Просто кровь

«Убийство не меняет ничьей жизни, кроме жизни убитого и порой, его убийцы» Дэшил Хэммет. Тонкий человек Женщина по имени Эбби, страдающая в браке с властным и грубым владельцем бара Марти, допускает интимную близость с его подчиненным – барменом Рэем. Об измене супруги, обманутому мужу докладывает частный детектив; разъяренный Марти, больше руководствуясь не чувствами попранной любви, а уязвленной гордостью собственника, нанимает того же детектива – убить любовников за приличное вознаграждение. Циничный пинкертонец – соглашается; но, в конечном счете, поступает совершенно иначе, что неумолимо влечет за собой жестокие и кровавые последствия… Дебютная картина братьев Коэн, прежде всего, с самых первых минут, захватывает зрителя чередой напряженных сцен, которые следуют одна за другой, и ни на секунду не позволяют отвлечься от повествования на какие-либо мелкие бытовые размышления. Перед нами проносятся лаконичные шекспировские страсти, и редкие диалоги служат лишь формальным поводом для того, чтобы разбавить густой поток кровавого молчаливого саспенса, льющегося с экрана, неослабевающим напором под циничную чеширскую ухмылку братьев-режиссеров. История в духе старины Хичкока – но пересказанная с еще более язвительным и беспощадным отношением к природе человеческих пороков, – разворачивается на широких просторах самобытного Техаса, где среди обширных сельскохозяйственных угодий и беспрерывно работающих нефтяных насосов, любой отчаявшийся с ружьем наперевес может претендовать на то, что последнее слово все-таки останется за ним. Однако обиды – не всегда стоит залечивать местью… «Просто кровь» – чистокровный породистый представитель жанра триллер; причем настолько профильтрованный и очищенный от лишних примесей, что его сюжетное совершенство заставляет мгновенно поверить в происходящее. При этом кино напрочь лишено каких-либо поисков истин и философских измышлений – лишь суровые жизненные реалии, где каждый сомневается в искренности близкого ему человека, где увесистость денежного мешка перевешивает ценность человеческой жизни, а уничтожение улик жестокого преступления оправдывается неуемной страстью к привлекательной женщине, с которой близко знаком та всего несколько дней. И в процессе просмотра, невольно закрадываются какие-то смутные мысли о том, что все это уже где-то было. И необязательно быть фанатом кинематографа, дабы это осознать. Ведь братья Коэн, в данной киноленте, работают с той реальностью, которая за нашим окном, и от этого – становится немного не по себе, так как понимаешь, что от страшного поступка всех нас отделяет либо шаткость неустойчивого эмоционального состояния, либо роковые обстоятельства, в которые был подло загнан судьбою. В фильме говорят мало, и только по делу. Из-за чего образующаяся в результате тишина, дополненная изобретательной операторской работой Барри Зонненфельда, редким электро Картера Беруэлла и стильным монтажом самих братьев – по-настоящему обретает звучание, и словно становится одним из главных героев картины. Сомнения, страх, безысходность, влечение и внутренняя боль – все эти и многие другие переживания – для большей схожести с настоящей жизнью, – актеры выражают своими лицами и действиями. Просто закричать, когда ты раздражен или сказать: люблю, когда тебя переполняют высокие чувства, – сразу все проясняется; куда многозначительнее, таинственней и напряженнее, когда бросаешь подозрительный взгляд на любимого человека либо же неоднозначно киваешь головой, когда тебя спрашивают: переступал ли ты черту. В абсолют возведены не только персонажи и их взаимоотношения, но и само окружение – раскаленный днем жарким солнцем промышленный техасский пейзаж, поочередно сменяется ночными автострадами, освещенными светом фар проезжающих машин и неоновыми вывесками, приютившихся у дороги мотелей и забегаловок, где ищут утешения и последнего приюта, бегущие от своей опостылевшей жизни люди. На экране всполохами выстрелов и мазками крови вырисовывается идеальный нео-нуар, не провисающий ни на секунду – оставаясь мастерски снятым триллером с обычными людьми в главных героях и пульсирующим, почти что ощутимым напряжением. И пускай это не самое глубокомысленное кино в мире, но - черт возьми! – как же оно гипнотизирует. 10 из 10

