Чунгкингский экспресс

Есть такие фильмы, которые не дают зрителю сложных сюжетов, загадок, переживаний. Они существуют ради созерцания и погружения в себя. Ты можешь не улавливать суть происходящего, не находить связи в решениях персонажей. Иногда такие вещи стоит отбросить на второй план и просто 'дышать' фильмом. 'Чунгкингский экспресс' - кино об одиночестве и чувстве любви в большом мегаполисе. Причём это настолько эфемерно, что можно и не уловить такие нотки. Режиссёр настолько здорово создаёт неповторимый стиль, что грязные и неопрятные улочки Гонконга предстают перед нами чем-то волшебным. Уже с первых кадров можно влюбиться в картину. Размытые сцены быстрой съёмки, вечно немного странные движения камеры (которые ещё больше задают атмосферу), цвета (то тёмные в первой истории, то светлые во второй). Отдельно хочется отметить звук и музыку. Такой кропотливый подход к каждой детали заслуживает отдельных аплодисментов. Удивительно, как в неком хаосе происходящего автор умудряется показать чувства, показать любовь, настолько личным и красивым событием. При этом преподнося зрителю минимум диалогов. Вообще удивительно, как город, который всегда по фильмам ориентирован на перестрелки и жестокость, предстаёт перед нами каким-то невероятно наивным романтическим местом. Фильм стоит посмотреть, чтобы отойти от груза тяжести жизни. Вкусить некий аромат лёгкости, меланхоличности и чувственности. И прослушать на репите 'California Dreamin’'.

Есть фильмы, которые забываются сразу же после просмотра. Есть такие, что остаются в твоей душе навсегда. Может быть у «Чунгкингского экспресса» и есть свой срок хранения в воспоминаниях, всё-таки с момента просмотра прошло всего несколько часов, но он точно не относится к фильмам, которые забываются сразу после просмотра. Фильм вернул меня в нулевые, когда начался отсчёт моего увлечения кинематографом. Во времена, когда каждый второй просмотр становился событием и оставался в душе навсегда. То были времена ярких открытий и удивительных знакомств с невероятным миром кино, а путеводителями становились различные журналы, посвящённые этому виду искусства. Шли года. Открытий и знакомств становилось меньше. Журналы о кино закрывались, а те, что были в коллекции, занимали свои места на полке и замолкали. Они сформировали мой вкус, но со временем я перестал их читать. Многие фильмы, что я планировал посмотреть, потерялись во времени, а о многих я так и не узнал. Чаще всего, решая, что посмотреть, я останавливался на том, что на слуху. Голливудский конвейер умел развлекать. Дарил много ярких эмоций, часто разочаровывал, но почти никогда я не испытывал тех ощущений, которыми запомнились мне нулевые. Я думал, что эти чувства невозможно повторить — слишком много времени прошло... В тот день ко мне в руки попал один из журналов той эпохи. Выпуск, которого у меня не было. Это было как возвращение старого друга. Листая журнал, я увидел заметку про фильм «Чунгкингский экспресс». Я её даже не прочитал, увидел только, что там его назвали главным фильмом режиссёра. Прошло всего несколько мгновений и я осознал, что хочу его посмотреть. Прямо сейчас. Хочу сам познакомиться с этим фильмом, а потом прочитать заметку. Я так и сделал. Фильм непостижимым образом вернул мне те ощущения, которые я думал уже невозможно повторить. Я понял, что мои знания о кино ограничиваются мейнстримом, который проповедует жизнь как трёхактную структуру; что обычно жизнь заканчивается хэппи-эндом и титрами. Я и забыл, что история может продолжаться и после титров. Что фильм продолжает жить, оказывая влияние на зрителя; вдохновляя на новые мысли и пробуждая забытые. Я не знаю, каким будет срок хранения в моих воспоминаниях фильма «Чунгкингский экспресс», но я решил (вдохновился) законсервировать свои впечатления в этой рецензии, чтобы продлить его.

