Дилер

Собственно говоря, посмотреть этот фильм и написать на него рецензию меня побудила группа поклонников творчества глубокоуважаемого датского кинорежиссёра Николаса Рефна. Благодаря их настойчивости (в особенности Юнуса Селимова) я это и делаю, причём с удовольствием (спасибо, ребята!). Для большей объективности в оценке 'Дилера' я представил себя в роли простого, хоть и 'продвинутого' зрителя, который не читал никаких рецензий, не знаком ни с каким-таким Рефном (ну, тут я, простите, слукавил- знаю ведь, что это первый его большой худфильм) и картину смотрю впервые (истинная правда- второй кариесный зуб даю; всё равно его скоро вырвут!). При этом учтём, что я с большим уважением отношусь к лучшим образцам современного европейского кинематографа, в особенности скандинавско-датско-бенилюксового), авторы которого, в отличие от заокеанских коллег, обладая скромными бюджетами, не гонятся за кассовыми сборами, а во главу угла ставят оригинальную тему (вот с этим у Голливуда давно большие проблемы!) и её всестороннее раскрытие, то есть ориентируются не на пожирателя попкорна и попивателя колы, а на вдумчивого и сопереживающего зрителя. Кстати, здесь в постере 'Дилера' какая-то лажа: не могут сборы картины в мире совпадать со сборами в США и быть такими мизерными. Надо бы уточнить! И ещё. По нынешним меркам, наш 'Дилер' уже 'старичок', поскольку ему (на 2020 год)... ажник 24 года! Но он- 'крепкий старик Розенбом' (легендарная цитата из старого советского 'скандинавского' мультфильма). Потому он нам и интересен! Но- всё! Давайте уже смотреть! Наливаю себе лёгкого винца, запасаюсь сигаретами, усаживаюсь поудобнее. 'Камера! Мотор!' . .. Начну с того, что ненавижу наркотики и всё, что с ними связано! Но это не значит, что этого 'явления' в мире не существует и на него надо закрывать глаза! Вот Рефн смело и открывает нам стыдливо, обывательски эти закрытые 'очи чёрные', со всей жестокой правдой, достоверностью (откуда всё знал? удивительно!), показывая всю грязь, 'чернуху' наркомира на примере своих земляков-датчан и эмигрантов из уже распавшейся Югославии. 'За радость надо платить', порой и кровью! Особенно в таком 'грязном бизнесе', как наркоторговля. Но и там всё не так просто, как кажется на первый взгляд. Почему нам всё же симпатичен главный (хотя, по-традиционному, и 'отрицательный') герой, 'пушер' Франк? Да потому что в нём, не смотря на всю окружающую его грязь, сохранилось много истинно человечного, 'порядочного'. Вот он и разбирается и с грязью, и сам с собой. О том и фильм. Но точка над 'i' здесь вроде бы не ставится, поскольку есть сиквелы- 'Дилер-2' и 'Дилер-3' (2004-05), которые, думается, тоже стоит посмотреть, хотя бы для сравнения с 'первоисточником'. Не могу не сказать о 'технике', даже очень этого хочу! Для середины 90-х годов наш фильм сделан очень смело, новаторски. Во-первых, почти всё снято, что называется, 'с руки', практически без штативов (ну, может, стедикам временами присутствовал), в динамике, движении, с быстрыми 'перескоками' планов. Во-вторых, ПРИНЦИПИАЛЬНО не использовалось статичное и накамерное освещение- картина снималась в РЕАЛЬНОМ, бытовом свете, где, извиняюсь, и рожи героев (даже в их начальном представлении), и всё почти действо- 'во тьме'. Мнится мне, это не просто 'приём' (как и манера съёмки), на то время входивший в моду, особенно в 'независимом' кино и любимый мною и поныне, а в основном режиссёрский замысел, подчёркивающий 'теневые' сущности его персонажей. Смотрите внимательно: они то темнеют, то светлеют, и это- неспроста! Очень-очень отдалённо (именно так!) 'Дилер' мне почему-то напомнил (может, по диалогам?) 'Бешеных псов' Тарантино (1991). Интуиция подсказывает, что Рефн наверняка их внимательно просмотрел и кое-что оттуда взял на заметку... Вот, пожалуй, и всё на сегодня. Никому этой рецензией угодить (ни в голову, ни в пах) не собирался, писал, как думал. Надеюсь, она будет полезна зрителям и пользователям КиноПоиска. 7 из 10

