал в университете. - I fight for the users Музыка здесь не менее превосходна. Daft Punk удалось добиться идеального единства электронной и инструментальной музыки. Что с одной стороны раскрывает компьютерную сущность этого мира, а с другой дополняет его чувственностью. Что касается актеров, сыгравших троицу главных героев, то все на мой взгляд смотрелись вполне приятно. И Оливия Вайлд волева и прекрасна, и Джефф Бриджес мудр и этакий бог электронного мира, и Гаррет Хедлунд вполне себе сносный авантюрист. Да и химия между ними всеми имеется. - Warm, radiant, beautiful Интересна также была идея об антагонисте Клу с лицом молодого Джеффа Бриджеса, которая хоть и отдавала иногда своей ненатуральностью. Чего бы я не советовал, так это смотреть фильм в русском дубляже. Он просто ужасен и буквально даже искажет сам смысл происходящего. Так что смотрите только оригинал. - End of line В целом это потрясающий и красивый фильм, который я рекомендую абсолютно всем любителям фантастики. 9 из 10

«Нельзя украсть то, что должно быть бесплатным» © Сэм Флинн В разговоре о продолжениях, которые пришлось ждать много лет, первым делом вспоминают «Аватара», вторую часть которого обещают более десяти лет, однако есть и более громкие случаи. Первый «Трон» вышел в далёком 1982 году, но поскольку свой культовый статус приобрёл лишь с течением времени, сиквел появился лишь спустя двадцать восемь лет. Мир изменился, киноиндустрия преобразилась, и конечно же поменялись компьютеры, которые теперь повсюду вокруг нас. Всё это не могло не отразиться на «Троне: Наследие». Хвалить блокбастеры за спецэффекты – значит, показывать себя с не самой умной стороны, но «Трон: Наследие» является той лентой, в которой невозможно не отметить визуальное качество. Даже на момент 2022 года мало какие фильмы могут уверенно конкурировать с таким сочетанием костюмов и виртуальных декораций. Синяя подсветка на персонажах и объектах компьютерного мира радует глаз, а сам мир очаровывает своим футуризмом, холодным, но при этом уютным. В 1982 году никто и мечтать не мог о подобном, и раз уж теперь у режиссёров высокобюджетных блокбастеров больше возможностей, то и результат соответствующий: вместо серых геометрически точных объектов у нас красивые синеватые скалы и городские здания, в которых не отказались бы пожить даже те, кто далёк от киберпанка. Гонка на светоциклах получилась одной из наиболее выдающихся в фантастических фильмах. То же самое можно сказать об аналогичном событии в первой части, а это значит, что «Наследие» хотя бы частично повторило судьбу предшественника. Единственный косяк, который слишком бросается в глаза – это омоложенный Джефф Бриджес. Несмотря на колоссальную работу, выглядит он ненатурально, создавая у некоторых зрителей эффект зловещей долины. Чувствуется бережное отношение к сюжету оригинала. Главным героем теперь становится Сэм (Гаррет Хедлунд) – сын Кевина Флинна, и он проходит через приключения, во многом повторяющие историю гениального папани. При сильно желании можно отругать «Наследие» за некоторые повторы, но с учётом того, что теперь перед нами всё показано намного ярче, качественнее и просто красивее, простить такие моменты можно. Идея создать конфликт и предпосылки угрозы на основе персонажа Клу тоже весьма любопытна. Жаль только, что сам Трон превратился из главного персонажа в блистательное камео, и его лицо, в отличие от старшего Флинна, мы почти не видим. Удачно развивается сюжетная линия Кворры (Оливия Уайлд), у которой есть мечта, позволяющая жить дальше и не опускать руки. Но есть одна беда, из-за которой фильму невозможно поставить высшую оценку – клише. Они настолько банальны и знакомы, что финал становится предсказуемым минут за двадцать до своего наступления. Сколько мы уже видели злодеев с манией величия, которые во что бы то ни стало хотят захватить мир? А одиноких красивых девушек, которые только и ждут какого-нибудь одинокого парня с обочины? А бессмысленный конфликт поколений, спокойно решающийся мирным путём? К перечисленному добавляется ещё и хитроумный Зюс (Майкл Шин), слишком сильно смахивающий на Меровингена из «Матрицы». Честно говоря, меня терзают смутные сомнения, что именно под впечатлением от «Матрицы» кинокомпания Дисней и вспомнила о «Троне», который посвящён схожей тематике. Ещё один важный момент: фильм буквально разрывается на части от противоречивой морали. С одной стороны, персонажи стремятся к совершенству, а с другой старший Флинн открыто говорит, что такое стремление не имеет смысла. Согласиться с таким словами крайне тяжело, а если оглянуться на реальный мир, то тем более. Желание показать сложного, умудрённого годами персонажа в итоге вредит сценарию, который ощущается сильно подкорректированным в угоду новым стандартам. Но таков новый мир, диктующий новые правила. 9 из 10

