Смертельное влечение

К 27 годам немного начинаешь что-то понимать. Например, теперь я определенно знаю, что сердце мое будет не раз бито парнями с хитрым прищуром раскосых глаз, но вас это, дорогой мой Кристиан Слэйтер, совсем не касается. Не знаю почему, но его чеширское обаяние совсем не произвело во мне никакого эффекта. Хотя теперь я вижу, чего добивался режиссер «Смертельного влечения». Спасибо этому фильму за то, что он разбудил одно забытое чувство – то, когда бываешь больной каким-нибудь произведением, топчешься около одной сцены, вспоминаешь ее, пытаешься разгадать. Вот почему – крикет? Мне интересно, к чему это американским школьницам играть в чопорную английскую игру? И не один раз. Режиссер придает этой игре особое значение? Или он, исполнив ребус, открывает эту игру, как подсказку, снова и снова? Ну-ка Оля, отгадай. Да, дайте мне кисти, я дорисую, дайте мне слово, я допишу! И не важно, что думают другие, не важно, совпало ли мое мнение с еще чьим-нибудь. Просто, если кто-нибудь еще не «просто» смотрит кино и не «просто» тут пишет, он поймет мой тихий восторг. И вот теперь, когда я эту отгадку знаю, что фильм «Смертельное влечение» - это фильм о взрослении, это фильм об Алисе, подросшей, и не совсем в зазеркалье. У нее выросла грудь и губы стали как вишенки, только в голове все те же условности и тру-ля-ля. Она бродит по школьным джунглям, играет в крикет с красной королевой, встречает чеширского кота, готового взорвать ее условную мораль одним выстрелом кошачьих глаз. Но этого мало. Режиссер говорит (а это огромная редкость, когда режиссер «разговаривает» со своим зрителем), что «убить» королеву, уничтожить зло, это полдела. На смену придет более хилый, более злобный соперник. То, что сделала героиня Райдер в конце фильма – захват красной резинки для волос – это больше, чем вызов. Кэрролловской Алисе нужно было лишь проснуться, чтобы повзрослеть, здесь же, в «Смертельном влечении», пресыщенная иллюзиями реальность требует действия. Игры закончились, впереди маячит что-то неопределенное, скупое на похвалы. Выбор Вероники – не выбор отредактированной морали. Кажется, что в этом инвалидном кресле сидит сама жизнь, и нужно к ней всего лишь повернуться, чтобы «прийти к себе, в себя». P.S. Теперь песенка «Que sera, sera, whatever will be, will be» будет ассоциироваться не только с «Человеком, который слишком много знал». Леманн режет эту непреложную истину «чему быть, того не миновать», остро заточенными ножницами. «Будущее принадлежит нам» - кричит он в 1988. И я хочу ему верить. 7 из 10

When I was just a little girl I asked my Mother, 'What will I be?' 'Will I be pretty? Will I be rich?' Here's what she said to me: 'Que sera sera, whatever will be, will be' 'The future's not ours' to see' 'Que sera, que sera, que sera' Детали... вроде на них и не надо замечать в фильме, который определен жанр, как черная молодежная комедия, но с первого кадра я вижу Детали, которые несут за собой важные ключи для понятия этого фильма. Красная резинка для волос - любимое украшение главной Хэзер и привилегия ее главенства. Также красными являются юбка, туфли, и полоски ее биты для крикета. Делаю вывод, что красный цвет символизирует лидерство, смелость и откровенность. Вторая Хэзер предпочитает желтый цвет - в принципе, этот цвет оптимизма. Способствует к желанию открытости, свободы, подвижности, общительности. Но бытует мнение, что в Китае, желтый символизировал одновременно жизнь и смерть. Вспомните сцену, где 'желтая' Хэзер, под именем своей птицы Твидди, разговаривала с ви-джеем одной радиостанции о том, что готова присоединиться к моде молодежного суицида. 'Зеленая' Хэзер - судя по ее неуверенной игре в крикет, она новичок (в понятии спорта), но зеленый цвет - это цвет зависти, поэтому она добилась того, что получила место 'красной' хозяйки. Ну а 'синий' персонаж – это отличница Вероника. Синий цвет означает не только замкнутость и грусть, но и неуверенность в себе и решении, поэтому 'подружки' сами использовали Веронику, например, для подделки чужих почерков, дабы поиздеваться над одноклассниками. Да и этих одноклассников чаще увидишь в красных предметах одежды – словно красные цветы, которые наглые девицы отоптали после чашечки чая в беседке. Продолжались бы проделки 'Дрянных девчонок' из 80-х, но знакомство с Джейсоном Дином, чье имя перекликается с именем известного 'Бунтаря без причины', изменяет историю школы Уэстерберг Хай. Могу сказать, что это, несомненно, лучший фильм из всего, что удалось посмотреть за последнее время (имею в виду не новинки, а из старого, ранее не посмотренного по обидному недоразумению). Это умный, стёбный, да и просто очень 'злой', в хорошем смысле этого слова, фильм. И к тому же отлично снятый. Сцена обеда Вероники с родителями - очень здорово. Интересно, почему мне одному не нравятся детективы? - Потому что ты идиот! - А, это правильно! - Сама идиотка. Количество 'черного' юмора зашкаливает - и каждая следующая шутка вызывает все большее стыдное удовольствие. Молодая Вайнона Райдер чудесно хороша, а молодой Кристиан Слейтер - просто блеск, взрывной и сумасшедший парень.

