Ночи в стиле буги

Есть режиссёры, которые снимают кино про время. А есть Пол Томас Андерсон – он снимает время, которое думает, что оно бессмертно. В «Ночах в стиле буги» 70-е ещё ревут, блестят, ещё качают бёдрами. А потом, как это всегда бывает, начинается похмелье. И трудно понять, когда именно праздник стал похоронами. Возможно, в тот момент, когда ты решаешь снять свой первый домашний клип. На новую видеокассету. Это кино про семью, которой не было, и про взросление, которое обломилось на старте. Марк Уолберг, весь из углов и загара, хочет быть увиденным – сначала матерью, потом порнорежиссером, потом зрителями. Джулианна Мур, прекрасная и уставшая, пытается быть мамой тому, кто сам ещё пацан. А между ними – камера, свет, мотор и отсутствие одежды. Порнографическая псевдоблизость в обмен на краткую иллюзию нужности. Андерсон здесь впервые начинает говорить про то, что потом станет его вечной темой – как боль о прошлом склеивает идентичность, как травма – это не событие, а климат. В «Магнолии» он развинтит это на детали, в «Мастере» сделает из этого философию, а здесь – просто тихо показывает, как герои цепляются друг за друга, как за спасательный круг. Порой – голые, порой – в блестках. Но всегда – с надеждой. Филип Сеймур Хоффман – моя личная звезда в этом домашнем космосе. Его Скотти Джей – человек-фон, человек-боль. Он вечно рядом, но вечно не в счёт. Влюблён, но нем. Его сцена с машиной – апофеоз одиночества. Когда ты ещё жив, но уже сам себе не нужен. Порно фильме – не просто жанр, а язык. Они не умеют говорить словами, но очень хотят, чтобы их поняли. Они поют телом, кричат сексом, шепчут через объектив. И вот уже вся индустрия – наивный способ почувствовать тепло, пусть через софиты и фальшивые стоны. Потому что настоящий папа не обнимет. А этот, с камерой, хотя бы не отвернётся. 8 из 10 Потому что потребность в близости всегда найдёт способ выгрызть путь наружу.

«Ночи в стиле буги» – вторая полнометражная работа Пола Томаса Андерсона. На мой взгляд, более драматично насыщенная и динамично простроенная с точки зрения сюжета. Фильм рассказывает историю юного порноактера (его играет Марк Уолберг), который продвигается «из грязи в князи». В ней мы видим эмоционально незрелого человека, ослепленного успехом. Хотя благодаря «дару», данному ему природой, он – что называется – купается в деньгах, нельзя сказать, что внутри он достигает истинно взрослого состояния, формирует в себе какой-то личностный стержень. Это исходит и из природы его профессии, требующей определенного отношения к акту полового соития. Поскольку «секс» – это товар, а он посредством своего «таланта» его производит, то его культивация носит сугубо потребительский характер. Иными словами, это полезно лишь настолько, насколько это можно продать и возыметь с этого материальную выгоду. Поэтому немудрено, что в критически важных ситуациях, иногда ставящих под угрозу его карьеру и жизнь, он ведет себя как ребенок, поддаваясь эмоциям. В своей профессии как личность он не растет. Он лишь находит утешение в ниве славы и симбиотических отношений со съемочной группой, заменившей ему семью. В древние времена «секс» не подразумевал собой нечто развлекательно-отвлеченное. Наоборот, он являлся важной частью духовного ритуала. Его воспринимали как инструмент возвышения, приобщения к Вечному в ходе религиозного процесса. Поскольку в мировоззрении того времени Божественное не воспринималось отдельно от Земного, а Земное – от Божественного. Проблема семьи, как уже было сказано, – это проблема, которая тянется нитью через всю фильмографию Пола Томаса Андерсона. Фильм показывает упадок семьи как носителя морали и нравственности, а вследствие этого и как социального института. В доказательство этого крупным планом демонстрируются деструктивные отношения главного героя с его родителями. Главным образом – с матерью. Отец представлен как безучастная фигура, не способная ни на что повлиять, а значит лишенная мужественности. Таким образом, фильм показывает, как в жизни 17-летнего мальчика роль отца смещается – в обществе потребительских ценностей, где личность унифицируется и тем самым выпадает из любой формы коллектива (в том числе из семьи), ее занимает режиссер фильмов для взрослых. И, с точки зрения классической