Молодцы, что сделали ссылки на доступный онлайн других площадок... как раз есть необходимая подписка конкурента (неплохо было бы прикрутить подписки так, чтобы все их можно было крутить в плеере КиноПоиске, а то у конкурента звук слабый... приходится на 200% выкручивать... в итоге где-то норм, а где-то орёт всё на всю комнатку, если на компе смотреть, да и вообще в одном месте надо чтобы было, а не бегать везде по разным приложениям). Поэтому заценим, наверное, не раз просмотренный фильмец ещё раз. На этот раз в оригинале с сабами. На самом деле в своё время я фанател по... трейлеру к этому фильму (тот случай, когда ожидание чего-то лучше момента, когда ты это ожидаемое получил наконец-то - частый случай в рамках мирской жизни), по музыке... саундтреку. На момент своего появления всё в этом фильме смотрелось неплохо, футуристично, хотя сама лента однозначно уступала по зрелищности своим же трейлерам, даже сюжет из которого (его интерпретация) был лучше, как ни странно. В остальном же фильм стал одним из тех мягких перезапусков Студии Диснея. Disney меняет амплуа кардинально, купив, например, Марвел и Лукасфильм. Где-то, наверно, между этими событиями выходит наш фильмец. С одной стороны, мультипликационный дом уже не будет прежним, за год до нашего фильма даже вышел последний рисованный (от руки и в 2D) полнометражный мультик (после анимация Диснея станет полностью компьютерной). С другой, после успеха Пиратов Карибского моря Disney осознал выгоду больших и многобюджетных, а главное ориентированных не только на детей проектов. Так в итоге и появилось наше чудо... сошлось многое воедино. Но ленте не повезло. У неё не было своей харизмы и очарования, как у Воробья и пиратов. Плюс фанатской базы не получилось. Поэтому продолжения пока нет, как и не было кассового успеха. Но и хорошо. Самобытное кино зато вышло. Одно из чудес нашего кино - омоложение главного героя, который уже играл в далёкой первой части этой франшизы. Да, можно сказать, что мы смотрим сиквел, хотя лишь условно. Пропасть технологий компьютерной графики не оставляет шансов даже первой части, чтобы законно называться первой, а эту сместить на второй план. Нет. Всё-таки лучше говорить, что мы смотрим оригинальное кино, которое сюжетно связано с другим, совершенно другим фильмом. Кстати, омоложение, не получилось... не знаю почему, но ни в Звёздных войнах, ни где-либо ещё удачного воспроизведения, то есть омоложения состарившихся или уже усопших актеров у Disney так и не вышло - всё время кукольно слишком выходит, не натурально. Не знаю в чём дело, но выглядит порой безжизненно, а иногда и просто крипово. Лучше бы просто технологию Deep Fake использовали (хотя она только в середине десятых зародится). А ещё только дошло, что первая и эта части Трона по сути отражают в чём-то инновации своего времени... те же операционные системы от Windows и Apple. Тут есть и польза, но и социальный аспект. а также вред который могут нести инновации, включая зависимость людей от них и владельцев корпораций. Философски можно долго и нудно копать эту тему... Ещё дошло, что Трон: Наследие в прологе многое стилистически, да даже в основах сюжетных схем копирует у нолановского Бэтмена. _ Сам же параллельный мир, Вселенная Трона, состоящая из кода, нулей и единиц - действительно футуристична и притягивает взор. Это нечто новое, не слишком заезженное как для взора, так и для разума, но есть у этого и альтернатива - гладиаторские бои... фильм Ридли Скотта 'Гладиатор' чем-то напоминает это всё. Тоже другой мир, другая историю, отдалённая от нас, но похожая на нас, где каждый день - бои сплошные... в разуме, в теле, между телами. Главные минусы цифрового мира - отсутствие суровой мрачности (в категории 12+ её особо и не нарисуешь / не покажешь, но надо было, надо было постараться) и поистине харизматичных героев (единственный цепляющий персонаж на самом деле просто копирка со старого бэтменского Загадочника в исполнении Джима Керри). В остальном-то неплохо всё... можно было юмор накачать, но для нашего кино он был бы лишним... если только юмор в стиле Джокера нолановского... чёрного юморца только щепотку. Кому такое кино должно зайти, понравится? Эстетам в первую очередь, а потом перфекционистам, особенно тем, кому не нравится обычный мир с его пылью. В компьютерном таковой почти нет, если только специально частицы не добавить. Конечно, самая сердцевина фильма, его основа, с чего всё и начинается - взаимоотношения отца и сына. Отношения отцов и сыновей вообще во многом определяют многие фильмы. Даже параллельно смотрю Молодого Шелдона... и там это одна из главных, сердцевинных тем из самых душещипательных. Что нам осталось в наследие от Трона? Почти ничего. Но в одном ТЦ я до сих пор вижу игровой световой мотоцикл троновский, больше похожий на старую версию из первого фильма... на нём можно посидеть, покататься в виртуальном мире. Что думает по этому поводу КП? Она сидит, хрумкает последнюю попкоринку и ничего не думает... она жуёт свой попкорит без сахара... завидуя - у неё нет Трона в библиотеке. _ Для любителей духовной драмы. Можно посмотреть на фильм под таким углом: пропавший в начале фильма протагонист - Бог, его копия антагонистическая - сатана. И тут в принципе многое из библии можно прикрутить.