Эта картина, вышедшая на экраны в далёком 1988-м году, довольно интересна. Интересна она не только сценарной задумкой, о которой чуть позже, она интересна теми людьми, которые были задействованы при постановке 'Смертельного влечения'. Снимал картину режиссёр-дебютант Майкл Леманн (на тот момент ему исполнилось 31 год), который затем снимет 'Гудзонского ястреба' с Брюсом Уиллисом, 'Правду о кошках и собаках' с Умой Турман, '40 дней и 40 ночей' с Джошем Хартнеттом, но больше он будет работать на телевидении и у него обширный список работ с сериалами. Первый блин у Леманна не вышел комом. Он связал несколько комедийный наплыв про взаимотношения в американской школьной среде, затем переформатировав ленту на триллер, в котором при нынешнем существовании дел, заглянул в будущее (но этого, как ни крути, не хотелось) - убийства в американских школах происходят с неприятной регулярностью. Если так, навскидку, то картина снята по канонам своего времени - ничего сверх нормы тут нет, но снята добротно, качество не отвращает и даже создаёт этакий ностальгический эффект, когда могли снимать ленты с банальным сюжетом, но снимать хорошо. Вот и 'Смертельное влечение' хорошо снято. Насчёт банальности сюжета картины сказать ничего не могу. Тогда, да и сейчас, не выходило много лент, рассказывающих о жестокости в школе. На тот момент сценарист-дебютант Дэниел Уотерс наверняка пытался создать шокирующую 'бомбу', как это так: в школе происходят убийства, а всё списывается на какой-то выдуманный 'клуб самоубийц', куда это смотрит дирекция школы и власти, когда школьников одолевает желание наложить на себя руки, а виновники уходят от ответа? Не совсем это получилось, так как реализма всё же маловато, не верится, что уж настолько глупы янки, чтобы закрывать глаза на очевидное, а хождение в школу с оружием (прошу обратить внимание - это не школа для 'цветных', там только белые) остаётся практически безнаказанным. Есть нюансы сюжета, которые сильно заставляют усомниться в сюжетном ходе действия и его логике, поэтому Дэниел Уотерс (затем он ещё раз посотрудничает с Леманном в 'Гудзонском ястребе', а ещё напишет сценарии к 'Бэтмену возвращается', 'Разрушителю' и из последних - с 'Академии вампиров') не всё проработал идеально. Теперь про актёров. В главных ролях - молодые 'звёзды' того поколения, которым пророчили большое будущее, но нынче их карьеры идут на спад. Это касается Вайноны Райдер, которая приковала к себе внимание после забавного фэнтези 'Битлджус', где сыграла маргинального ребёнка (хотя роль писалась специально под Дженнифер Коннелли) и про Кристиана Слэйтера, который вынырнул из сплошного потока сериалов и показал неплохо себя в 'Имени розы'. Молодым актёрам (Райдер на тот момент было 17, а Слэйтеру 19 годков) удалось передать и школьную молодость и их выраженность в том, что весь мир у их ног, а выходки не являются такими уж и страшными, всё как-то воспринимается с наивностью. Но у них была явно задача посложнее: после того, как 'Смертельное влечение' переходит в жанр триллера, то им надо было разыграть всю психологию происходящего, провести наглядную и глубокую смену характеров, но кое-где они всё же кажутся сыроватыми, где-то явно не доставало опыта, где-то всё также нет-нет, да и выскочит наивность и прозаичность. Но для опыта эта картина весьма подходящая. Красотка Шэннен Доэрти? Даже после этого фильма оставались большущие сомнения, что она раскроется со всем своим потенциалом, так что сейчас она так и кочует из сериала в сериал. Фильм хорош, но не настолько, чтобы пользоваться культовым спросом в молодёжной среде, таковым он и не стал. Жаль только, что его актуальность до сих пор сохраняется, с проблемой оружия в школах необходимо бороться, а иначе случается большая беда, даже хорошо, что в 'Смертельном влечении' всё это - творческий вымысел. 6 из 10

