Нападение на 13-й участок

Ведение планомерной осады и штурм – неотъемлемая часть военного дела. Осаждающим недостаточно запереть неприятеля в его крепости, требуется внушить страх, ощущение близкой гибели, без чего нападение рискует затянуться на очень долгое время. С появлением огнестрельного оружия штурм зданий приобрел более динамичный характер, однако каждая подобная операция, прежде всего, освобождение заложников из оцепленного здания, по-прежнему исключительно сложна для исполнения, и сопряжена с неизбежными жертвами. Нестандартной выглядит ситуация, когда в условной цитадели заперты вовсе не бандиты или террористы, а блюстители порядка и случайные люди, на которых открыта смертельная охота без требований выкупа и капитуляции. Это сюжет скорее для компьютерного шутера, чем для художественного фильма, но сей факт не помешал тогда еще начинающему режиссеру Джону Карпентеру преобразовать нетривиальный замысел в один из самых напряженных боевиков своего времени. В определенном смысле сюжет этой картины напоминает классический вестерн, благо развитию личности персонажей уделено не так много внимания. Сценарная подводка, завязанная на мотивации отмороженной банды недорослей, плохо увязана с ключевым событием фильма – штурмом заброшенного полицейского участка. Как и во всяком американском мегаполисе, в Лос-Анджелесе есть свой неблагополучный район, откуда, подобно чертенятам из преисподней, выползает вооруженная до зубов шпана. Члены группировки клянутся на крови отомстить за убитых копами дружков, для чего и организуют свой налет. Однако не к месту объявившийся мужчина, который преследует убийц своей маленькой дочери - лишнее звено в цепи фильма. Карпентер не стал обращать внимания на сценарные прорехи, ведь у него на первых порах главными героями являются не осажденные, в лице молодого офицера полиции, секретарши и пожизненно осужденного зэка, а само здание, превращенное в очаг боевых действий. Немногочисленный персонал закрывающегося участка вел свое последнее дежурство, телефонная компания поторопилась с отключением связи, а в довершение всего преступники лишили будущих жертв электричества. Огромное пустое здание превратилось в угрюмого свидетеля разгула людской агрессии. Впрочем, можно ли называть свору оголтелых гангстеров людьми? Не случайно Карпентер маскирует звук в фильме на время приближения штурмующих. Музыка служит проводником страха осаждения. Будто тумблером она включается по мере того как завершен очередной акт кровавой операции. Разлетаются от тихих выстрелов стекла, в пустые окна лезут не люди, а человекоподобные создания, для которых не существует ценности жизни – ни чужой, ни своей. Безымянные штурмовики Карпентера подобны краснокожим дикарям, рвущимся за порцией скальпов, и одновременно смахивают на безмозглых зомби, что чуют запах живых. С одной стороны, организация нападения близка к эталонной, на что указывает их искусство маскировки и заметания следов, а с другой – эта сбивающая с толку отмороженная агрессия, которая не может быть вызвана просто желанием отомстить за ранее убитых товарищей или выкрасть случайного свидетеля. У Карпентера не люди, а пешки, что ловко перевоплощаются в старшие фигуры и обратно. Экстремальная ситуация как никакая другая призвана сплотить совершенно разных по духу и по профессии людей. Лейтенант полиции Бишоп, которому начальство выдало «особое задание» в критический момент способен принять верное решение и призвать на помощь случайно попавших в участок зэков. Матерым уголовникам ощущение смертельной опасности, на поверку, куда милее долговременного прозябания за решеткой. «Нападение на 13-й участок» сформировало у Карпентера один из самых его любимых типажей – крутого парня с темным прошлым. Яркие черты, что впоследствии будут заметны у персонажей Курта Рассела («Побег из Нью-Йорка») и Джеймса Вудса («Вампиры»), впервые проявлены у Дарвина Джонсона. Обаятельный преступник Уилсон с гордой кличкой Наполеон - режиссерский «привет» лучшим ролям в вестернах Джона Уэйна и Клинта Иствуда. Такой человек принципиально не рассказывает о себе, ловко ориентируется в непростой обстановке, на «ты» с любым оружием, и не забывает разряжать обстановку небрежной фразой: «Есть закурить?» Только вечной иствудовской сигары в зубах не хватает. На примере Уилсона становится совершенно ясным разделение на людей и нелюдей. Психологическая приязнь, что вспыхивает между вроде бы чрезвычайно опасным зэком и отважной секретаршей – ответ бессмысленной организации кровавого налета на заброшенный участок. Между формой и содержанием Джон Карпентер совершенно точно выбрал первое. Более того, у будущего хоррормейкера вышел отчасти психологический триллер. Изумительно четко разыграв сцены стрельбы, схваток и противостояний, режиссер заложил основы стиля, которому будет верен несколько десятилетий. Притягательный мужской типаж, фантастически подобранные музыкальные композиции собственного производства, красочный визуальный ряд станут символами лучших картин культового постановщика. Что бы по-настоящему не двигало сворой озверевших бандитов, но их штурм старого здания позволил получить на выходе круто сваренный экшен, который решатся «перезагрузить» спустя тридцать лет. Это, впрочем, уже совсем другая история, а тогда, в 1976-м, сборник афоризмов крутых парней пополнился колоритным высказыванием: «Есть закурить?» 8 из 10