морали, между ними образуются квази-семейные отношения, имеющие априори извращенный характер. Ровно то же самое происходит между героем Марка Уолберга и женой этого режиссера (которую играет Джулиана Мур). Фактически, она становится его новой «матерью» – любящей и принимающей его таким, какой он есть. Несмотря на то, что они вместе снимаются в фильмах для взрослых, что может подразумевать собой инцест. Всех их объединяет общая деформация – семейная. Главный герой сбегает от своих родителей и меняет себе имя (чтобы символически стереть след своего происхождения). Героиня Джулианы Мур – страдает от того, что не может общаться со своими детьми от предыдущего брака (из-за решения суда). Даже совершенно посторонний персонаж (исполняемый Уильямом Мэйси) тяжело переживает постоянные измены жены (которая тоже снимается в порно). Всех участников съемочного процесса в разных формах, но объединяет этот кризис. Причем именно он является основополагающим фактором, скрепляющим их воедино, служит общим знаменателем и закладывает фундамент их отношений. Также как единство психологических травм может бессознательно повлечь к дружбе страдающих от них людей. «Ночи в стиле буги» наглядно демонстрируют кризис патриархального уклада жизни. Отцовство перестало быть эффективным рычагом в воспитании личности ребенка. Материнство носит неконтролируемый инфантильно-токсичный характер. Герои этого фильма находят утешение друг в друге и в так называемом «общем деле», которое по идее должно приносить «общее благо». Но какую роль это дело играет в глобальном смысле (то есть как оно влияет на общество), их не касается. Единственное «общее благо» – это лишь то утешение, которое они находят в своем замкнутом круге. А взаимоотношение с внешним миром для них ограничивается лишь вопросом цены-прибыли. Этот фильм достоин просмотра тем, что в нем характерна обнажена общественная симптоматика. И пример «внутренней кухни» порноиндустрии оказался здесь как нельзя подходящим, так как он, в отличие от других сфер жизни, в максимальной степени концентрирует в себе боль, которую переживает человек эпохи Постмодерна. Где старые моральные регуляторы «износились», а новые пока не разработаны и не внедрены в жизнь. «Пока» – или «уже». Может, режиссер и не планировал этот фильм как социально-критический манифест, но обнаженные в нем «белые пятна» убедительно говорят в пользу этого. Их он будет и далее обнажать через другие призмы в своем творчестве – с целью исследования вопроса семьи в эпоху Постмодерна. Но об этом – уже в следующий раз. 10 из 10

В восхитительном мире кислотных семидесятых мистер Диглер сражает наповал толщиной своего амплуа, скрытого в недрах ширинки. В то время, пока пуританской морали мать, и слабохарактерный отец пробуют освежить пылающий столб желания, некий каноничный порнограф разглядел среди немытой кухни ночного клуба талант истинный. Так начинается история Дирка Динглера- внучатого племянника Джона Холмса, сокрушителя женских прелестей, и просто талантливого паренька семнадцати лет отроду. Есть у меня традиция - в тяжёлое время обращаться к Полу Томасу Андерсону, ибо знаю я, что он не подведёт. И в этот раз мистер режиссер открыл мне дверь в удивительный мир порнографии, да только в сем мерцающем эпохой срезе времён Андерсон, как обычно, запечатлел один мир переплетённых судеб, и сделал это стильно, драматично, и…вкусно. Изначально я думал, что это будет нечто пресное, фильм о нелегкой судьбе вышедшего в тираж актёра индустрии для взрослых, но чем дальше в лес, тем больше красоты. Этот мир пленит, эти раскрывающиеся бутоны талантов, на тот момент молодых Уолберга, Чиддла, Хоффмана, совершенно неожиданного Томаса Джэйна, и даже Альфред Молина засветился. Мораль? Да в принципе какая тут мораль. Красота момента. История учит, что для кого-то подобный бизнес будет омыт кровью, кто-то получит уютное место на тюремной кровати, ну а ежели решил пинать этот мяч желаемого- будь готов, что в какой-то момент со вкусом отпинают тебя самого. Ибо мир индустрии порно не сказка а бесконечный кич ради кича, и жизнь одним днём может растянуться на десятилетия, а потом последует забвение и крах. Но, благо Андерсон это предвидел, возможен и хороший финал. А я в очередной раз благодарен режиссёру за сочное путешествие.