Я большой фанат киберпанка. В любых его видах - фильмы, книги, игры. Я знаю каждый троп гибсоновского Нейроманта, который можно считать ДНК всего киберпанка как жанра. И всегда в этом большом списке разного киберпанковского медиа я упускал «Трон» - диснеевский киберпанк - который задумывался как ответ «Звёздным войнам» в неоновой стилистике 80-х, аркадная кибервселенная с подчеркнутыми геометрическими формами. Это был «Трон» 1982 года. Я его не смотрел. Но сегодня я посмотрел его сиквел 2010 года - «Трон: Наследие». Я тщательно обходил стороной этот фильм, примерно предполагая, что меня в нем ждет - смысловая и сценарная пустышка, но с ярким неповторимым эстетическим визуалом и дополняющим этот визуал саундтреком от Daft Punk. Насчет последнего я точно не ошибался - «Трон: Наследие» это триумф биохимии между визуальной и музыкальной составляющей. Это настоящий Techno Edge. Cyber-soft. Мрачное киберпространство Системы остается в голове навсегда, а исключительно точно подходящий саундтрек от Daft Punk наполняет его дополнительным метафизическим смыслом. Это просто шикарно. А что насчет первого? Что насчет смыслов и киберпанковских тропах в диснеевском семейном киберпанке? Здесь, конечно, я попал, но не в яблочко, а где-то в середину между яблочком и границей круга. Фильм оставляет неплохую почву для размышления. Изоморфы, порожденные Гридом (системой/киберпространством) - это такие искусственно-естественные порождения. Трансгуманистический символ сверхчеловека в «Троне», выражаясь философским языком. Но проблема фильма, что он использует эту идею, как и многие другие киберпанковские тропы, исключительно в декоративных целях; та же самая героиня Кворры (изоморф) вообще не раскрывается как личность, как этот самый изоморф, такое ощущение, что она существует только ради декорации, красивой женщины в этом безумно красивом фильме. То же самое можно сказать про раздвоение личности Создателя. Клу и Трон имеют довольно слабо раскрытую биографию и мотивацию. А ведь можно это было раскрыть гораздо-гораздо глубже, придав этим альтер-эго Создателя комплексность. Эдакие Нейромант и Уинтермьют. Но они предстают как совершенно обычные - клишированные антигерои. И так примерно с каждым тропом. Но хотя бы спасибо за то, что эти идеи есть, и лор хотя бы как-то прописан. По крайней мере, лично я очень рад, что могу как-то самостоятельно развивать эти идеи в своих текстах и в своей голове. Трон: Наследие - это хороший фильм, если хочется киберпанковского драйва. И не самый лучший фильм, если хочется киберпанковского смысла, киберпанковской глубины. Но все же я его оценил. Посмотрим, чем нас удивит грядущий триквел серии с Джаредом Лето в главной роли.