Х-м-м, Чейни упал… (примерно 42-ая минута фильма) Нападение на 13-й участок Сюжет. Уличная банда нападает на маленький полицейский участок… Нерв. Раскаленный нерв! Перед нами второй полнометражный фильм легендарного Джона Карпентера. Ядреный шедевр с большой буквы. Нахожусь в поросячьем восторге. “Нападение на 13-й участок” (на самом деле участок 14, зажмите паузу, когда будут показывать его внешний вид, не суть) был снят за копейки, но смотреть его безумно интересно. Киноманы утверждают – якобы Карпентер сделал своеобразный ремейк фильма Хоукса “Рио Браво”. Возможно, не спорю. Вот только у меня перед глазами стоял именно Джордж Ромеро с лентой “Ночь живых мертвецов”. Дело даже не в том, что у Карпентера темнокожий главный герой (лейтенант Бишоп), который держит оборону одного здания (да-да, как и у Ромеро). Дело в самой атмосфере. Она до дрожи жуткая. “Нападение на 13-й участок” – кино замечательное. Карпентер засунул историю про плохих ребят и копов, внимание, в оболочку хоррора. Другого нет объяснения. В качестве примера - возьмите зарисовку, когда Бишоп выглядывал из окна на улицу. Карпентер просто показывает бандитов, которые тупо стоят на месте. Казалось бы, ничего такого, но тебе почему-то становится чертовски страшно. Карпентер реально давит атмосферой. Профессиональная режиссура Джона. Держит до финальных титров. Забавный момент – в фильме присутствуют бандиты-заключенные и уличные бандиты. Уверяю вас, вы будете на стороне бандитов-заключенных (особенно был хорош актер Дарвин Джостон в роли Наполеона). Почему? Потому что уличные бандюганы у Карпентера – настоящие демоны, адские мракобесы. Кстати, вы заметили, что они вообще толком не разговаривали, будто живые мертвецы (только с пушками), мурашки по всему телу! Давненько я так не нервничал, вот тебе и криминальный боевик, а-хи-хи. Обязательно к просмотру. Брутальное и бесчеловечное кино (в хорошем смысле). За печально известную сцену с маленькой девочкой – отдельное спасибо Джону. Как бы ее не ругали (а верней Карпентера), положа руку на сердце, она нужна фильму. Еще мне запала в душу главная музыкальная тема фильма. Короче – Карпентер в ударе. Дистиллированный культ! 8,5 из 10

«Нападение на 13-й участок» — давным-давно приобрёл статус культового триллера, а в списке работ знаменитого режиссёра стал вторым по счёту полнометражным фильмом. Это потом товарищ Карпентер выдаст на-гора всенародно любимые «Хэллоуин», «Нечто» и «Побег из Нью-Йорка», а в 1976 году на руках у старины Джона был бюджет всего в 100 000 долларов. Вестерн, который ему хотелось снять изначально, бюджет не позволял, поэтому пришлось быстро ретироваться. Но умный человек из любой ситуации найдёт выход. Таким образом, на свет появился сей замечательный фильм, рассказывающий очень простую историю о том, как горстка людей (среди которых оказались немногочисленные полицейские, секретарша и несколько заключённых), запертых в старом полицейском участке, отбивается от вооружённой до зубов толпы местной преступной группировки. Действительно, сюжет не изобилует неожиданными поворотами и всевозможными интригами, а само место действия строго ограничено: за исключением парочки сцен в черте города, все события разворачиваются в закрытом помещении. Да и ляпов во время просмотра можно найти целую кучу (обратите внимание на числительное в названии ленты и над входом в здание), но этому совершенно не придаёшь значения (да и не заметите вы этого во время первого просмотра), ибо Карпентер очень искусно играет на нервишках зрителей. Гарантирую, что огромное количество эпизодов вам врежутся в память подобно гравировке, вырезанной на металле. Например, взять ту же сцену с фургоном мороженщика (от которой по коже пробегает стадо мурашек), либо штурм участка бандитами-наркоманами, более походящих на толпу зомби. Отдельно хочется отметить музыкальное сопровождение, за которое опять же нужно поблагодарить режиссёра картины. Именно благодаря минималистичной заглавной теме создаётся это самое ощущение тревоги и безнадёжности, не покидающее зрителя вплоть до наступления финальных титров. Фильм является наглядным примером того, как нужно снимать кино, имея в кармане сущие гроши. Благодаря мастерству Карпентера картина и сейчас смотрится на одном дыхании, даже несмотря на то, что в некоторых моментах сквозит откровенной наивностью.