Я очень скрупулезно выбираю фильмы:сюжет, актеры, год, даже название. Все это должно чем-то зацепить. Наверное, именно по этому я редко разочаровываюсь в просмотренных лентах. Вокруг 'Смертельного влечения' я ходила пол дня. Больше всего напрягало название: больше подходит для какого-нибудь томика женского романа, который читают бухгалтерши в метро. Но все-таки желание 'чернухи' взяло верх. Скажу сразу, в плане юмора картина меня нисколько не разочаровала: уже с первых секунд я поняла, что тот самый black humor у меня с режиссером на одной волне. Сюжет:в фильме рассказывается типичная история старшей школы: группировка школьных красоток-лидеров терроризирует весь остальной контингент школы. И, как обычно, среди девушек находится одна, которая пытается пойти против своей 'шайки', влюбляясь в 'темную лошадку'. Только вот лошадка оказывается куда темнее, чем предполагает девушка. Актеры:позволю себе лишь вскользь отметить хорошую игру Вайноны Райдер, а все остальные почести и девичьи слюни-споли вознесу Кристиану Слэйтеру. Последнего знаю по нескольким фильмам, чья давность не превышает пятилетней выдержки, посему всегда была не особенно то и в восторге от его актерской игры, но тут...Браво, Кристиан! Плохие мальчики всегда с легкостью получали мое расположение, но так быстро не выходило еще ни у кого. Честное слово, к середине фильма мне было уже глубоко наплевать, что Джей Ди, объективно говоря, психопат и место его( и его отца) в заведениях с мягкими стенами и транквилизаторами. Пожалуй, я заморожу Слэйтера у себя в памяти таким 19-ти летним мизантропом и психопатом и постараюсь забыть его последующие, не столь впечатляющие, роли. В общем и целом, если опустить мои пубертатные стоны по главному герою, скажу лишь то, что фильм замечательный. В восторг меня приводит уже тот угол(угол совершенно нетипичный), под которым режиссер взялся рассматривать проблемы подростков. Добавим к блюду немного черного юмора и вуаля, получаем: 10 из 10

Уникальность данной ленты состоит в том, что она имеет несколько смысловых уровней, большинство из которых возможно разглядеть, только имея некоторый жизненный опыт, однако слои эти работают по принципу «видишь – хорошо, нет, ну и не надо, все равно интересно». Самый поверхностный слой, в формате циничной черной комедии, рассказывает историю взросления героини Вайноны Райдер. В нем ключевые моменты проговариваются прямым текстом с помощью дневника, благодаря чему он будет понятен любому подростку. В этой части имеется хорошая отсылка к крикету, который в версии фильма имеет простые правила (для победы надо или забить в ворота или помешать это сделать оппоненту), которые буквально на пальцах объясняют зрителю суть антагонизма главных героев ленты. Второй слой рассказывает историю подросткового социума в целом, который лично у меня вызвал некоторые вопросы, т. к. его лейтмотивом выступает роман «Моби Дик», и даже сами создатели через героя Кристиана Слэйтера прямо говорят, что этот роман может ответить на вопрос почему мир жесток и как человек становится зверем, что имеет отношение к одной из сюжетных арок, но не той, к которой он привязан. В этой части на помощь пришли пояснительные материалы на Кинопоиск, в которых говориться, что исходно планировалось включить в сюжет роман «Над пропастью во ржи», который на 100%, как и крикет, попадал бы суть истории, однако договориться не удалось, поэтому было принято решение заменить на «Моби Дик», что, по-моему, является единственным откровенно слабым звеном истории. Следующий, уже не столь очевидный слой – это взаимоотношения подросткового социума со взрослыми, которые своими действиями и бездействиями, очень сильно влияют на него и далеко не всегда в лучшую сторону. Тут что-то особо комментировать смысла нет, т. к. кто поймет куда смотреть спокойно считает авторский посыл, а кто пока еще не может, сможет сделать это позже при пересмотре. Следующий же слой можно разглядеть только при условии, что есть понимание куда смотреть. Каким-то непонятным образом создателям удалось рассказать одну из лучших историй становления социопата. В этом вопросе традиционно существует путаница, т. к. обычно люди не разделяют понятия СОЦИОпат и ПСИХОпат, в то время как природа их патологий принципиально разная. Прихопаты, в зависимости от степени развития патологии, могут быть полностью лишены эмпатии, из-за