Бэйб: Поросенок в городе

Очень плохо, что у такого интересного и позитивного кино нет ни одного положительного отзыва. Тем более что 'Бэйб: Поросенок в городе' этого заслуживает... даже очень… Надо заметить, что продолжения удачных фильмов снимать всегда очень сложно. Особенно когда они изначально не задумываются дилогией. С 'Бэйбом' ver 2.0. все слава-богу в порядке - очень веселое, отлично поставленное (будет интересен не только детям), разбавленное чисто киноманскими вещами (вспомнить хотя бы 'Теорию хаоса') и, кроме того, заслуженно выбивающее себе место в списке лучших культовых фильмов ever, кино. В детстве я смотрел первую часть, но т. к. мне фильмы (без приставки 'мульт') про животных тогда не особо нравились, меня она не зацепила. Вторую часть я посмотрел только сейчас, и, можно сказать, по-настоящему оценил эту историю [как кино]. Начинал смотреть с недоверием - все эти фермеры, гуси, бабульки и пр., но потом втянулся... так сказать, в процесс. Смотрел с интересом и ловил кайф от погонь псов за Бэйбом. Сюжетец у фильма простой. Есть фермер (упавший в самом начале в колодец и разбивший себе ноги), есть его жена (обычная бабулька... забавная немного), есть Бэйб (легендарный поросенок-овцепас). У стариков хотят отобрать ферму (любимый финт детских мультфильмов), поэтому бабулька хватает свина в охапку и везет его на ярмарку в другой город. Там с ними приключается много забавных и не очень вещей и под конец Бэйб таки доказывает, что может быть полезен при любых обстоятельствах своим хозяевам. История тем временем приобретает мораль и возвращается в начало... Это плюс - картина учит детей быть добрыми Бэйбами (как глав. герой). Но... помимо прочего в ней чувствуется нехилый стеб - чего только стоит закадровый голос автора. Фильм как бы является одновременно и детской сказкой, и стебом над детской сказкой. Только стебом добрым, не злым (что важно и ценно). История цепляет... это, пожалуй, главное для такого кино. Посмотрев 'Бэйба' я полностью оценил его идейную и кино- составляющую и понял всю его культовость. Понравилось, как сняли животных - не сделали из них проекцию людей, а оставили животными (правда, в мире людей). Поросята выглядели поросятами, обезьяны - обезьятами, гусята - гусятами... все супер). Больше всех понравился пес, которого спас Бэйб - вот в его характер я реально поверил... Yeahhh! Он такой, каким должен быть. Поставлю: 10 из 10

Иосиф Бродский был прав, говоря что тот мир в который мы вступили не имеет хорошей репутации. И начинающаяся вполне слащаво картина про милую хрюшку полностью подтверждает этот довод. В том месте, где добрая идиллия животных покажется сразу же начнутся испытания, да такие, что сцена случайного повешения бультерьера окажется в сравнении невинным опусом. Вторжение в приют животных представителей санитарного надзора тут будет подобно визиту банды Алекса в жилище ни в чем не повинных обывателей из 'Заводного апельсина'. Дружно спасающиеся обезьяны, собаки и другие животные куда краснорчивее многих актеров. Ну а апофеозом становится собака-инвалид с подставкой на колесиках для задних лап. Ее агония, попадание в подобие рая и возвращение попадают прямо в точку. Ожидаемая развязка с каждым нелепым прыжком Магды Шубански приходит в начальную комфортную точку милого детского праздника. Тем ценнее и глубже фильм. Наверное у многих сама идея фильма вызовет раздражение. Ведь милый 'Хатико' куда приличнее и понятнее, нежели добрая свинья. Принимая поросенка героем мы должны учитывать и то, что для многих людей это не более, чем корм (вернее движущийся полуфабрикат). А это означает, что при всей своей простоте лента настаивает на вещах куда более серьезных, нежели трогательное отношение к животным. Не более, чем милая сказка, несущая в себе куда более конструктивный посыл, чем большинство произведений Шарля Перро. 9 из 10