«Нападение на 13-й участок» - всего лишь второй фильм Карпентера, но уже представляющий собой настоящий мастер-класс остросюжетного кино. Несмотря на несколько затянутое 30-минутное вступление, раскачивающее повествование до необходимого градуса напряженности, оставшийся час представляет собой упражнение в жанре «триллер», своего рода подготовку к триумфальному стилевому успеху «Хэллоуина». Карпентер – человек с музыкальным образованием, что заметно не только по тому, что он сам пишет саундтреки, но то, что он хорошо чувствует ритм ленты и все пропорции ее элементов, может создать интересную визуальную, акустическую или монтажную рифму, как в сцене гибели ребенка, перекликающейся с похожим эпизодом из «Другого мира США» Фуллера. Вообще по многим показателям Карпентер – это Фуллер 70-х, первые три его картины – не шедевры, но талантливые образцы жанрового кино. Также нельзя не отметить синефилию Карпентера, его любовь к вестернам и фантастике 50-х, его интерес к старому Голливуду, подтверждающей факт, что хорошими режиссерами становятся лишь самые отчаянные синефилы. В данном случае основой драматургии становится сюжетная канва «Рио Браво» Хоукса, с его осадой отделения полиции, даже актер на роль бандита Наполеона Уилсона подбирается внешне похожим на Джона Уэйна, разница лишь в том, что Уэйн играет шерифа. Карпентер – мастер независимого малобюджетного жанрового кино, сохранившего и даже декларирующего свою преемственность стилевым канонам старого Голливуда, обогатившего их техническим оснащением 70-х. К сожалению, в 80-е лишь раз, в сатирический антиутопии «Они живут» Карпентер вновь признается в своей любви к фантастическому кинематографу 50-х, ибо даже его «Нечто» - скорее вариация на тему «Чужого», чем отсылка к одноименной картине Хоукса.

Своего рода 'клаустрофобный' фильм 2005-го года 'Нападение на 13-й участок' с Итаном Хоуком и Лоуренсом Фишбёрном в главных ролях стал хитом жанра в год выпуска, но мало кто знал, что он являлся ремейком одноимённой картины, снятой в ту пору малоизвестным режиссёром Джоном Карпентером в 1976-м году. Кстати, именно эта лента стала 'толчковой' для Карпентера по пути к известности. Обезумевшая банда садится по машинам и трогается в путь. Так начинается кино под жутковатую мелодию от композитора фильма, которым был...опять же сам Джон Карпентер. Под звуки этой музыки становится понятным, что от молодчиков в автомобилях ждать ничего хорошего не приходится. Кожаные или джинсовые одежды, повязанные на головы банданы и холодная ярость в глазах. Оказывается, они едут мстить за гибель нескольких своих товарищей и на их пути становится полицейский участок под несчастливым числом. Нескольким полицейским придётся столкнуться с бандой, жаждущей крови, а преступникам, находящимся в участке, а также иным людям, которые волей случая оказались в нём, придётся вести самый настоящий бой. Фильм вышел насыщенным на события. Практически каждые пять минут действия несут в себе очередной поворот, что говорит о лихой динамике фильма. Смотреть вообще не скучно, всё время следишь за происходящем, а ещё и волнуешься за главных героев. Если сочувствие и желание помочь полицейским - это дело понятное, то вот когда возникает стокгольмский синдром к преступникам, сражающимся с бандой, то вот тут ловишь себя на мысли, что готов им простить иные преступления - угон машины, например - они заслужили свободу своей самоотверженностью. Образцом такого поведения, вызывающим такие чувства стал герой Тони Бёртона. Афроамериканец, продемонстрированный как не самый веский преступник, но всё же преступник, рискует своей шкурой, бежит по линии огня, чтобы посодействовать спасению тем, кто его засадил за решётку - полицейским. Хорошая, запоминающаяся игра актёра второго плана и надо сказать, что таких в картине немало. Тройка основных же действующих лиц в исполнении Остина Стокера, Дарвина Джостона и Лори Зиммер дополняют весь водоворот происходящего своими харизматичными персонажами, а некоторый флирт между героями Джостона и Зиммера даже добавил интересного узла в общем переплетении сюжета картины. К тому же тут нет ярко выраженного протагониста фильма. По идее, таковым должен был стать герой Стокера, как офицера полиции, но вскоре и Джостон начинает занимать позицию спасителя, причём выглядит ещё брутальнее, чем его 'коллега по спасению' Стокер. Почему предпочтение Зиммер отдала Джостону? Наверное, потому что девочки любят плохих мальчиков. Практически наверняка 'Нападение на 13-й участок' можно назвать классическим боевиком. Несмотря на то, что ему уже много лет по кинематографическим нормам, смотрится он он весьма динамично, отчего любопытство просыпается всё с новой и новой силой - чего жто там нового уготовили нам создатели. Если хотите посмотреть боевик старого образца, лишённый пафоса компьютерных технологий, то попробуйте взять на заметку 'Нападение на 13-й участок' 1976-го года и будете приятно удивлены. 8 из 10

