Пой песню, поэт...

Когда я шел в Иллюзион на этот фильм, я меньше всего ожидал такого потрясения, я давно так не удивлялся. Фильм — энциклопедия операторских приемов, повторяющихся до назойливости и ничего больше. Связи между сценами и кадрами страдают, постановки сцен ужасны: плохая игра, излишняя пафосность, плохие танцы, отвратительная мотивировка поступков персонажей. Все сцены сняты только чтобы показать какой-то операторский выверт. Некоторые кадры повторяются по несколько раз. Закадровое чтение стихов тоже постоянно повторяется. Отдельно хочется сказать про то, что в фильме показана идеализированная деревня, которой никогда не было, выдуманная Америка 70-ых, хотя Есенин жил гораздо раньше, очень странная, нереалистичная революция и фантастическая советская страна. Жанром данного кино, мне кажется, является фэнтези. Все же есть некоторые экспрессивные и красивые моменты, но их портит все остальное. 3 из 10

Как сделать посвящение Есенину? Биографическое произведение - это слишком сложно. Зрителям будет прежде всего нужен финал, который без сомнения, никого не удовлетворит. Любители конспирологии будут настаивать на раскрытии всех недомолвок, а для приверженцев официальной версии, так и вовсе, едва ли показ самоубийства придется по душе. Да и другие факты биографии Есенина, неимоверно интересные по сути, было достаточно сложно представить на советском киноэкране. Гениальный оператор Урусевский тем не менее взялся за свой второй режиссерский проект с лентой как раз о Есенине. Все спорные моменты он изящно обошел. Лирическая картина с лирикой поэта и краткими фактами из его биографии должна была заполнить отсутствие картин о великом поэте. Благо, Никоненко обладал незаурядным талантом, да и внешне был действительно похож на Сергея. - Моя поэзия здесь больше не нужна, Да и, пожалуй, сам я тоже здесь не нужен... В этой ленте Урусевский еще раз показал отменное умение работать с камерой. Фактическое отсутствие диалогов, сюжетной линии, интерьеров и декораций было заменено деревенскими избами и видами полей, показом лошадей и березовых лесов. Получился изящный видеоряд под стихи Гения. Очевидно, что авторы пытались выделить именно деревенские истоки в творчестве Есенина. Даже взаимоотношения с женщинами в итоге свелись к Татьяне, со следами смерти от 'лихого кистеня' и Анне Снегиной. Ну а 'Кабацкая Москва' была лишь упомянута, но никак не развернута. Как итог лента представляет собой попытку передать посредством камеры стилистику имажинистов. Вместо персонажей мы получили множество размытых образов, вместо действия и сюжета - намеки и метафоры. И в этом компоненте Урусевский добился успеха. Но формат художественного фильма - это нечто большее. Тут нужна целостность. А зрителю была предложена не более, чем изящная вещь в себе, не лишенная самолюбования. Позже концептуально сходные работы делали и Джармен, и Гринуэй. Нужно учитывать и личность Есенина. Конечно нужно было рисковать, делать экранизацию. Затрагивать те или иные факты. Слишком яркой были и жизнь, и личность Мастера. И конечно Урусевский все эти ожидания не реализовал. Увы. Если бы при такой эффектной технической проработке была еще и содержательная основа... 4 из 10