Побег невозможен

Мартин Кэмпбелл один из тех режиссеров, которые знают толк в блокбастерах, грамотно наполняя их всеми необходимыми компонентами для построения ярких, динамичных и увлекательных сюжетов. Но, как и во всех сферах жизни, для того, чтобы стать в чем-то крепким профи надо набить руку. И делал он это в начале своей карьеры в основном режиссируя сериалы, как и сотни его коллег. Сняв парочку триллеров, один из которых «Адвокат для убийцы» с Бэйконом, Кэмпбеллу доверили первый, не сказать, чтобы крупнобюджетный, но все же более размашистый проект в жанре приключенческой фантастики. На первый взгляд кажется, что перед нами фильм, рассчитанный выйти сразу на видео, поскольку его сюжет, тон и подача в техническом и драматургическом планах не такие вылизанные, как у более крупных студийных собратьев по жанру. Таких, например, как «Водный мир» с Кевином Костнером или «Вспомнить все» со Шварценнегером. Но при этом сказать, что «Побег» сугубо Б-эшный тоже язык не повернется, потому что в ленте какой-никакой, но размах ощущается, а многие сцены выглядят вполне себе эффектно. Отсюда и получается, что данная картина как бы между небом и землей, — вроде как не в компашке крепких образцов, но при этом и не где-то там на задворках direct to video. Начинается картина с того, что осужденного капитана морской пехоты приговаривают к заключению на остров Абсолом, который вроде как незаконно создан начальником одной из колоний, и на котором находятся самые опасные преступники со всей страны. Сбежать с этого острова невозможно, а прожить в нем больше пару месяцев — настоящее чудо. Попав в это злачное место капитан Джон Роббинс сразу сталкивается с группировкой бандитов-дикарей, от которых еле уносит ноги. Его едва живого подбирают и выхаживают люди из противоположной касты, численность которых в несколько раз меньше, но зато законы и порядки более-менее человеческие. Там Джон узнает о противостоянии между двумя этими как бы кланами, а так же о том, что некоторые члены образовавшейся общины планируют побег с острова, с целью поведать миру о том, что внутри него творится. Ведь никто не контролирует ситуацию. Раз в день вертолеты бросают продукты и улетают прочь, стараясь не обращать внимание на нападения, убийства и всякое другое беззаконие. Джон для себя четко решает, что ему надо всеми возможными способами отсюда убежать, и как бы товарищи по несчастью не препятствовали этому, он ни перед чем не остановится. Выдают ленту детали. В деталях вообще практически всегда кроется суть. Вот, например, мне совершенно непонятно как малочисленная группа одних заключенных все это время защищалась от оравы законченных психопатов, которая при желании могла бы давно поглотить их не только численностью, но и своими методами ведения нападений. Особенно неправдоподобно тут выглядит эпизод, в котором после нападения на общину Джона, глав злодей убегает со своей армией в тот момент когда его группировка уже проникла во внутрь охраняемого лагеря и практически его взяла. Все это выглядело совершенно непродуманно и фальшиво. Словно авторам надо было снабдить ленту каким-нибудь экшеном до кульминационного противостояния, дабы придать картине динамизма и заполнить хронометраж, а вот над грамотным построением всего этого никто особенно не парился. Отсутствие большого бюджета тут тоже сказывается, поскольку особых трюковых постановок, каких-либо масштабных сооружений и декораций, а так же других различных технических примочек, коими изобилуют 100 и выше миллионные блокбастеры, тут нет. Но, с другой стороны — любителям приключенческих боевиков фильм должен понравиться, потому что у него сочный такой и колоритный антураж, а так же немало эпизодов с драками, стрелялками и прочими прелестями жанра. Местами лента смотрится очень увлекательно. Уже первый побег Джона с лагеря дикарей, под предводительством Уолтера Марека, которого сыграл потрясающий Стюарт Уилсон, позже перекочевавший из этой картины Кэмпбелла в «Маску Зорро», получился невероятно захватывающим. Эффектная погоня по джунглям, обставленным всякими ловушками завершилась впечатляющим падением глав героя с огромного водопада. Да и сам по себе остров Абсолом тут выглядит настолько живым и ярким, что его живописные и безумно колоритные уголки еще надолго засядут в памяти после просмотра. Говорят, что Рэй Лиотта настолько сильно хотел пополнить фильмографию образом героя боевика, что сразу же дал свое согласие на съемки. Ну что тут сказать. Я бескрайне симпатизирую этому, уже, к сожалению, ныне покойному, лицедею, но все же не могу не признать, что в отрицательных или просто более характерных ролях он выглядит естественней. Увы, но геройско-пафосные образы ему не очень идут — не хватает каких-то особых шарма и харизмы. Как, например, тому же Уиллису или Костнеру никогда не хватит мастерства перевоплотиться в характерных антагонистов, коих столь виртуозно и многократно разыгрывал Рэй. Наверное, каждому свое. Думаю, что если бы картина выстрелила, а она, к сожалению, не смогла окупить свой 20 миллионный бюджет, то мы бы намного чаще видели Лиотту в образе экшен-героев. Если говорить об остальных актерских работах, то выделить тут особо некого. Разве что только того же Стюарта Уилсона. Интересный такой получился у него эгоцентрик, но с переигрыванием местами перебор. А Лэнс Хенриксон тут как всегда играет Лэнса Хенриксона. Впрочем, за это мы его и любим. P.S. Перед нами эдакая проба пера - первая попытка Мартина Кэмпбелла снять экшен-блокбастер. Вышло увлекательно и красиво, но в визуальном и драматургическом планах все же немного бедновато, — от фильма несколько веет картинами категории B. Стоит так же учесть, что этому способствует и небольшой бюджет. Уже через год режиссеру доверят «Золотой глаз», а после и «Маску Зорро» с «Вертикальным пределом», в которых он покажет себя как достаточно крепкого постановщика, умеющего работать с масштабом и создавать по-настоящему большие проекты. Творческого же апогея режиссер достигнет с перезапуском бондианы 2006-го года ('Казино Рояль»), предъявив миру одну из лучших серий франшизы. 6 из 10