Простите Тонилайферы, но к лучшему, что есть в 'Дилере', лысый дегенерат (такой, каких мы любим) с татуировкой 'RESPECT' на затылке имеет мало отношения. Это вовсе не означает, что отрезок фильма, в котором герой Миккельсена крутит вертухи на парковке, — плох. Просто так совпало, что исчезновение Тони сопровождается полновесным разворачиванием проницательной драмы, которая стирает с лица зрителя глуповатую улыбку от наблюдений за тем, как туда-сюда слоняются безработные датские наркоторговцы. Эта неожиданная перемена настроений оживляет персонажа Франка, позволяет ставить себя на его место, — и с этим не могут соперничать никакие комедийные выкрутасы. Судорожное стремление Франка решить острую и в буквальном смысле 'смертельную' задачу, — закрыть долг перед местным мафиози, его жалкие попытки выбить себе еще немного времени, психологически усложняют дебютный фильм Рёфна, наделяют его содержательной полнотой и неописуемым шармом; неописуемым от того, что каждый воспримет его по разному (если только не махнет на него рукой). Короткая встреча с матерью, выяснение неоднозначных отношений со знакомой девушкой, нарастающая тревога — все это воспринимается и осмысляется зрителем куда более 'лично' и замкнуто для посторонних глаз, в сравнении с достаточно ординарными событиями первой трети фильма. Мощный финал картины отдает меланхолией и является 'открытым' лишь номинально. Потерянный взгляд главного героя, направленный куда-то за кадр, дополняется немой экспозицией, а потому становится многословнее любой красноречивой тирады и яркого образа. Хотя, кто знает, — думал Франк в этот момент о смерти или все-таки о жизни.

Хочу посмотреть на картину с более узкой точки зрения. Вик(Лаура Драсбек), как истинная жена декабриста на протяжении всего фильма показывала безумное проявление привязанности и заботы по отношению к Франку. Сложно сказать, была ли это любовь или же ей двигало чувство неполноценности, которое она пыталась закрыть связью с ним. Одно можно сказать наверняка, она была зависима от его абсолютно нестабильной и безумной компании. Каждое взаимодействие Вик с Франком оставляло у меня чувство воткнутых игл в пальцы. За целый фильм ей удалось лишь однажды получить его внимание, которое было скорее задабриванием, чем реальным комплиментом. Ближе к финалу, когда главный герой окончательно обезумел в попытках ухватиться за последние веревки, которые связывают его с жизнью, он полностью раскрывается как жалкий человек, который действительно использовал неокрепший ум молодой девушки своих корыстных целях и в конце концов получил, что в принципе и заслуживал.

