Книга мертвых

Забавный мистер Говард, на всех парах, направляется за вдохновением в книгохранилище древнего ордена. Его интересуют тайны, что описаны в старинных манускриптах, его интерес, однако имеет две стороны. В одной Говард уважает сторонников древнего ордена, и всячески отвечает им благодарностью, упоминая в своих творениях, с другой, им руководят тайные помыслы углубиться дальше. В запрещенные секции книгохранилища. Путь туда писателя заказан. Древние служители ордена не расстанутся со своими тайнами. А Говард подпадает под категорию простого смертного, привилегии которого заканчиваются за окончанием порога библиотечного зала. Но наш парень Говард не лыком шит, его манят тайны и приключения, и пройти в запретный зал, это как вкусить запретный плод. Еще одна авантюра для самого таинственного писателя в жанре мистики и ужаса. Говард переступает порог, и пальцы соприкоснуться с тайной и страницами древнейшей книги написанной на языке мертвых и для мертвых. Некрономикон. Подарит тайные знания, но может в корне изменить или навсегда отнять жизнь. Сказание начинается. Биография Говарда Лавкрафта состоит из жизненно печальных моментов, отца упекли в дом для умалишенных, мать сошла с ума и закончила дни аналогичным образом. В личной жизни не ладилось. Зато выходило перепроицировать боль жизненных утрат великолепные романы и новеллы, полные тайн и смрада древних существ выползающих наружу среди звезд. Знал бы он о своих экранизациях, полагаю, мастеру было бы банально плевать, его не интересовал век, и погода за окном он полностью уходил в странствия в своей голове. Книга мертвых это три истории, не связанных между собой, только нить дрожащего Лавкрафта, и копирующего текст в потайной комнате библиотеки ордена, объединяет эти потрясающие новеллы. В принципе это классические восьмидесятые годы, которые по неудаче и продюсерскому недосмотру проклюнулись в начале девяностых. Не скажу что в убыток ленте, возможно только в ее коммерческом плане. Начало знакомит нас с историей разбитого сердца, что приводит героя познавшего утрату любви в мрачный особняк, где полно, как водиться тайн, и мистический, вселяющий ужас Брюс Пэйн будет буквально воскрешать былую любовь, полагаясь на древнее искусство некромантии. Но мы-то с вами знаем, что мешать разорванную обстоятельствами любовь и черную магию нельзя. Чревато не только червием. Но и проблемами, обитающими где-то ближе к подполу старого дома печального наследника. Дубль два, пронизанный уже не утратами а холодом, чисто в духе Эдгара по, с блистательными актерами, антуражем, и перебросом читающего Говарда ближе к настоящему времени. Интрига, и даже любовная, и финал, растекающийся по половицам как уходящая жизнь, отличное повествование на коне жанра ведет Дэвид Уорнер, вы наверняка его часто видели, мелькает по ужастикам всех мастей. И комедийной фантастике тоже. История любви которая искривляется как грань между мирами превращаясь в стереотипическую вульгарную, но такую милую страшилку о доме где холодно. Третье продолжение встречает нежданными гостями полисменами, на смене, которые в жарком городе, ищут не много не мало серийного убийцу, который к тому же еще и культист, и убийства имеют ритуально обозначенный почерк. Совершенный нежданчик для Говарда истомившегося в секретной комнатушке, и уже начавших подозревать неладно служителей ордена. Третья новелла самая мрачная на мой взгляд она носит оттенок обычного триллера про копов изначально, но все быстро меняется и мы с головой погружаемся в оживший ночной кошмар который предстоит пережить хрупкой девушке полицейскому. И это реальный кошмар наяву, безумец маньяк и странные ожившие объекты его поклонения. Что может быть лучше? Смотрите, чтобы ужин не полез обратно, ибо спецэффекты тут сделаны на совесть. Они умиляют глаз отсылая теплым ветром к ностальгии и мастерству тех кто их творил, этих тварей, когда они бродили по земле и плодились на ней. И все это время мы не отдаляемся от Говарда Лавкрафта пришедшего за тайным знанием и не боящегося последствий. Джеффри Комбс, который застолбил эту роль по праву, и не зря его имя вызывает ассоциации не только с жанром хоррора но и с именем автора. Бесспорно самый «Лавкрафтский актер», который получает удовольствие от того что делает. Увлекательное путешествие сдобренное теми самыми эффектами изготовленными любящими руками мастеров. вообще как я погляжу Брайан Юзна питал к таковым страсть, однако ему отчасти не везло, из-за них в финансовом плане, но что поделать чувство художника, есть чувство художника. Фильм цепляет тем, что он создает иллюзию происходящего, однако все портит крайне несблансированный перескока историй. Вместо показа их водном, скажем так историческом ключе нас, зрителей ведут по коридорам времени, отчего привыкнуть к переходу становится сложновато но терпимо, после десяти минут просмотра. Калейдоскоп ужасов с дотошной детализацией, и более взрослыми темами. как никак одного из родоначальников жанра экранизировали, и на кровь и прочие атрибуты не скупились. однако местами вышло все равно слишком по детски, может поэтому фильм не собрал кассу?Однако для меня просмотр этого фильма это как прогулка в те чертоги памяти, где еще гуляет запах vhs-проигрывателя и старых кассет. Истории будут рассказаны, а вы, зритель, получите удовольствие, пуская где-то сюжет, кажется наивным, а чудовище не слишком натуральными, помните, вы ступаете во времена еще не заката, но уже и не рассвета эры, которая сверкала тысячью солнц. Золотой эры мастеров жанра, и у вас есть возможность, познакомится с произведением дани мастеру ужасов, пускай и адаптированному, но почитающему его наследие.