Меня всегда завораживал азиатский кинематограф. Сколько фильмов от корейских, японских, гонконгских режиссёров я не смотрел, это всегда очень уникальный продукт. Да, для нас, вскормленных европейским и американским кинематографом, многие образы в фильмах азиатов кажутся чужими и непонятными, но они чертовски хорошо умеют своими образами вызывать эмоции. Знакомый посоветовал мне глянуть 'Чунгкингский экспресс'. Честно, мне не понравилось название, оно меня сразу оттолкнуло, какое-то непонятное, оно настраивало на настроение фильма-катастрофы, но впечатление оказалось ложным. Любая история начинается с создателя. Создатель 'Чунгкингского экспресса' - Вонг Карвай. Было интересно, как он выглядит, глянул, у Вонга явные вайбы якудза. У него много работ, но я не знаком ни с одной из них, лишь краем уха слышал про его 'Любовное настроение'. По фильму ощущение, что он нашел некую грань между Китайским кино и Американскими боевиками. Теперь, после присмотра этого кино, кадры из 'Чунгкингского экспресса' я смогу с легкостью распознать, все дело в работе с освещением, цветом и образами. У автора очень запоминающийся стиль. Он легко завоевывает расположение к своим персонажам, и, самое главное для меня, его истории вызывают эмоции. В картине много синего цвета, холодного белого, при этом, картина немного затемненная, часто встречаются оттенки темно-зеленого. Странный, но очень чарующий монтаж, то происходящее проносится на экране, фоны и свет смазываются, то кадр застывает, сцена начинает тянуться, как желе. Очень ярко запомнилась та забегаловка, где работала одна из героинь, ее уютные вайбы, абсолютно удивительная квартирка главного героя с окнами на эскалатор, огромный аквариум и потонувший самолет. История обладает просто крышесносным темпом, происходящее буквально утягивает за собой. Но, после просмотра, у меня осталось ощущение смятения, я не понял концовки, более того, я не ожидал ее. Более этого, меня выбило из колеи и то, когда в фильме заиграла впервые легендарная песня 'California Dreamin', она была, как запах после дождя, освежающая, пробуждающая. Песня написана группой The Mamas & the Papas и является классикой именно для Америки. Очень откликнулся юмор в картине. Режиссер заставляет нас улыбнуться какими-то жизненными сценками персонажей, при этом нет черного юмора или буллинга, все очень аккуратно. Прекрасный пример - сцена, где один из персонажей ночью в телефонной будке обзванивает всех своих знакомых девушек, в попытке найти даму в компанию на ночь. Героя наградили образом дон-жуана, хотя видно, как он чуть стесняется, видно, что у него не очень много претенденток на место спутницы на ночь, это комично за счет своего диссонанса. Героев картины много, но так я и не понял, кто же был ведущим. Мне запомнился образ Файе, сыгранной Ван Фэй. Нелепая девчонка с коротким ежиком и преданной, даже собачьей увлеченностью к другому герою. Отношения между героями очень странные, но сильные, яркие, теплые. За ними интересно наблюдать, но проблема, что персонажей немного трудновато различать. История оставила у меня приятное впечатление. Но, честно, я ее не понял до конца, но я не жалею, что посмотрел этот фильм, скорее-всего я посмотрю его еще раз, возможно смогу лучше разобраться в сюжетных хитросплетениях. История хороша именно из-за своих образов, диалогов, персонажей и их взаимоотношений. Сам сюжет чуть отходит на второй план. 8 из 10

Решил посмотреть по совету друга, который заверил, что даже Квентин Тарантино хотел, чтобы бы этот фильм крутили в кинотеатрах США. В общем и целом он оказался не так далек от истины. Почему его стоит посмотреть тебе? В нем нет витиеватого сюжета. По своей сути он представляет две сюжетные линии, которые в той или иной степени связаны с любовью, расставанием, меланхолией и банальной обыденностью. Причем истории связывают закусочная, а также незначительные детали. Смотрится легко, без нагромождения смыслов, во всяком случае, в рамках сценария. Мы просто наблюдаем за жизнями расставшегося красавчика и таинственной преступницы, полицейского и китаянки-неформалки, которая мечтает попасть в США. За последнее время не смотрел фильмов с таким занимательным визуалом и ярким монтажом. В стилистическом плане ты будто бы смотришь нуарный детектив, причем это присутствует и в рамках монологов героев, правда вот, это касается лишь манеры подачи, потому что само наполнение не связано с этим жанром. Хорошо подойдет для фонового просмотра или для включения перед сном, оставляет легкое меланхоличное ощущение, а также эстетическое удовлетворение. «Куда ты хочешь направиться? Даже не знаю, у моего рейса нет пункта назначения. Пожалуй, туда, куда отправишься ты».