Николас Виндинг Рефн всегда умел удивлять своим креативным подходом и уникальным визуальным стилем. Данный режиссер уже успел сделать себе славу великолепного экспериментатора и невероятно тонкого творца кино. Вот только «Дилер» был снят задолго до мировой славы и за долго до мировых бюджетов. Да и кривозубик Мадс Миккельсен тут еще свеженький. Так что же перед нами: ранняя проба пера и «первый блин» или же заряд энергии в купе с потрясающим почерком молодого гения? Начиная разбор с режиссуры и технических параметров картины, хочется сразу сказать, что ограниченность бюджета все же заметна. Видно, что ее пытались скрыть и обыгрывали всеми возможными способами - к слову проделано это было неплохо, даже весьма достойно - но факт остаётся фактом. Отсутствие стабилизатора и постоянно трясущееся камера смотрятся дешево. Однако, отмечу интересный эффект, созданный этим условием. Из-за шатания картинка выглядит гораздо более аутентично. Так, будто ты тоже являешься участником действия, словно сам только проснулся после жесткой датской рейв тусы и отправляешься на дело, выходя в свет на чуть подкошенных ногах. Плюс похвалю отдельно драйв в некоторых моментах, ибо уж очень мне нравятся длинные планы погони, когда камера едет по рельсам, параллельно запечатляя актеров бегущих на полной скорости. Столько неприкрытой и неподкупной энергии, эмоции в этом действе, что смотреть можно вечно, сразу после огня и воды. Освещение, к слову, не избежало участи слабого бюджета, но и тут Николас не сплоховал. Хоть приборов немного, а качество сомнительное, выбор локаций удачно прикрывает вышеназванную проблему. Темные подвалы, полумрак ночных клубов и подсобок бандитских кафешек. В таком антураже слабый свет логичен и не так бросается в глаза. Актерская игра в «Дилере» достойная. Мадс Миккельсен смотрится забавно вне своего классического серьезного и холодного образа. Даже хотелось бы чаще видеть его играющим таких легкомысленных и распущенных болванов, ибо получилось у датчанина весьма неплохо. Что же до партнеров Мадса по сцене, то тут можно выделить перформансы Кима Бодниа и Лауры Драсбек. Их парочка вместе смотрится гармонично, но без изысков. В целом впечатление от игры актеров складывается хорошее. Сюжет - это самая мякотка для всех лент Николаса Виндинг Рефа. Здесь количество возможных интерпретаций и значений почти неограниченно. Сама история представляет вполне известный сценарный троп, где главный герой оказывается в гонке со временем. Тут затравки бывают самые разные, от бомб с часовым механизмом до долга злостной мафии с жестким дедлайном. В нашем случае второе. Из-за этой проверенной временем завязки смотреть будет интересно даже тем, кто не пытается разбирать всевозможные символы и намеки. Углубляться же в тайные смыслы картины нет никакого толка, ибо тут каждый волен понимать все по своему. Лишь скажу, что по моему мнению большинство персонажей в фильме не являются настоящими людьми, а скорее образами и проекциями эмоций, мыслей, чувств главного героя. «Дилер» - это не просто первая попытка молодого и неопытного режиссера в создании серьезного полного метра. «Дилер» является самым настоящим андерграудным продуктом, товаром стопроцентной чистоты и качества, который следует украдкой передавать друг другу из рук в руки, храня при этом не у сердца, а в подошве кроссовок. Другими словами - тупо кайф.

После неудавшейся из-за полицейской облавы сделки дилер Фрэнк становится должником одного местного наркоторговца Мило. Сумма крупная. Напряжение растёт, ведь достать такие деньги простому дилеру неимоверно сложно, а Мило только прибавляет проценты за пропущенные сроки. Желая остаться в живых, дилер вынужден пойти на крайние меры. Что из себя представляет главный герой? Мужчина среднего возраста, с залысиной на голове и тоской в глазах. Он редко показывает эмоции, в то же время склонен к жестокости. Архетип человека-одиночки, который выполняет работу наркодилера и не знает лучшей жизни. Дружбы он ни с кем не водит, ведь даже коллеги по профессии в случае опасности предают его. Личной жизни у него нет, ведь девушка, работающая в баре, по сути своей, обычная проститутка, употребляющая наркотики. Даже с родственниками он не знается, а к матери приходит только ради денег. Как становится известно из уст полицейского, Фрэнк однажды уже был пойман с наркотиками. Иными словами, нам показывают бесперспективного человека, у которого не может быть нормальной жизни. Как назло, по воле случая, он становится заложником случайных обстоятельств, повлиять на которые он уже вряд ли сможет. Не будет лукавством то, что цепочка неудач, которую уготовил главному герою в своей дебютной картине Николас Виндинг Рефн, является неким шаблоном для судеб людей, ступивших на скользкую дорожку, в данном случае, продажа наркотиков. Случайность во время очередной сделки, казалось бы, произошедшая не по его вине, стала отправной точкой проблем, заполнивших жизнь дилера. Невольно возникают ассоциации с шедевром Серджио Леоне «Однажды в Америке», более полно раскрывающим тему преступного пути. Рефн берет планку намного ниже, но заложить в кино идею предопределённости судьбы преступника у него получилось. В первом фильме Рефн уже мастерски орудует всевозможными средствами, дабы показать историю максимально естественным образом. Эффект трясущейся камеры создаёт неподдельное напряжение. Крупные планы используются нужным образом и точно передают характер манеры поведения основных действующих лиц. Наконец, сама обстановка наркобизнеса с дилерами, грязными квартирами и клубами, вышибалами, покупателями и наркоманами не имеет ни малейшего повода усомниться в её реальности. Датчанин снял культовое, правдоподобное, жизненное кино без голливудской мишуры. Достойное начало режиссёрского пути. 6 из 10