чего в своих действиях могут не делать вообще никаких поправок на морально-этические нормы. В частности, таких людей невозможно запугать, т. к. они не понимают, что это такое, однако с самосохранением у них всё в порядке и опасность они чувствуют даже лучше обычных людей, поэтому действуют они не только хладнокровно, но и скрытно. Социопаты же наоборот мотивируясь эмоциями способны на иррациональные поступки, понимая, что они могут стать последними в их жизни и то как показано становление такого социопата в данной ленте - это настолько в точку, что диву даешься от того, что фильм вышел более чем за 10 лет до того, когда массовый шутинг стал частью американской, а потом и мировой действительности. Скажу больше – в части раскрытия природы социопатии само собой напрашивается сравнение с фильмом «Что-то не так с Кевином» (2010), в основу сюжета которого легли события, произошедшие в 1999г в школе Колумбайн, которые, в свою очередь, стали самым известным случаем школьной стрельбы. Если бы не знал дат выхода фильмов, то готов был поспорить, что сначала вышел «Что-то не так с Кевином», в котором авторы нащупали проблему, но еще не разобрались в её природе, далее случился Колумбайн и после глубокого изучения вопроса вышел этот фильм, которой правильно расставив акценты смог показать зрителю истинные причины данного явления. Резюмируя скажу так – в данном фильме за маской простой черной комедии скрывается какая-то нереальная глубина. На дистанции уже не возможно сказать, что из этого было изначально заложено создателями, а что приросло позже, но это и не важно. Фильм совершенно заслуженно входит в золотую коллекцию кинематографа и его стоит посмотреть каждому и желательно не один раз. 10 из 10

Простое мнение без десяти сто. Цитата выведена в титул, так что 'шапка' избавлена от лишнего умничания. 'Смертельное влечение' Последнее время Голливуд все чаще вспоминает прошлые десятилетия, и есть смысл поговорить о ностальгии. Последняя захватывает зрителей, не зависимо от фильма: 'Афера по-американски', 'Арго', 'Дни минувшего будущего' не важно, что лежит в основе, и получило ли кино 'оскар'. Чаще сюжет невозможно оторвать от атрибутов времени, так как действие происходит в какой-то определенной эпохе, но бросается в глаза тщательность, с которой создатели подобных лент воссоздают детали ушедших лет. Курение где угодно, старые, стильные авто, музыка, нравы или просто лава-лампа на прикроватном столике – деталей много, и почти все находят отклик в душе зрителя. Киноманы, пересматривая определенного рода фильмы, могут получить те же эмоции. Кино это не стремилось попасть в когорту ностальгических, наоборот, они намертво застряли в своей эпохе. Конец восьмидесятых в США породил тоску по уходящему поколению и десятилетию, времени. Эпоха сменилась, как поменялись атрибуты общества и жизни, что само-собой тут же отразилось на кино, и ленты о подростках ярче всего отразили эти перемены. Молодежь всегда была на острие эволюции, и кино о них и старшей школе того времени ярче всего демонстрируют трансформацию общества. Heathers' можно отнести к когорте подростковых черных комедий и не воспринимать его всерьез, и предыдущие слова не имеют отношения к предмету разговора. Но это на первый взгляд. Бонни и Клайда уже в прошлом, но до 'Прирожденных убийц' еще есть время -– перед нами прощание с бунтом без причины и знакомство с более жестокостью открытой, без особого подтекста или замысла. Цель - хаос. Герой Кристиана Слейтера, представляет протест в чистом виде, и олицетворяет собою самого Джэймса Дина, предъявляет Веронике, которую сыграла Вайнона Райдер, новое время, в котором все поступают, как хотят. Желания со временем не меняются, и будут понятны зрителю современному: принятие и пожелание сверстниками, конфронтация с обществом взрослых, желание вписаться в школьную иерархию. И все это замешано на развлечениях, сексе, желании взорвать школу или покончить с собой. 