Это моё первое знакомство с гонконгским кинематографом. Страна, стереотипно славящаяся своими боевиками с элементами кунг-фу, для меня открывается совсем с другой стороны. «Чунгкингский экспресс» — романтическая драма, комедия, криминал, а местами даже нео-нуар — довольно западное кино, перенесенная в кварталы индустриального Гонконга. Неудивительно, что картина обрела огромный успех как у себя на родине, так и на западных континентах. В сюжете фильма лежат две новеллы. Первая рассказывает нам историю молодого полицейского №223, страдающего от разбитого сердца. В одну из ночей, он влюбляется в загадочную девушку в белом парике, замешанную в торговле запрещенных веществ. Искра, буря, безумие? Совсем нет! Ведь молодой мальчишка 25 лет — совсем не чета взрослой и состоявшейся даме. И история плавно перетекает во вторую новеллу, в центре которой безымянный полицейский №663. Переживая расставание со своей девушкой-стюардессой, он не замечает как в него влюбляется работница кафе и довольно навязчиво начинает оказывать ему знаки внимания. Очень приятное кино с крутым саундтреком (в каждой из новелл он свой: первый — нуар-джазовый, второй — драйвовый), харизматическими персонажами и доброй атмосферой. А внутренние монологи героев можно разбирать на цитаты. Вот несколько: 'Каждый день мы проходим мимо большого числа людей. Людей, которых мы никогда не встретим больше. Или мимо тех, кто мог бы стать нашим другом.' 'Узнать какого-нибудь человека, вовсе не означает — завоевать его симпатию. Сегодня он любит ананасы, а завтра что-то еще.' 'Когда человек плачет, нужно просто дать ему платок. Когда плачет дом, у тебя появляется уйма работы.' 8 из 10

Настоящий гонконгский нуар. Фильм представляет из себя скорее объект современного искусства и оду маленькому человеку в огромном мире глобализации, нежели чем просто кино. Скажу честно, что не могу разделить дикий восторг от ленты вместе с ее ярыми поклонниками, в лице Тарантино и прочих. Но вот оценить картину по достоинству у меня все же выйдет. И, в первую очередь, необходимо поговорить о режиссуре. Эпохальный творец гонконгского кино, Вонг Кар-Вай, отличается невероятно тонким чувством времени и места. У создателя «Чунгкингского экспресса» практически всегда получается запечатлеть события таким образом, что в подлинности действия не остаётся и сомнения. Помогает ему в этом, безусловно, уникальный стиль. Стиль - это, в принципе, именно то, как можно описать всего Вонг Кар-Вая. Операторская работа, которая совмещает в себе как крупные портретные планы, так и экспериментальную «активную» съемку, является изюминкой всего «Экспресса». В купе со смелым, сбивчивым монтажом получается по настоящему «грязная» картинка, которая буквально передает напряжение главных героев и постоянный поток ночных улиц подпольного Гонконга. К слову, львиная доля ощущений от просмотра зиждиться на этой восточной жемчужине, городе в котором никто и никогда не спит. Исключительная атмосфера людской жизни в гонконгских каменных джунглях практически несопоставима ни с чем. Темп событий и чувство уединенной потерянности в огромном городе позволяют полностью погрузиться в фильм. В плане актёрской игры необходимо выделить всех