Видимо так делаются шедевры. Сумасшедшим творцом, за баснословные деньги и кажется без надежды, что тебя хоть кто-то поймет. После безумного успеха первого 'Бейба', его сценарист, и идейный вдохновитель Джордж Миллер, решился на беспрецедентный эксперимент - за девяносто миллионов поставить визионерский артхаус с говорящими животными. Так, чтобы среднему зрителю, привыкшему к тонко рассчитанным лишь на получение барышей поделкам, не было понятно зачем, а главное почему в мире кино рождаются такие фильмы. А в нем, между прочим, воображение Миллера рисует такое, что не приснится даже обдолбанному кислотой Уэсу Андерсону. В оболочку детской нравоучительной комедии втиснута лоскутная киновселенная, с 'метрополями', 'безумными максами', а также многочисленными продуктами развитой фантазии Терри Гиллиама и монтипайтоновской компании. Фильм к тому же не лишен динамики, присущей первым картинам Миллера. Режиссер создает ее практически на пустом месте, а в ход идут приемы, давно опробованные классиками балаганной комедии. Тут вам и мишура, и полеты на веревках, и гастрономические взрывы. Однако, средний кинозритель не признается себе, что его смутил в этом фильме не столько безумный балаган, сколько давящая на рецепторы визуальная выпуклость. Собрать денег фильм не смог, но одна только наглость режиссера, выпустившего этот, канувший в Лету шедевр, заслуживает восхищения, необъятного как этот мир.

Вторая часть «Бэйба» кое-в-чём получилась даже лучше первой. Звериное сообщество здесь более разнообразное и необычное, городская среда выглядит опаснее, вот только финал получился ещё более натянутым и недостоверным, чем в первой части. Возможно, по этой причине «Поросёнок в городе» провалился в прокате. Хотелось бы сказать «а жаль», но при воспоминании огромного количества бесполезных сиквелов, приквелов и спин-оффов XXI века уже вырывается «и хорошо, что так!». Да и куда бы франшизу развивали дальше? Разве что в космос, как это нередко бывает. Поразив своими талантами фермерский мир, Бэйб отправляется в… сложно сказать, куда именно. Нам показывают какой-то мегаполис, но в нём есть хорошо узнаваемые здания Парижа, Сан-Франциско, Сиднея и даже Москвы. За счёт такого совмещения режиссёр, наверное, хотел подчеркнуть интернациональность мира, но «у зрителей только округляются глаза. Обидно и даже смешно, что во втором «Бэйбе» бюджет, который вырос с 30 миллионов до 90 миллионов $, растрачен не столько на животных, сколько на городские локации. Получились они откровенно плохими, особенно когда рядом пролетают самолёты. Будто смотрим не фильм, а детский мультик. Вместо напряжённого финала теперь у нас под конец комедия абсурда. Не спорю, что состав фауны, среди которого орангутан и семья шимпанзе, отчасти к этому располагают, но… что-то уже не то. Посреди каменных джунглей можно было развернуть более интересный сюжет, как, скажем, в «Гарфилде». Всё дело в том, что обычный поросёнок выглядит в городе очень чужеродным. Город — среда кошек, собак, крыс, различных птиц или — в случае с Индией — небольших обезьян. Но не свиней. Если бы не удачное окружение, в котором есть удобные мосты, карнизы, окна и переулки, то пришлось бы Бэйбу очень туго. В любом случае, персонаж сохраняет всё своё обаяние, продолжая нарушать стереотипы о свиньях. Искреннюю жалость вызывает одна из собак, у которой проблемы с лапами, а также фильм поднимает проблему обращения с бездомными животными. Всё это показано в мрачных тонах, которые тоже могли отпугнуть зрителей. К превеликой радости вторая часть не забывает про утку Фердинанда, но жаль, что красивые сцены с полётами выглядят ещё неудачнее, чем городские виды. До создания компьютерных птиц в 1998 году ещё не дошли, поэтому для соответствующих эпизодов использовались чучела, как видно. Проверку временем такой подход не оправдал, в отличие от раскрывающихся ртов. Ослабленный и усиленный в равной степени, второй «Бэйб» воспринимается в общем-то так же, как первая часть. 7 из 10