Хочется сразу заявить, что один из лучших или возможно лучший фильм из жанра псевдодокументального кино. Так снимать может только Рефн. Он показывает жизнь мелких наркодилеров со вкусом, потрясающей визуальной и аудиосоставляющей. Остановлюсь на самом 'вкусном'. Фильм с первых кадров притягивает глаз своей картинкой. Практически все кадры сняты с рук, трясущаяся камера, неважное качество, любой другой фильм можно было бы только отругать за эти моменты, но не 'Pusher'. Здесь это все к месту, здесь это все только притягивает глаз. Отталкивающие интерьеры, маргинальные личности, насилие это все включает тебя в картину, на 30 минуте ты уже сам представляешь себя частью картины и даже моментами сопереживаешь омерзительным личностям наркоманам. Также хочу выделить костюмы и татуировки героев. Они все дополняют атмосферу спортивный костюм и татуировка RESPECT на затылке у Миккельсена, худи у Бодния все соответствует этому датскому Аркхему. Актерская игра на высоте. Основная роль первой части у Бодния и он справился потрясающе, шикарно выдержал все крупные планы, ты действительно веришь каждой его эмоции. За два часа фильма ты срастаешься с персонажем, ты опускаешься вместе с ним на самое дно датских гетто. Как бы комично не выглядели злодеи, но это все создает стиль. Я правда могу себе представить главу местячковой наркомафии в пиджаке, стряпающего торты, с охранником в виде славянского амбала, пытающего людей оголенными проводами. Не могу придраться абсолютно ни к чему в данном фильме. Это эталон стиля, эталон фильмов про законченных наркодилеров, опустившихся на дно. Не зря сейчас так много 'шортсов' на тему 'тонилайфа'. 10 из 10

Датская суровая криминальная психологическая драма о бандиках и торчках 90-х. Нет положительных персонажей. Никто особо не вызывает симпатии. Деромантизация криминального образа жизни на 100%. Главный герой - не удачливый и не слишком уважаемый из-за этого. Хотя, возможно по криминальным меркам и должен. Харизма и амбиции есть. Ещё есть красивая шлюха Вик, которая нравится герою. В таком окружении или бандики, или шлюхи. Героя зовут Франко и он мелкий дилер. Старательно прячет свои чувства и ощущает постоянное напряжение. Все друг друга обманывают, кидают и могут убить. Он связывается с бандосом покруче, которому должен и берёт деньги на сделку. Бандоса зовут Мило и он югослав. Ещё у Франка есть раздолбайский кореш Тони, пацанчик которого офигенно играет Мадс Миккельсен. И вот эта аура не удачливости и какой-то неуверенности ведёт Франка, явно к чему-то не хорошему. А на Мило работает Радован. Радован убийца и мечтает о собственном баре. Ещё в фильме классное музло. Финал открытый, но от него веет безнадёгой. Психологизм построен именно на мужском восприятии и слабости от следования правилам, навязанным маргинальной средой. Фильм реально очень хороший. Датский бандитский тлен цепляет своими острыми грязными крючками в пятнах чужой крови и блевотины. Операторская работа замечательная. Великолепный режиссёрский дебют Николаса Виндинг Рефна.