Отличный дебют знаменитых братьев Коэнов и прекрасной Фрэнсис МакДорманд, которая станет постоянной участницей творческого процесса этих режиссеров-затейников! Для начала 80-х этот фильм был настоящим прорывом. Он и сегодня смотрится на одном дыхании. Эта история полна мистицизма и тайн, хотя на самом деле все очень просто и ясно. Ревнивец-муж, немного больной на голову, решает отомстить своей жене Эбби, убежавшей от него к любовнику. Абсурдность всей ситуации заключается в том, что никто ни от кого не скрывается, все знают друг друга в лицо. К тому же, новый возлюбленный Эбби – бывший сотрудник бара мужа-рогоносца. Озлобленный ревнивец решает прибегнуть к помощи детектива, нечистого на руку и готового ради денег на убийство. Да, и само действие фильма происходит в одном из самых кровавых штатов Америки – Техасе, где царит вседозволенность. Название киноленты тоже не подкачало: здесь будет много крови и, в сущности, не из-за чего. Всегда можно решить супружеский вопрос разводом как-то по-мирному, только не в истории братьев Коэнов. Даже в самом первом их фильме герои слегка карикатурны с ярко выраженными пороками и страстями. Никто не успокоится, пока не доведет дело до конца. Финал будет тревожным, остросюжетным и непредсказуемым. «Все сотрудники обязаны мыть руки перед работой» – такую надпись на табличке бара вы увидите в этой кинокартине. Отмоют ли герои свои грехи и руки от крови, вы узнаете, посмотрев этот замечательный фильм, в котором пока лишь иногда будут проступать черты знаменитого коэновского черного юмора. Захватывающий триллер в духе Коэнов! 10 из 10

Первый фильм братьев Коэн, положивший начало большому творчеству и раскрывший потенциал знаменитых режиссеров. Еще кое-что картина подарила лично Джоэлу Коэну — жену Фрэнсис МакДорманд, которая оказалась здесь в главной роли почти случайно. Вялотекущее вступление, длинные диалоги и полное отсутствие какой-либо интриги — так начинается фильм. Но стоит немного подождать, как история раскручивается до фантастических оборотов. Именно с поворотного момента режиссеры и заявляют о себе, как о создателях нового стиля: небанального, умного и профессионального кино. Внутри картины можно заметить будущие фишки режиссеров — глубокие личностные отношения, срывающие голову внутренние конфликты, наивную глупость персонажей, приводящую к трагедиям, и, конечно, неожиданно смешные и острые повороты событий. Сценарий фильма разворачивается внутри любовного треугольника. У богатого владельца Марти(Ден Хедайя) его же сотрудник Рэй (Джон Гец) уводит жену. Мужчины бьются за сердце дамы, по-разному: один горяч и решителен, второй полон сомнений и навязчивых мыслей, которые и запустят череду непредсказуемых событий. За основу истории взята ревность и решения, которые способны принимать стороны. Например, обманутый муж Марти, разоблачив в измене свою жену Эбби (Фрэнсис МакДорманд), нанимает частного детектива, чтобы тот убил недругов и избавился от тел. Но сыщик не очень-то хочет марать руки, отчего и запускается цепочка коэновской истории. Очень похожий прием братья используют позже в Большом Лебовски. Одна за одной ошибки и глупость героев приводят к разрушению не только собственных жизней, но и вовлекают в кровавую историю окружающих. Итак, в чем же секрет дебюта талантливых братьев Коэн, которых обожают критики и восхищаются жюри кинофестивалей. Конфликт внутри трех лиц. Еще одна сторона, на которую возлагается надежда решения проблемы. Небанальный разворот истории. Глупость и недосказанность мыслей героев. Пара сюжетных узлов для пущего восторга. Саспенс в стиле Хичкока. Сокрушительная развязка, от которой искрятся глаза от смеха. Логичный финал, расставляющий все по местам. Конечно, такая схема подходит ко многим хорошим фильмам. Но тут есть свой шарм: Техас, ковбойские шляпы, кантри, и искрометный юмор. Все это станет визитной карточкой в будущих фильмах величайших режиссеров