четырёх основных действующих лиц. Бриджит Линь, Тони Люн Чу Вай, Фэй Вон и Такеши Канеширо. Дуэт Бриджит и Такеши привлекает противоположностью характеров персонажей. Опытная и поведавшая многое героиня Линь, блондинка в парике, ярко контрастирует с романтичным и искренним полицейским №223, в исполнении Канеширо. Второй же тандем, между Фэй и Тони, представляет из себя необычную смесь из невинных, настоящих чувств и одинокой грусти. Обе пары справились со своей задачей, ибо их героям сопереживаешь не задумываясь. Сюжет представляет из себя два разных взгляда на похожие события, объединенные одной темой - несчастная любовь. Большое количество метафор и двойных смыслов, помноженное на уникальный метод повествования, погружает зрителя в историю персонажей с головой. От этакого неподдельная искренность чувств героев только кажется мощнее. В целом, обе истории проработаны хорошо, хоть и снимался фильм в спешке. У Кар-Вая получилось создать укромный уголок, к которому можно всегда прийти и согреться, спасаясь от холода безответной любви и безжизненности бетонных мегаполисов. Невероятно атмосферное и милое произведение. Как было мною сказано ранее, «Чунгкинский экспресс» не смог пробрать меня прям до глубины души, но бесспорную художественную ценность ленты трудно переоценить. Может быть все дело в моменте? Как-нибудь, когда почувствую себя грустно и одиноко, я определенно снова приду ночью в этот экспресс, чтобы попытаться успокоиться и передохнуть от окружающей суеты…

После этого фильма мне захотелось обнять своего любимого человека. Сказать ему, как он важен в моей жизни, как дорог мне. Гулять с ним летней ночью по городу, смеяться, молчать, разговаривать обо всём, ценить момент, ценить его. Атмосфера девяностых, яркая палитра цветов, причёски, одежда, лёгкая плёночная дымка — всё это создаёт впечатление полного погружения в этот красочный мир большого города и ночных огней. Будто ты находишься там: ты рассказчик, наблюдатель. Ты начинаешь «скучать» по этому времени, словно всё это действительно было с тобой, хотя в девяностые ты только родился и не можешь помнить их по-настоящему. Местами рваный монтаж создаёт нервное напряжение, но от этого не становится плохо. Наоборот — ты с интересом наблюдаешь за происходящим, получая эстетическое удовольствие от размытых неоновых огней, будто лёгкое опьянение постепенно кружит тебе голову. Фильм достаточно грустный. Все четыре персонажа здесь неоднозначны, хотя главных, по сути, двое — двое полицейских. К кому-то из них можно придраться в плане логичности действий или поступков, но потом ты вспоминаешь себя: свою влюблённость, свои собственные странные ритуалы во время расставаний или чувств к другому человеку. И, конечно же, не стоит забывать, что это китайское кино со своей манерой повествования. Возможно, именно поэтому зрителю легче принять некоторые нестандартные вещи, непривычные для более «обычного» восприятия. Для меня это фильм об одиночестве, влюблённости и расставании. Фильм-настроение. Иногда смотришь какую-нибудь драму и не чувствуешь ничего, кроме сухости во рту. В «Чунгкингском экспрессе» же я ощутил многогранный спектр эмоций: от непонимания и лёгкой грусти до радости и улыбки.