Мне повезло наткнуться на этот фильм абсолютно случайно. По телеку шла документалка про Берта Рейнольдса, где он твердо говорил, что будет снимать порно исключительно на пленку и никаких касет. Меня что-то в этом завлекло и от скуки решил посмотреть фильм и я был безумно удивлен. Теперь это один из моих любимейших фильмов! Я и раньше слышал про это кино, как минимум то, что это один любимых фильмов Тарантино. И теперь я понимаю почему. Начнем с актеров. Тут нет плохих работ, вообще. Каждый персонаж великолепно прописан, каждый актер шедеврален и ты перестаешь замечать актеров. Ты не видишь Марка Уолберга, ты видишь только Дирка Дигглера. Это его прорывная роль и он прекрасен, отыграв и застенчивого подростка, и уверенного в себе порноактера, и падшего блудного сына. Моим любимым персонажем выступил герой Берта Рейнольдса - маститый режиссер порно Джек Хорнер. Человек, горящий своим делом, мечтающий снять настоящий великий фильм и который относится по-отечески к каждому своему коллеге и работнику. Но давайте не будем расписывать о каждом персонаже и об актерах их сыгравших, они все великолепны. Как фанату MARVEL, было очень приятно увидеть Томаса Джейна и Альфреда Молина в одном кадре(Каратель и Доктор Осьминог соответственно). Сценарий в этом фильме невероятный. На первый взгляд это фильм про порно и то, что происходит за кулисами. И да, это в фильме есть, но это прежде всего история про суррогатную семью, про кучку людей, которым пребывание вместе дает смысл жизни. Именно когда герои расходятся, они начинают свое падение и воссоединившись они обретают счастье. Режиссура тоже на уровне. Сцена в бассейне, когда камера пролетает по череди над героями шедевральна. Эпоха конца 70-ых и начала 80-ых передана мастерски - музыка, одежда, отсылки. Итог: Этот фильм большое открытие для меня. Я бы сравнил его со 'Славными парнями' Скорсезе, оба фильма имеют и гениальную режиссуру, и превосходный саундтрек, и великий каст, и невероятный сценарий. Несмотря на своеобразную пикантность (фильм о порноиндустрии как-никак), я строго рекомендую ознакомиться с этим фильмом.