Где-то в Техасе. Эбби - жена владельца бара Марти, человека грубого, неприятного и не особо адекватного. Она закрутила роман с барменом Рэем. Прознав о произошедшем, Марти сначала пытается увести жену домой силой, но, потерпев неудачу, обращается к частному детективу Лорену и просит убить обоих. Но у Лорена свои планы и на эту парочку, и на Марти и особенно на его деньги... Вроде бы классическая нуаровая компания. Вот вам детектив, вот вам девушка, ее любовник и противный муж. Но сюжетная схема, в которой детектив всем помогает, раскрывает преступления и так далее, здесь не работает. Пожалуй, здесь нет хороших парней. Детектив - циничный и жадный гад, готовый и киллером подработать, и своего же нанимателя прижать. Рэй - парень вроде бы мужественный и крепкий, но временами проскальзывает в нем и трусость, и глупость. Разве что Марти остается каноническим противным мужиком при деньгах. Зато в фильме есть хорошая девушка - на роковую леди Эбби не потянет, она скорее дама в беде, которая уже перестала понимать, кто и от кого ее спасет. Она боится мужа, боится любовника. Рэй, вынужденный совершить преступление, боится, кажется, самого себя. А Лорен боится за себя - его причастность к этой истории может выйти ему боком. Герои прячутся друг от друга, видят сюрреалистические кошмары во сне и наяву, иногда берутся за оружие. Временами перестаешь понимать, что тут видение, а что - реальность. Весь фильм психоделичен и похож на кошмарный сон. К сожалению, психоделики в нем все же больше, чем психологии. Но густая атмосфера страха и неопределенности этот грех искупает. Как и отличная актерская игра. Фрэнсис Макдорманд блестяще изобразила запуганную героиню, заблудившуюся в собственных страхах. М. Эммет Уолш стал, возможно, самым мерзким частным детективом за всю историю жанра. Дэн Хедайя крут в роли беспринципного мелкого богача. Джон Гец... Сначала казалось, что играть ему нечего, но когда дошло до переживаний, справился он отлично. Отлично справился и оператор и будущий режиссер 'Людей в черном' Барри Зонненфельд. У него в кадре играет все: распаханное поле, связка пойманной рыбы, зажигалка, фотография, люстра... В каждом кадре есть что-то запоминающееся. А ведь это только его дебют! Как, собственно, и у режиссеров. И Зонненфельд, и братья Коэны этим фильмом запустили свои яркие карьеры. Уже ради этого его стоит посмотреть. Но даже без этой исторической нагрузки 'Просто кровь' остается хорошим, крепким фильмом с закрученным сюжетом. Да, он снят в нескольких декорациях, массовки почти нет, но качество съемки и сюжет грандиозны и без всего этого. Даже если вы, подобно героям, запутаетесь в истории, ничего страшного - все равно будет интересно. 8 из 10

«Просто кровь» содержит большинство, если не все, идеалы, которые братья Коэны пронесут через всю свою карьеру... Идеальный первый фильм» © Гильермо дель Торо «Просто кровь» - первый фильм братьев Коэнов. Абсолютно классический и простой триллер, но обладающий своеобразным очарованием, возродил жанр нуар и проложил братьям Коэн путь в большое кино. В центре внимания любовный треугольник. Марти подозревает жену Эбби в измене с одним из своих подчиненных. Он нанимает частного детектива для слежки, но у того свое циничное видение на произошедшую ситуацию. С первых кадров зрителя окутывает безнадежная и мрачная атмосфера. Зловещие тени, крупные планы и мелкие детали и плывущая камера загоняет персонажей в рамки. Вся картина обходится буквально четырьмя бесхитростными персонажами. Они говорят обычные слова и ведут себя как обычные люди, но сюжетная спираль становится все более непредсказуемой, когда они начинают совершать поступки под действием эмоций. Благодаря замкнутой композиции достигается напряжение между персонажами и яркая, но в то же время будничная, развязка. Финальная сцена, ставшая одной из самых великолепных и напряженных в истории авторского кино, с успехом прошла проверку временем и вошла во многие учебные материалы.