Фильм очень театрален, но полезен амплитудой моральных выводов о так называемой 'мистике'. Разберу каждую из трёх историй, мысленно становясь между их 'декорациями'. Величина темы: лавкрафтовские ужасы. Жанр: мой монолог. История первая, с актёром Брюсом Пэйном, о вступлении в наследство. Неизъято-неизмеримое пространство, не учитывающее хроники смерти, дающее надежду. Тот, кто неизвестен, уже идёт. Его дыхание будет где-то рядом с дующим ветром. Земные признаки его появления повторяются из века в век. Мокрый на пороге от погоды, старый крепкий гулкий холодный деревянный пол. После заката начнётся ливень. И он придёт. Опасно знать чуть больше, чем раньше, но главное, не чувствовать меньше. Круг всё же придётся очертить, нарисовать звезду и сотворить пантаклю, а затем придётся ждать. Тому, кто неизвестен, больше некуда пойти в такую погоду. И когда Океан дождевой воды достигнет порога, он будет в нём. История вторая, с актёром Дэвидом Уорнером, о сохранности. Природа чувств неизвестна, последние десятки лет составляются научные статьи как 'эмоции конструируются в нас' ©, а про чувства известно мало. Эмпирически доказано только, что возникают они не вовремя, не к тем людям, к кому лучше было бы, и что они, чувства, способны изменить жизненный ход, маятник человеческого организма. Эмоции — это всего лишь биохимия, официально. Подобная биохимия приживется с видимым эффектом надолго, когда осознаешь, что что-то пытаешься сохранить. Поэтому, намеренно отстаёшь в скорости от зримо/ощутимо нужных и положенных человеку важных событий. Но не боишься и не сожалеешь. Уединённость розового бутона, который долго не распустится. Нет необходимости в лишних событиях и в лишних людях. А припадающим к порогу основательного дома, страждущим от любопытства, иногда можно что-то поведать. История третья, о внеземном. Я назвала бы: Плутоны сердец. Пока мы, раскрыв рты на Земле, пытаемся открыть 'небесное окно', и внутренне готовы признать чьё-то большее, чем человеческое совершенство, 'им' — интересен земной вкус хлеба, для 'них' сложны наши чувства, 'они' восхищены любым земным зелёным, естественным пейзажем, и мы ещё не поняли, что 'они' все: или примитивнее, или бесцветнее, или кровожадней нас. 9 из 10 Один вычла за схематичность излишне лёгкого доступа сквозного персонажа Говарда к первоисточникам книжных корпусов.