Сан-Фернандо-Вэлли, 1977 год. Эдди Адамс, семнадцатилетний посудомойщик из пригорода, твёрдо знает, что он рождён для чего-то большего. Однажды в ночном клубе его замечает Джек Хорнер, порно-режиссёр с замашками Феллини, и даёт ему шанс. Эдди становится порно-звездой Дирком Диглером, и впервые находит то, чего у него не было дома, — семью. Странную, живущую на краю закона и приличий, но настоящую. Дальше взлёт, слава, восьмидесятые, кокаин и долгий болезненный путь к себе. Пол Томас Андерсон снял это в двадцать семь лет, и в зависимости от угла взгляда это будто разные фильмы. ПТА снял производственную драму. Джек Хорнер — продюсер с творческими амбициями и проблемами с бюджетом — верит в своё дело с той же серьёзностью, с которой Форд верил в конвейер. Он думает о свете, о ракурсах, о том, чтобы зритель почувствовал что-то настоящее. Эдди приходит к нему стажёром и проходит классический путь — от новичка до звезды до человека, который потерял себя и пытается вернуться. Такая арка есть в любом фильме про спортсмена, музыканта или молодого врача. Здесь она работает ровно так же. А конец этого мира приходит не со скандалом и не с моральной паникой — его убивает технология. То, что казалось кинематографом, становится видеокассетами, продуктом для полок. Это история про любую индустрию, которую накрыло техническим сдвигом: про таксистов и Uber, журналистов и интернет, про всех, кто умел делать что-то хорошо и обнаружил, что это «хорошо» больше не в цене. ПТА снял феминистское кино. Не в смысле манифеста, а в смысле устройства. Эдди становится Дирком Диглером — брендом, упаковкой. Он убеждён, что Джек разглядел в нём художника. Но Джек разглядел размер. Та же схема, которую Голливуд рассказывал про женщин тысячу раз: Мэрилин Монро, любая старлетка восьмидесятых. Тело как билет, слава как ловушка, момент, когда тело надоедает, и выясняется, что за ним ничего не строили. Андерсон вставляет в эту схему мужчину, и она не становится менее жестокой. Эмбер Уэйвс, которую играет Джулианна Мур, уже прошла через то, через что Дирк только идёт. Она смотрит на него с нежностью, в которой есть и материнская любовь, и усталость человека, который знает, чем заканчивается этот фильм, потому что она в нём уже снималась. ПТА снял кино про американскую мечту — но не в смысле критики и не в смысле гимна, а в смысле анатомии. Дирк Диглер верит в себя с той искренностью, которая в Америке считается добродетелью. Он старается, растёт, добивается. То, что индустрия специфическая, — всего лишь детали. Механизм тот же: талант плюс амбиция плюс нужный человек в нужный момент. И это работает, пока однажды не выясняется, что правила изменились без предупреждения. Потому что американская мечта не говорит, что делать, когда рынок меняется, тело стареет, и выясняется, что ты построил личность на фундаменте, который тебе не принадлежит. Семидесятые обещали свободу и дали её, но свобода оказалась просто другим способом остаться в одиночестве. И при всём этом ПТА снял всё-таки и семейную сагу. Просто семья собрана из разного рода неприкаянных. Джек — отец, который хочет гордиться. Эмбер — мать, которой не дали быть матерью больше нигде. Дирк, Рид, Скотти — дети, каждый со своей дырой внутри, каждый заполняющий её чем придётся. Актёрский ансамбль подобран так, что ни один персонаж не кажется фоном. У каждого своя маленькая трагедия внутри большой, и все они об одном — что бывает, когда место, где тебя принимают, однажды исчезает. «Ночи в стиле буги» — это фильм о том, что семья возможна везде, даже там, где её не должно быть. О том, что мечта о величии — универсальная человеческая потребность, не зависящая от того, в какой индустрии ты её реализуешь. И о том, что семидесятые кончились, и восьмидесятые кончились, и всё кончается — но пока играет музыка и камера движется вперёд, что-то живёт.