Великие творцы начинают с малого. Вот и одни из величайших сценаристов среди живущих ныне начали с первоклассного герметичного триллера под живописнейшим названием 'Просто кровь'. Не имея бюджета Джоэл Коэн, заручившись поддержкой брата Итана принялся создавать тот фильм восьмидесятых, который не отрываясь будет смотреть даже самый большой ненавистник ретро-триллеров. А всё дело в сценарии, крепчайшем, без единой дыры в сюжете. А именно сценарное мастерство позволяет создавать истинный саспенс. Именно та основа, с которой будет работать режиссёр стоит в центре угла, особенно в таком хрупком жанре как триллер. Режиссёрских приёмов, работающих на создание напряжения крайне мало, но этого и не нужно. Сценарий, можно сказать, перевыполняет свою задачу. Сюжетно 'Просто кровь' - это история одной измены, за которой следует череда слепых и бессмысленных поступков, только усугубляющих и так непростую ситуацию. Всё повествование окутано атмосферой страха, паранойи. Кстати говоря, выражение 'просто, как кровь' именно что и означает нешуточный стресс после длительного пребывания в состоянии страха. Было очень приятно увидеть в картине молодую, тогда ещё дебютантку в кино Френсис МакДорманд. Ей с карьерой точно повезло. Первый фильм в карьере - и весьма прорывной. Как для режиссёра, так и для остального немногочисленного актёрского состава. 'Просто кровь' - это герметичный, крепкий неонуарный триллер, который подарил братьям Коэнам, Френсис МакДорманд и будущему режиссёру 'Людей в чёрном' Барри Зонненфельду дорогу в большое кино. И вполне заслуженно.

Как показали последние годы, Джоэл и Итан Коэны стали снимать кино поодиночке, их тандем распался, а жаль, ведь он представлял собой невероятно плодотворный союз на протяжении почти сорока лет, и как результат – без малого двадцать разножанровых картин, почти все из которых представляют собой вехи в истории независимого кино США. Однако, как можно судить уже по их дебюту «Просто кровь», главной темой их совместной фильмографии следует считать отнюдь не беззаботное постмодернистское пересмешничество, как обычно считают критики, а глубинное и всестороннее исследование иррационального как ментального феномена американского сознания и бессознательного, апофеозом которого станут «Фарго» и «Старикам тут не место». Что же касается их первого полнометражного фильма, то он лишь внешне прикидывается, то нуаром, то триллером, то черной комедией. На деле «Просто кровь» - широкая разностилевая панорама хтони, как социокультурного феномена: непонятное, иррациональное, пугающее вторгается здесь во внешне размеренное и благополучное существование, подменяя собой его разумность и осмысленность. Мелкие вроде бы необязательные и ничего не значащие детали рассеяны здесь повсеместно: вот грязная шутка частного детектива, вот поглаживание собаки, вот раскачивание в кресле. Зачем все это нужно? Видимо, вовсе не для того, чтобы отвлечь зрителя от важного, ведь за полтора часа этой по-хичкоковски напряженной ленты, нам ничего не мешает. Вот назамысловатый повторяющийся музыкальный мотив Картера Беруэлла из-за частого звучания делающего просмотр некомфортным, вот ситуации несовпадений и ирония судьбы, вот камера Зонненфельда, создающая эффект лишь внешне реалистичного изображения, а на деле исполненная глубочайшего символизма (вроде выстрелов сквозь стену, сквозь отверстия от которых проникает лунный свет). Коэны в своем дебюте уже стараются показать экзистенциальную непонятность жизни, ужас повсеместности смерти, неразумность вековых правил бытия, ставящие персонажей в ступор, заставляя их друг друга подозревать и выстраивать собственные интерпретации хаотичной реальности. «Просто кровь» - конечно, глубоко постмодернистское кино с ее идеей коллапса любых попыток понять мир и объяснить его с