Конечно, сразу видно, что Кар-Вай был еще очень молод, снимая своей третий фильм и делая его во многом о себе и о молодежи: две едва пересекающиеся сюжетные линии о достаточно инфантильных персонажах, которые то и дело дурачатся, разговаривают с плюшевыми зверями, играют с детскими игрушками. Смотря «Чунгкингский экспресс», трудно поверить, что у этих героев в жизни все будет хорошо, слишком они безответственны, поступают нелогично и в угоду своему эгоизму, не ценя то, что имеют. Когда-то Жак Деррида высказал сентенцию: «В начале был телефон», - имея в виду, что коммуникации между людьми мешает множество опосредующих звеньев. Бытие людей неполноценно, это нехватка, общению мешает сам язык, нужный как заместитель этой полноты, посредник, больше препятствующий, чем способствующий пониманию между людьми. В своей третьей картине Кар-Вай показывает себя учеником Деррида и не в последнюю очередь Антониони. Герои «Чунгкингского экспресса» живут в эстетизированной реальности большого мегаполиса, расцвеченного яркими неоновыми огнями, густонаселенного и чужого для каждой отдельной личности, но родного им всем вместе. Здесь уже взрослые персонажи стесняются признаться в любви и выстраивают в общении сложные многоходовые партии, стремясь защитить свою невротичность и обезопасить себя от возможности разрыва. Как и в «Пока не высохнут слезы» Кар-Вай делает ставку на аудиовизуальную гармонию, заставляя простые изобразительные и музыкальные темы повторяться в качестве лейтмотивов. Одним из них становится телефон (герой первой новеллы вообще без телефона почти не общается), другим – аудиокомпозиция «Мечты о Калифорнии». Вообще то, что его герои платят долларами и слушают англоязычную музыку, говорит не столько об их космополитизме, сколько о наднациональности любого мегаполиса. Оператор Кар-Вая Кристофер Дойл активно использует ручную камеру, вторгаясь в густонаселенные улицы, кафе, квартиры, забегаловки, то и дело применяя рапид, благодаря чему стиль Кар-Вая можно уподобить урбанистическому импрессионизму (огни, цвета, освещение то и дело сливаются в эпизодах насыщенных действием, порой вновь отделяются друг от друга в более эмоционально спокойных сценах). Неприкаянность и одиночество героев Кар-Вая, сложности во взаимном общении, быть может, - результат той сверхскоростной жизни, которую показывает режиссер, неутешительные плоды всеобщей урбанизации. Персонажи «Чунгкингского экспресса» - маленькие люди, потерявшиеся в гигантском человейнике, тем ценнее становятся их сближения-расхождения, и пусть их жизнь всецело зависит от случая, они в конечном итоге не способны построить свое личное счастье. Проблема не только в их инфантильности, но и в том, что они живут в сложноорганизованной символической системе мегаполисов, которые будут с течением времени все увеличиваться, а значит – отчуждение между людьми будет возрастать по мере усложнения жизни и затруднения коммуникации. «Чунгкингский экспресс» снят почти тридцать лет назад, и уже показывает сверхскоростную жизнь, что же происходит сейчас на территории бывшего Гонконга? Страшно даже представить. При всей своей печали от раскрытия темы непонимании между людьми, ставшими заложниками больших городов, третий фильм Кар-Вая чужд мрачности: здесь есть место и шутке, и острым поворотам сюжета (в первой новелле), и даже хеппи-энду, хоть и относительному. Мегаполис – постоянный и очень эффектно показанный герой фильмов Кар-Вая, потому там, где он снимает «кино на экспорт» (нечто смутно-историческое в духе «Героя» Чжана Имоу) вроде «Праха времен» или «Великого мастера», его дизайнерское образование имеет приложение и там, но все равно кино становится чисто эстетской медитацией без всякого человеческого фактора. Кар-Вай – художник-урбанист прежде всего, даже тогда, когда снимает о прошлом (как в «Любовном настроении») или о будущем (как в «2046»). Отнимите у него современный город, и вы лишитесь той поэзии цвета и света, за которую его так любили в 1990-е. Хотя Кар-Вай порой и не верит в свои силы, начиная заигрывать с чисто жанровыми деталями, будь то криминал, или сентиментальная мелодрама. Так своеобразный сиквел к «Чунгкингскому экспрессу» «Падшие ангелы» не стал исключением.