У всех есть мечта - и для этого даже не обязательно быть Майклом Лютером Кингом. Герои второго полнометражного фильма Пола Томаса Андерсона, в отличие от Кинга, мечтают о вещах более приземлённых - будь то карьера порноактера или магазин стереосистем. Именно из историй их успехов и неудач состоят «Ночи в стиле буги» - дерзкая, провокационная и внушительная (но отнюдь не тяжеловесная) сага о ревущих семидесятых и американской мечте. Сюжет, посвящённый юному официанту, открывающему в себе удивительный талант порноактера (лучшая роль Марка Уолберга), становится хребтом, на который нанизаны несколько историй, казалось бы, второстепенных героев. Эти персонажи, сыгранные прекрасными актерами, многие из которых не раз появлялись в фильмах Андерсона до и после (вроде Филипа Сеймура Хоффмана, Джулианны Мур и Уильяма Мэйси), стараниями режиссера перестают быть сценарными функциями на пути главного героя, но обретают объём и свою собственную, не зависящую от основного сюжета, значимость для повествования. Уже здесь можно найти многие черты творческого стиля Андерсона - от длинных кадров, внутри которых камера двигается от персонажа к персонажу, и темы отцов и детей до нескольких линий сюжета, связанных между собой - приём, который достигнет своего пика в последовавшей за «Ночами» «Магнолии». Вообще «Ночи в стиле буги» вряд ли могли появиться в какое-то другое время - потому что это также то самое безбашенное кино из 90-х. Но всем видимым задором, нарочитой пошлостью и уморительными сценами, иногда напоминающими творения Тарантино, Андерсон делает из истории восхождения порноактера Дирка Дигглера ни много ни мало слепок целой эпохи, когда каждый сегодня мог ощутить абсолютную свободу, чтобы завтра та испарилась без следа. Это фильм о мечте, и о том, как каждый герой стремится достичь своей. А ещё он о несвободе, в которой находит себя каждый, последовавший за такими желанными, но такими эфемерными призванием, славой и богатством. Порноиндустрия на рубеже 70-80-х годов оказывается идеальной метафорой замка из песка - который позволяет почувствовать себя королем, но лишь пока не накатит следующая волна. В конце концов, счастье лишь оказывается клеткой, а все мечты - лишь желаниями. И единственно важным в итоге оказывается только одно - чтобы окружающие поняли тебя и приняли таким, какой ты есть.

Настоящим фанатом творчества Пола Томаса Андерсона я стал уже довольно давно, первый порно ролик, правда, увидел ещё раньше... А вот крутость фильма 'Ночи в стиле буги' понял только сейчас. Кто-то мне посоветовал: 'Послушай музыку из 'Boogie Nights' — она там просто отличная!' И верно, не обманули, саундтрек, подстать антуражу и общей атмосфере, конца 70-ых, соблазнительный и порочный Лос-Анжелес, который мы уже вряд ли когда-то застанем в том виде, каким его помнит режиссер. Открывающий пролёт камеры под композицию 'Best of my love' заставляет поверить в магию происходящего буквально с порога. Матёрый, вальяжный Берт Рейнолдс, тема производства видео с рейтингом 'Х', подкупают ещё больше, а уж молодой Эдди Адамс, (в исполнении Марка Уолберга), непроизвольно, становится неким аватаром для зрителя, жаждущего узнать самые грязные тайны порноиндустрии… По законам жанра изнанка любого запретного плода оказывается горькой и жесткой. Здесь автор совсем не новатор, но вот по части сценария и постановки, придраться к нему не выйдет. Работа проделана скрупулёзная. Сама картина даёт достаточно много времени и примеров, чтобы прочувствовать всю высоту взлёта и глубину падения главных героев. Своеобразной кульминацией фильма по праву считается перекрёстное повествование, на втором часу хронометража. По своему настроению напомнившее мне финальную сцену «Реквиема по мечте»… Слушайте, а ведь, точно, заиграй там знаменитая «Lux Aeterna» и для нашего крепыша Дирка Диглера всё могло бы закончится совершенно иначе… Хотя, как же представить «Ночи в стиле буги» без последних кадров? — Не имею ни малейшего понятия. 10 из 10