позиций целостного мировоззрения. Здесь герои принимают мертвых за живых, а живых за мертвых, пытаются выгородить друг друга или наоборот, оклеветать, пытаясь скрыть кровь, которая упорно заявляет о себе, пропитывая все, укрывающие ее материалы. На то, что «Просто кровь» - не нуар с его роковыми красотками, вездесущим присутствием судьбы и персонажами-оборотнями указывает хотя бы то, как герои взаимодействуют друг с другом. Да, здесь каждый блюдет свою эгоистическую выгоду, но при этом все равно непонятно, что происходит, разумные интерпретационные схемы рушатся, уступая место черной иронии бытия. Так финальный выстрел с последующей замогильной шуткой – квинтэссенция всего фильма и одновременно ключ к его пониманию: в мире начала 1980-х понять что-либо в хитросплетении нелогичных ситуаций решительно невозможно, остается лишь смех в темноте над хтоническими силами существования, выбравшимися на свободу и вершащими свой кафкианский суд над людьми-пешками. Ведь единственное, что роднит «Просто кровь» с нуарами, это осознание экзистенциальной несвободы человека, но руководит им не судьба, которая во времена нуаров казалась единой силой, почти Провидением, а разрозненными переплетениями взаимоисключающих обстоятельств. Да, жизнь, как и в нуарах, представляется Коэнам ловушкой, но уже не трагичной, а глубоко нелепой, изменить которую не по силам никому. Остается только смеяться над этой хтонью существования, разгулом иррациональных сил, что собственно режиссеры и предлагают как максимально симметричный эмоциональный ответ на непознаваемость бытия. В этом, наверное, причина того, почему всем другим жанрам братья Коэны предпочитают именно комедию, правда, черную до предела.

Подходил к просмотру без особых ожиданий, просто как к дебюту великих в большом кино, у которых все еще впереди, однако если в плане общего качества работа оказалась похожа на «дебютную», то ее структура оказалась совершенно уникальной. Обычно история имеет 3 понятные части (завязка, развитие действия, развязка) и центрального героя, который стартуя из условной зоны комфорта совершает путешествие, за которым собственно и наблюдает зритель. Такие самостоятельные истории могут становиться составной частью более глобальной истории и т. к. структура глобальной истории по-прежнему стоится по трехактному принципу, то как правило объединение происходит в трилогии, где каждый фильм равен соответствующему по счету акту. Этот же фильм представляет из себя своего рода 2 в 1, где глобальный сюжет вроде бы рассказывает единую линейную историю, которая происходит в условном «тут и сейчас», но делает это по принципу трилогии, где каждый акт – это своя история, да еще и в своем поджанре триллера, в которой свое инициирующее событие и главный герой. Как писал выше – с технической частью тут не то что плохо, скорее видно, что бюджет у фильма никакой и снимался он в режиме «как получится», из-за чего чтобы история заработала так, как задумывали авторы надо ослабить критику и взбодрить воображение, но при правильном настрое и принятии художественных условностей просмотр дарит уникальный опыт. Резюмируя скажу так – для меня фильм стал экранизацией поговорки «гуляют с одними девушками, а женятся на других». Как визуальный аттракцион – это низкобюджетная дебютная работа, которой в силу своей специфики особо нечего предложить даже зрителю своего времени, да и как триллер, если его пересказывать, то особо не запомнится, однако в части структуры подачи истории - это уникальная история, в которую хочется вникать и пересматривать. Именно за структуру истории, лично от меня, наивысший бал, т. к. в принципе историй, которые удачно играют с основами драматургии и остаются при этом понятными немного, а аналогов того, как это реализовано тут, лично мне не попадалось. 10 из 10