'Нападение на 13-й участок' - нео-вестерн, перекраивающий историю 'Рио Браво' в современные реалии Хочу сразу отметить, что фильм зачастую неровен и сумбурен. В сценарном плане лента сильно хромает: вспомним только быстрое убийство Старкера, которого долго и планомерно раскрывали в диалогах между осужденными. Если рассматривать это как шаг, демонстрирующий безосновательную жестокость, разрушающую все на своем пути, нужно упомянуть, что для этого уже был применен филигранный ход Джона Карпентера с ранней смертью миловидной девочки, ушедшей за мороженным. Однако с точки зрения режиссерской постановки картина блистает огнями первоклассного триллера. Работа Карпентера, не побоюсь сказать это, 'крутая' в положительном понимании этого слова. Он прекрасно чувствует визуальный облик киноленты, сочетающий в себе классические сцены мужской дружбы, стильные наполнения в образах предметного происхождения, а также побочный фатализм, связанный с невольным попаданием в жестокие условия стесненных рамок объявленной вендетты. Определенный шарм добавляет невозмутимая фраза Наполеона с просьбой о сигарете - когда же он наконец получает ее от рук женщины, то мы ощущаем становление великих моментов кинематографа на своих глазах. Отдельно выделю фирменную электро-музыку, выдающую атмосферу нечто поистине брутального и ужасного одновременно. Сама идея кинофильма - собрать людей разных мастей в одном опасном месте - дает толчок для продвижения одной мысли. Чтобы выжить, следует откинуть все предубеждения прочь. Мы не знаем, что совершил Наполеон, но ярлык преступника висит с ним до конца: само его прозвище является отличительным клеймом. Хотя это не мешает ему помочь лейтенанту, который дважды спас ему жизнь. Полицейский в свою очередь рассматривает это не как спасение, а долг: защищать всех членов общества от опасности. Этот взгляд на вещи становится объединяющим событием в начале взаимной дружбы между двумя непохожими людьми. Финал кинокартины во всей красе отмечает, что это именно дружба, а не временный союз.

Год 1976. Нападение на 13-й участок. Не ожидал увидеть подобный боевик от мастера ужасов Джона Карпентера. Но посмотрев его фильмографию все встало на свои места. Маэстро просто искал свой жанр, и этот фильм проба пера в жанре боевик. В последний рабочий день участка, готовящегося к переезду в новое здание, группировка самых отвязных бандитов Лос-Анджелеса решает отомстить за своих погибших членов банды. Фильм неплох. Весьма неплох. Сюжет захватывает с самого начала и держит в напряжении весь фильм. Особенно уровень тревоги начинает зашкаливать, когда встает вопрос чью же сторону принять. И за этим очень интересно наблюдать, ожидая развязки. Сюжетные повороты тоже впечатляют и заставляют еще глубже окунуться в происходящее на экране. В 2005 году вышел римейк этой ленты. Но более современная версия оказалась какой то чересчур пресной. А вот оригинал, несмотря на год выпуска, смотрибелен и по сей день, и вызывает куда больше эмоций. 7 из 10