«Ночи в стиле буги» - второй фильм американского вундеркинда Пола Томаса Андерсона. Он создал эпичную фреску о порно-индустрии 70-х, где всегда светит солнце, наркотики и алкоголь льются рекой, а главным героям всегда (ну, или почти всегда) сопутствует удача. «У меня есть предчувствие, что за этими джинсами кроется нечто очень-очень интересное, парень.» Главный герой фильма – молодой парень Эдди Адамс (молодой Марк Уолберг, на тот момент больше известный как рэпер Marky Mark), не обладающий никакими талантами кроме тех, что находятся у него в штанах, встречает режиссера фильмов «для взрослых» Джека Хорнера (Берт Рейнольдс). С этого и начинается погружение Эдди Адамса/Дирка Даглера в мир секса, наркотиков и рок-н-ролла. Многие актеры перекочевали в эту киноленту из дебютной картины режиссера - Филип Сеймур Хоффман, Джон Си Райли и Филип Бейкер Холл. Все актеры сыграли потрясающе. Особо бы хотелось отметить Джулианну Мур, сыгравшую тут роль женщины, разрывающейся между работой и сыном; Дона Чидла, персонаж которого показался мне самым трогательным и человечным персонажем данной ленты и героя Уильяма Х. Мэйси, воплотившего тут образ мужа, вынужденного терпеть все проделки и измены своей жены порно актрисы (к слову, сыгранной реальной порно актрисой). Невероятно короткую (и невероятно запоминающуюся) роль тут исполнил Альфред Молина. Никогда раньше не обращал внимание на этого актера, но здесь его выход под «Jessie Girl» подобен тузу, который режиссер достал из рукава. Манера съемки «Ночей в стиле буги» напоминает гангстерские фильмы Скорсезе того же периода («Славные парни» и «Казино»). Впрочем, думаю и сам ПТА не станет отрицать, что если по содержанию его фильмы наследовали Роберту Олтмену, то с точки зрения формы он во всех трёх ранних фильмах («Роковая восьмерка», собственно «Ночи в стиле буги» и «Магнолия») был верным учеником Скорсезе. Та же любовь к стедикаму, та же любовь к длинным планам, динамичным наездам и монтажу под бодрые рок-н-роллы. «Это настоящий фильм, Джек…» Но главная заслуга ПТА на мой взгляд – не в операторской работе, актерских работах или подборе музыки, а в том гуманизме, с которым он смог отнестись к своим персонажам. Как сценарист и режиссер он не занимается морализаторством на тему «Как можно так жить?», а показывает своих героев живыми людьми. Не просто ремесленниками, а мечтателями, которые искренне желают сделать «лучший фильм в истории», пусть этот фильм и будет с приставкой «порно-». Не просто работниками «специфической профессии», а живыми людьми, когда-то сделавшими свой выбор, и время от времени вынужденными за этот выбор многим платится. Я настоятельно рекомендую посмотреть эту картину, потому что она этого достойна. 10 из 10

На просмотр побудил известный актёрский состав и конечно же, название картины 'Ночи в стиле буги'. Да, здесь имеются танцы, и неспокойные ночи, но в центре всех событий, выступает порно индустрия. Бизнес, на котором уже в 70-80-хх годах, в Америке можно было зарабатывать не малые деньги. Представленная тематика довольно щепетильная, но фильм вовсе не такой пошлый, как мог бы показаться сначала. Присутствуют откровенные сцены, но на мой взгляд, они не позволяют нарушить зону комфорта. Явным и важным звеном, здесь служат несколько персонажей: порно звезда Эмбер, девушка Роллер, а также молодой парень Эдди 'Дирк Дигглер', который верит в себя, что он добьётся успеха на этом поприще. Эти порно герои, по полной программе, испытывают на себе эту индустрию, тем самым абстрагируясь от простого мира, в котором могли бы реализовать себя намного лучше. Но даже такой образ жизни, который выбирают эти персоны, даёт о себе знать. В этот момент, хочется сопереживать героям, хоть и сами выбирают такой сомнительный жизненный путь. Актёры. Марк Уолберг хоть и не стал для меня открытием этого фильма, но образ Дирка Дигглера получился зачётный, одна из лучших его ролей. Хорошо запоминается героиня Джулианны Мур. Эмбер запрещается видеться со своим сыном, но она очень искренняя дама, окружает вниманием и заботой всех, кто связан с режиссёром Джеком. Хизер Грэм, исполнившая легкомысленную, согласную на всё девицу Роллер, очень впечатлила. Её девиантное поведение весьма забавное. 'Ночи в стиле буги' - своеобразная драма 1997 года. Лента в своём роде оригинальна, со своей притягательной атмосферой на рубеже 70-80-х. Это кино о переплетении судеб, которые способны показать себя в сфере бизнеса, о котором не говорят на каждом углу. Но даже к таким людям можно отнестись с особым пониманием. 8 из 10