Шпик

Грустная история, по большому счёту, одинокий волк Эдуар Кольман, комиссар полиции, расследующий дело об ограблении банка и торговле героином, сталкивается с проблемами личного характера. Оказывается, что его друзья и любимая женщина не так идеальны и девственно чисты перед законом, как ему бы того хотелось. Делон всё так же немногословен и решителен, волк-одиночка, разочаровывающийся в жизни в связях, цитирующий гениального Видока, находя своё успокоение в циничных фразах. История оригинально именно качеством подачи аферы и расследованием дела банды, ну и кроме того стиль: шляпы, плащи, нуар, как таковой, плюс обворожительная femme fatale Кэти в исполнении несравненной Катрин Денёв. Собственно, линия Денёв - Делон с самого начала обречена, и вот то, каким образом эти отношения медленно, но неуклонно сворачивают в тупик, репрезентуя как раз таки экзистенциальные сложности и повороты судьбы.

Жан-Пьер Мельвиль снял несколько фильмов в стиле «нуар» с участием Алена Делона. «Шпик» не стал исключением. Правда, в этот раз режиссер украсил многие сцены присутствием несравненной Катрин Денёв. Шикарная женщина, идеальный мужчина, разве может быть что-то лучше? Сюжет детектива достаточно прост и местами неоправданно запутан. Как будто не хватает прозрачности и ясности мыслей в изложении хода событий. История такова: в небольшом французском городке происходит ограбление банка. Один из преступников тяжело ранен. Украденные деньги предназначались для покупки наркотиков. Одни бандиты стали помехой другим. Как-то все по-мельвильски, не правда ли? Расследованием займется комиссар Кольман (Ален Делон). Этот человек хорошо знаком с преступным миром своей страны. У него есть осведомители и шестерки, от которых ему поступает важная информация. Герой Делона суров и жесток. Например, сцена, в которой он морально и физически унижает трансвестита, вызывает противоречивые чувства. Жалко слабого и хрупкого человечка, балансирующего между полицейскими и преступниками. И каждый сильный, в свою очередь, пользуется этой неспособностью защитить себя. Мельвиль показывает маленького и ущербного в своем горе паренька в парике и с макияжем, на лице которого потекла сдержанная горькая слеза. Такая несправедливость была и будет. Режиссер не осуждает, а просто размышляет о неизменности многих вещей. В сцене допроса трансвестита следователь Кольман будто палач, который одной пощечиной решает судьбу человека. Наверное, невозможно не ожесточиться в подобной среде. Но никакое внешнее зло не оправдывает комиссара. Мельвильские фильмы наполнены философскими смыслами. В «Шпике» герой Делона, вроде бы, видит все, но самое важное остается вне поля его зрения. Но как всегда, в какой-то роковой момент, служитель закона прозреет. Друзья и любимая женщина окажутся не теми, за кого себя выдают. Волки в овечьей шкуре и не меньше. Призывает ли режиссер присмотреться зрителя к своему окружению? Вряд ли. Он просто рассказывает о том, что происходит и будет всегда происходить в мире. Мельвиль создал атмосферу настоящего «нуара» при помощи видов серых городских улиц и домов Парижа, красиво одетых людей. Однозначно «Шпик» не дотягивает до шедевра. Но в этой кинокартине очень много важных посылов и моментов, которые не могут не тронуть за живое. Чего только стоит стальной взгляд Делона, способный растопить даже самое жестокое сердце своим искренним желанием очистить мир от зла.

В кадре – Ален Делон и Катрин Денев: первый расследует, вторая убивает, оба грустят. Меланхолия разливается в кадре со скоростью пули, синий сменяется серым, Дед Мороз подрабатывает стукачом, в Париже тепло, хотя Катрин не расстается с меховым манто от Ива Сен-Лорана. Некоторые называют этот фильм самым неудачным у Мельвиля, хотя они просто не знают, что такое настоящий блюз. Элегантные плащи и шляпы, деконструктивисткое здание полицейского участка, наркотики и трансвеститы, невозмутимый Поль Кроше, неоновые вывески столицы – все покрыто вуалью из стали и стекла, символов то ли мрачного уголовного мира, описанного Видоком, то ли современной архитектуры. Даже окна кабинета в комиссариате выходят на замурованную кирпичную стену. Палитру режиссер явно почерпнул из фильма «Время развлечений» Жака Тати, чьи дети участвовали в съемочной группе «Полицейского». Вступительные кадры с сизым туманом на берегу снимали на пустынных набережных курорта Сен-Жан-де-Мон в Вандее. И это только первое ограбление! Второе будет гораздо изобретательнее – вы такого точно никогда не видели! «Полицейский» – это фильм о соперничестве, предательстве и двойственности, без которой сложно представить настоящую криминальную драму. Намек содержится уже в эпиграфе: Мельвиль цитирует Эжена Франсуа Видока, знаменитого французского сыщика, побывавшего в прошлом в шкуре преступника. Бонусом – печальный Ален Делон сядет за пианино, актеры сыграют несколько фантастических молчаливых сцен, мимолетно улыбнется Ван Гог, а в финале безразличная Триумфальная арка исполнит роль то ли главного свидетеля, то ли верховного судьи.