Китай. Туристический район Гонконга. Двое полицейских, номер 223 и 663, несут здесь службу и страдают от расставания со своими возлюбленными. 223-й был в отношениях пять лет и никак не может поверить в их окончание. Он покупает банки консервированных ананасов каждый день. Когда подойдет к концу их срок годности, тогда и ему точно нечего будет ждать. К окончанию месяца – а это именно тот срок, который он дал себе, 223-й обещает себе влюбиться в первую встречную, которой становится загадочная девушка в парике, задействованная в наркобизнесе. Бывшая 663-го полицейского работает стюардессой. Сам 663-й не такой авантюрный, как его коллега, поэтому все вокруг него приходит в упадок. Он в глубокой депрессии. Квартирка его совсем загажена, в душе у него пусто, и он не замечает, что понравился работнице местной забегаловки. А зря… Этих двоих ничего не связывает, кроме кафе, куда они приходят перекусить. На мой взгляд, это гениально. Через две разных истории, можно увидеть под совершенно разными ракурсами как расставание влияет на человека, как каждый адаптируется к нему, и какие фокусы может выкинуть судьба. Такие, каких абсолютно не ждешь. История с полицейским 663 видится мне наиболее полной. Первый сюжет как бы подготавливает зрителя – и нельзя не заметить разницу в возрасте полицейских. Молодому 223-му все дается легче. Он не застревает в прошлом, а разграничивает его четкой линией – 30 дней ожидания. Ни больше, ни меньше. Ему трудно, но он понимает, что его жизнь только начинается, и некоторый инфантилизм (который, например, проявляется в обещании влюбиться в первую встречную), помогает глядеть ему на жизнь проще. 223-й в силу характера и определенной точки возраста тяжелее переносит потерю. Его поглощает депрессия, из которой он не видит выхода. Он позволил захватить себя целиком. Взбаламученная и забавная работница закусочной Фэй каждый день в тайне приводит его квартиру в порядок, но он в упор не замечает этого. Небо и самолет – самый грустный символ расставания, долго его не отпускают. А когда он вдруг оправляется, встряхивается, то судьба выдает еще шутку – Фэй тоже стала стюардессой. Когда они встречаются через год, он уже хозяйничает в своей закусочной – в той же, где работала Фэй. И слушает её любимую песню: «California Dreamin`». «If my memory of her has an expiration date, let it be 10 000 years»

Две независимые истории об одиночестве в большом городе. Это стильная комедийная драма, снятая Вонгом Кар-Ваем в необычной манере, напоминающей клип. Главные роли исполняют Такеши Канеширо, Бриджит Линь и Тони Люн Чу-Вай. Мне нравится размышлять о прошлом и ценить то, что было. Я дорожу самым сильным чувством, которое нам известно — любовью. Я ценю боль, которая кажется бесконечной, но знаю, что однажды она отступит. Мне нравится наблюдать за проявлениями любви. И я восхищаюсь тем, как Вонг Кар-Вай сумел выразить все эти чувства и превратить их в настоящее произведение искусства. Его работы наполнены меланхолией, болью, радостью, легкомысленностью и обещаниями — самыми сильными словами нашего мира. Даже в разных историях Вонг Кар-Вай находит место для любви. Две истории, которые проходят совсем рядом друг с другом, «Чунгкингский экспресс» рассказывает о нашей потребности в общении. О том, как быстротечна и повторяема жизнь, и о том, как кто-то может дать надежду даже на короткое время таким людям, как я — отчаянным романтикам. Это прекрасная и горькая история, которая заставляет задуматься.