Сиквел культового «Трона», вышедший спустя почти 30 лет, — это не просто продолжение, а смелый диалог между поколениями, воплощенный в потрясающем аудиовизуальном оформлении. «Наследие» с уважением принимает эстафету у оригинала и грамотно развивает его вселенную, делая ее глубже и эмоциональнее. Если оригинал был пиксельным прорывом, то «Наследие» — это цифровая симфония. Система (мир «Грида») здесь обрела объем, масштаб и невероятную стилистическую проработку в эстетике нео-футуризма. Полеты на светоциклах выглядят абсолютно кинематографично и завораживающе. Саундтрек Daft Punk стал не просто музыкой, а полноправным персонажем, задающим ритм и настроение всей картины. Для искушенных поклонников первой части фильм приготовил множество изящных отсылок. Мы снова встречаем распознавателей из игры Space Paranoids, машины, которые выполняли роль охранников системы. Увидев Танк или Световой Парус, невозможно сдержать восторга — это прямой и красиво визуализированный реверанс в прошлое. А отсылка к БИТу в виде статуэток на полке в обители Кевина Флина, который в первой части общался лаконичным «Да» и «Нет», становится трогательным моментом ностальгии. Эти детали не кажутся натянутыми; они органично вплетены в ткань повествования, создавая мостик между двумя эпохами. Одним из заметных улучшений сиквела стало то, что игровая составляющая системы раскрыта здесь гораздо полнее. Мы не просто мельком видим арену, а становимся свидетелями настоящих игровых баталий, которые являются неотъемлемой частью сюжета и развития персонажей. Диски, световые циклы — это уже не просто фон, а инструменты выживания и самовыражения, чему уделено приемлемое экранное время, хотя, хотелось бы и больше. Однако главной неожиданностью фильма становится его глубокая человеческая драма. За футуристическим фасадом скрывается пронзительная история о сложных отношениях отца и сына. Кевин Флинн, застрявший в цифровом мире, предстает перед нами как гений, разрывающийся между своей титанической работой по созданию идеальной системы и отцовским долгом. Фильм тонко, но точно раскрывает вечную тему дефицита времени у гениальных родителей: выбор между спасением мира (пусть и цифрового) и воспитанием собственного ребенка. Эта внутренняя драма Сэма Флинна, выросшего с ощущением брошенности, придает всему фантастическому действу весомую эмоциональную глубину. Вердикт «Трон: Наследие» — это блестящий пример того, как можно сделать сиквел, который и уважает оригинал, и привносит нечто новое. Это зрелищный блокбастер с одним из лучших саундтреков в истории кино, умный подарок для фанатов 1982 года и глубокая притча о ценности семьи в мире высоких технологий. Он доказывает, что даже в сердце самой совершенной цифровой реальности главным остается простое человеческое общение. Восхитительное и стильное путешествие, которое заставляет и сердце биться чаще, и задуматься.

«Трон: Наследие» мог стать одним из главных блокбастерных фильмов в 21 веке, а на деле лишь частично остается в истории, как один из самых технологично красивых. Эта картина является дебютом Джозефа Косински, режиссера ставшего впоследствии известным по шедеврально снятым блокбастерам «Топ Ган: Маверик» и «F1». Две последние картины режиссера по праву считаются эталонами жанра, но что же не так с дебютом. А главная проблема заключается в том, что по сравнению с новыми картинами в первой слишком ярко заметна проблема со сценарием. И если эталонные блокбастеры обычно страдают излишней клишированностью и простотой истории, то «Трон» еще и не справляется с задачей эту историю донести, а сюжетные условности слишком сильно бросаются в глаза. После вышесказанного может показаться что картина не особо заслуживает внимания и не совсем понятно за что же мне так обидно. Однако посмотрев эту картину все сразу станет понятно. Исключительный визуал этого фильма поражает с первого же взгляда, операторская работа и постановка сцен с невероятной графикой заставляют не отрывать взгляд, а саундтрек от великой группы Daft Punk кажется возносит аудиовизуальную симфонию этой картины куда-то в небеса. Также тут имеются пара ярких актеров, Оливия Уайлд сразу очаровывает своей наивностью, Майкл Шин развлекает нас своей харизмой, а Джефф Бриджес сначала немного пугает зловещей долиной, но потом все таки дает нам понять зачем он здесь нужен. Также тут неплох и Гаррет Хэдлунд, исполняющий заглавную роль. Все эти вводные кажется должны выводить эту картину куда-то в ряд к лучшим картинам режиссера, а то и жанра, но все упирается в очень слабый сценарий, у которого слишком много проблем. Можно еще отметить пару странных монтажных склеек, все-таки не всемогущий cgi и зловещую долину. И все это вместе прибивает крышку гроба потенциально лучшего блокбастерного фильма десятилетия. После просмотра остается горькое чувство неудовлетворенности, ведь наберись Косински опыта, найми сценариста посильнее, подожди пару лет, когда CGI станет чуть лучше, и кажется люди бы еще долго не забыли, что такое «Трон».