Только сейчас смог добраться до просмотра «Дилера». Все знакомые киноманы с пеной у рта рекомендовали посмотреть, и они были чертовски правы. Давно такого цепляющего фильма по криминальной теме не видел. Вот это и называется «магия кино»: при просмотре ощущение, что ты идешь рядом с героями. Эффект погружения в жизнь наркоторговца Френка запредельный. Снятый на ручную камеру, дебютный фильм Рефна брутален и пугающе реалистичен. Никакой романтизации бандитской жизни, только серая рутина жизни обитателей датских улиц. В мире криминала не может быть друзей и близких, Фрэнку приходится платить за все и всем, как в финансовом, так и в общечеловеческом смысле. И сопереживать в фильме не хочется никому. Отдельно хочу отметить нерв повествования, с каждым витком сюжета положение Фрэнка ухудшается, и в отчаянных попытках спастись он лишь глубже закапывает себя. Если вам нравится динамичное, суровое криминальное кино, однозначно рекомендую. 7 из 10

У дилера Фрэнка крупный долг своему поставщику. Он попадается в ловушку полиции, весь наркотик он высыпает в воду и улик нет. Друг его сдал, но, несмотря на это, предъявить ему ничего не могут. Из-за проблем с полицией долг Фрэнка стал в разы больше. Если он не сможет что-то предпринять, его покалечат или убьют. Лучшее, что может сделать фильм в криминальном жанре - развеять всю блатную романтику и сделать так, чтобы люди держались подальше от наркотиков и уличных перестрелок. С этой задачей фильм 'Дилер' справляется очень хорошо. Помимо мужских образов потерянных в пошлости и наркотиках ребят, предлагается и женский образ подружки Фрэнка, которая работает 'девушкой по вызову' и отличает себя от шлюх дополнительным нулём в своей стоимости. Герои 'Дилера' учат не быть такими, как они, и хорошо справляются с этой задачей. Думаю найдутся люди, которым этот фильм покажется скучным, но придраться к смысловой части у них не получится. Отчасти потому, что 'Дилер' намеренно лишён ярко выраженного смысла. Фильм 'Дилер' - это наиболее близкое к подлинности изображение криминальной жизни, и выполняет это изображение функцию осведомительную, размышления оставляя зрителю. Визуально этот фильм не особо опрятен, потому что по большей части выглядит, как лайф-съёмка, опять же для большего погружения в суровую реальность без эстетичных ракурсов и художественной атмосферы. Всё выглядит достаточно натурально. 7 из 10

За что я больше всего люблю датский кинематограф, так это за то как открыто и не претенциозно в нем показывают жизнь обычных людей, их быт, их внутренний мир. Дилер является отличным примером такого рода фильмов. С первых минут нам показывают кадры больше сконцентрированные на главном герое, от глаз которого невозможно оторваться. Франк предстает перед нами беззаботным барыгой, но на деле же его взгляд полон неопределенности и тревоги. Разговоры с лучшим другом пусты, но не потому что их не проработали, а потому что они на самом деле и не друзья вовсе. Тони, Мило, Юнке - это всё просто болото в которое попал Франк и теперь вынужден тщательно выбирать куда ступить, чтобы оно не засосало его полностью. Но так как это фильм о людях, Франк ошибается, что свойственно всем нам. Ким Бодниа отыгрывает великолепную партию. Глядя на него видишь весь тот стыд который он испытывает перед своей матерью, всю ту грусть когда он вынужден расстаться со своим другом. Ты веришь ему когда он заряжает главное чеховское ружьё, которое стреляет в самый неожиданный момент. Дебют Рефна удался на славу. Правильно подобранный каст, цельная история, понятный посыл. Конечно грехи есть, но о них просто не хочется писать. Это было отлично проведенное время. 8 из 10