Сейчас пишу абсолютно честно, положив руку на сердце. Все, кого я знаю, кто хоть раз читал Лавкрафта отзывается о его произведениях с таким восторгом и трепетом. Одно из доказательств того, что книги могут даже пугать не хуже фильмов или даже жизни. Вселенная созданная Лавкрафта по истине ужасает своей реалистичностью. Не малую часть играет и слог автора, которого можно назвать английским Пушкиным, и даже не слукавить. Только представьте, что человек смог описать «ужас» более чем 150ю синонимами. Поэтому настоятельно советую читать его в оригинале, даже тем, кто только собирается начать изучение английского. Что может сказать об авторе как о культовой персоне? Конечно же память поколений. На данной момент практически не осталось тех сфер творчества, которых не коснулась призрачная рука Лавкрафта, сохранившаяся в его произведения. Отсылки тут и там. Фильмы, игры и картины, взявшие в основу, созданную гением книжного ужаса вселенную. Однако, не все так радужного и жутко как задумывалось. С экранизациями самих произведений все ну слишком плохо. Мало того, что их не так уж и много. Вдобавок ко всему они оставляют осадок как того, будто ты зря потратил время. Сами понимаете, что такое ощущение оставляют плохие фильмы, а эти как раз плохие. НО надежды терять нельзя! Поэтому мы продолжаем искать, смотреть и ждать чего-нибудь хоть немного хорошего. И тут мне на глаза попался данный фильм. И о боже. Экранизация аж трех рассказов в одном фильме. Надо смотреть!!! Так что же получилось. Фильм берет за основу миф созданный самим Лавкрафтом в своих книгах. О существовании некого древнего фолианта зла, написанного безумным арабом Абдулом Альхазредом. Сам же Лавкрафт лишь смог прибрать книгу к своим рукам и описать некоторые историй хранившиеся в записях сумасшедшего поэта. Всего за фильм на удается узнать три рассказа: «Утопленница», «Холод» и «Шепот». О их содержании попрошу вас узнать самостоятельно, поскольку они действительно интересные и не дадут вам спать без топора и свечки как минимум пару дней. Я же хочу поговорить о технической части фильма. Очень хочу выделить костюмы. Господи, как же я обожаю ту эпоху, когда весь ужас на зрителя наводили куклы, а не нарисованные на зеленке монстры. Пусть сейчас это и смотрится не так уж и правдоподобно, но господа, в этом есть душа, в этом есть любовь к своему делу. От грима и кукол в этом фильме просто не оторваться, а по телу так и пробегают мурашки, сопровождающие теплые ощущения по всему телу. Я в восторге. Что до остального. В фильме неплохая музыкальная составляющая. Периодически то и дело проскакивают целые цитаты из книг (хотя, чему тут удивляться, фильм то по существующим рассказам). О точности с первоисточником говорить, наверное, не стоит, не хочу расстраивать ценителей творчества. В общем, хотите хороший вечерок, смотрите. Это довольно странный фильм ужасов, от которого тебе становится скорее весело и уютно, чем страшно. Но разве это плохо? Всех благ.

Ну наконец то! Наконец то я нашел то, что искал. Отличная экранизация рассказов Мэтра. Здесь есть все - и монстры из глубин океана, и тайный культ служителей, и Книга, открывающая тайны и дающая пищу для воображения, и космические потусторонние твари, которым не важно кого сожрать, и... В общем для всех ценителей Г. Ф. Лавкрафта - рекомендую. Несмотря на то, что кино снято в 1993 году, оно дает фору многим из современных фильмов ужасов. Больше всего порадовала манера подачи картины. Сюжет разделен на несколько историй, которые непосредственно связанны с основной, показанной от лица самого Говарда Филлипса. Пересказывать истории не вижу смысла, это все равно что пересказывать рассказы Лавкрафта, которые каждый видит по своему и в которых каждый находит что то свое. Лучше посмотрите сами.

Как известно Говард Филлипс Лавкрафт был не только 'наше все', но и большой оригинал - он считал что ужас (в культуре) не должен быть с 'человеческим лицом', напротив у него по возможности вообще не должно быть лица, а должна быть масса щупалец, глаз и зубов на его месте. Собственно именно этим описывается специфичность его произведений и ощущений которые они испытывают - сначала страшно оттого что вы не знаете что там, в темноте, а потом уже от того что знаете. Лавкрафта экранизировали и экранизируют много, но чаще всего - по мотивам, ограничиваясь намеками на 'тот самый ужас'. Данный фильм - исключение, так как он, хоть и тоже по мотивам произведений, но ухватить пытается именно саму суть. Всего три истории, зато какие. Одна - про утопленницу и её мужа пытающегося любой ценой вернуть любимую. Какого его удивление, что цена бывает слишком велика. Очень по лавкрафтовски, особенно осознание бессмысленности всей затеи изначально. Вторая - про врача, страдающего странным заболеванием, единственным лекарством от которой является холод и...не только. Не буду на ней заостряться так как считаю её пусть и хорошим примером хоррора, но ничем особо не выдающемся. Наконец венец всего фильма - это Шепот. Вот эта история представляется из себя 101% Лавкрафта, настолько сильный эффект она оказывает. Казалось бы простая история - пара полицейских преследуют маньяка ночью в городе, мокрый асфальт, темные переулки, грязные лестницы - все это уже создает неприятные ощущения, но вот маньяк забегает в здание в котором казалось бы живет только пожилая пара, которая даже знает куда он пошел - вниз. Так что пусть - вниз и попробуйте не замечать, что стены покрываются странными письменами, по полу стелется туман, странные звуки окружают со всех сторон, а преследователь оказывается жертвой, вот только чьей... Дальше описывать становится просто преступно, тем не менее зрителя ожидает шок на уровне примерно как у команды Ностромо когда из Кейна полезла личинка Чужого. В принципе, вне зависимости от того хороши были бы остальные истории фильм уже можно было бы рекомендовать за один Шепот. Ком можно порекомендовать данный фильм? Разумеется фанатам Лавкрафта, а так же любителям хорошего крепкого хоррора, особенно тем кто устал от мельтешения теней на черном экране в попытках эксплуатировать идею 'неизвестное пугает сильнее, а еще экономит бюджет'. Местный ужас не боится показаться, ему самому точно нечего опасаться.