'Смертельное влечение' (Боже, прости локализатора, который выдумал это) через слова и свершения главных героев рассказывает простую и в то же время пугающую истину: вокруг все меняется, и с не слабой скоростью. Отдельно взятый человек может остаться тем же, и его маленький ничтожный мирок вполне вероятно не ощутит изменений, но этот человек и глазом не успеет моргнуть, когда вокруг него возникнет новый мир, новый социум. Бунтари старой школы уже не похожи на Фэрриса Бьюлера, а члены «Клуба завтрак» скорее поубивают друг друга, чем начнут копаться в себе. Система правит балом, социальная иерархия, которая так или иначе образуется в любом замкнутом человеческом сообществе, будь то класс или тюремная зона. Действие этой системы Вероника видит и ощущает на себе, так как принадлежит престижному 'клубу', основа которого - три девушки по имени Хизер. Поднявшись практически со дна местного табеля о рангах, героиня Вайноны Райдер прекрасно осознает всю подноготную, не чураясь участвовать и в травле одноклассников, и в престижных вечеринках. Залогом успеха служит сволочной характер и беспринципность, главным правилом является 'кто не с нами, тот против нас', а право преемственности не меняется со времени монархии. Герой Слейтера, как и Виктория, прекрасно осознает, что происходит вокруг, так как смотрит на все со стороны, не вовлекаясь в происходящее, ожидая удобного момента вступить в игру. Играет герой Джей Ди уже не по правилам наивных восьмидесятых, он – предвестник девяностых. Его рецепты: 'не нравится одноклассник – убей его, представив все, как самоубийство', 'Отказ стрелять в другого можно обойти обманом, вручив настоящий пистолет под видом муляжа', 'Хочется хаоса, или взорвать школу – найди побольше тротила'. Вышеописанное язвительно упаковываются в циничную обертку из контраста восприятия мира подростками и взрослыми. Конфликт не новый, но 'Heathers' вплетает сюда еще и составляющую времени – старшее поколение наивно воспринимает подростковую жестокость за самоубийства. Спасением старшему поколению служат подложные цитаты 'Моби Дика'. Как бы не велика была эта книга, и как бы трагичным не было чтение предсмертной записки – найдется в компании молодых тот, кто посчитает это забавным, а в некоторых случаях – еще и причастный отыщется. Лента во многом предугадала то, как поведет себя общество, финал даже переснимали – он показался целевой группе чересчур мрачным. Веселый, слегка гротескный фильм никто не хотел видеть поучительной историей, вот и пришлось замыкать историю концовкой логичной, но дающей шанс на исправление. Чуть позже окажется, что намек был понят, и взрыв общества от закипания без спуска пара откладывается. Слэйтер потом сыграет во 'Врубай на полную катушку', продолжая быть голосом бунтарей, но тот бунт уже будет внутри системы, против системы, методами системы, обращенный к личностям внутри нее. А пока... Пока автор сего текста желает думать, что вполне объяснимая популярность подотчетного фильма кроется именно в социальных причинах, которые уже не зависят от эпохи повествования – будь то восьмидесятые или десятые нового столетия. И очень не скоро фильм покинет список лучших фильмов о школе. Хочется надеяться, что фильм пересматривают, цитируют и вспоминают потому, что он показал зрителю мир глазами тинейджера, и перемены в социуме отошли на второй план, давая понять, что подросток всегда видит перед собою конец света, даже если вокруг все хорошо. Хочется верить, что фильм когда-нибудь перестанут понимать, недоумевая поступкам Джэй Ди, при чем искренне, не понимая чего хотел достичь, и к чему он шел. Хочется верить, что фильм предугадал еще одно - взрыв школы отменяется.

Чем интересны фильмы про школу и молодежь ? Тем что школа - это всегда маленькая копия всего общества, а молодежь самая активная и искренняя его часть. Именно в ее головах живут и находят выход самые абсурдные и шальные мысли, которые всплывают в мозгах у всех, но в которых неприлично или страшно признаться. Да и как это сделать? Стоит только сказать все решат что ты спятил... Или того хуже решат что ты задумываешь какое -то преступление. Поэтому в реальной жизни мало кто осмеливается иметь какие -то революционные мысли и уж конечно редко кому в голову приходит совершать какие -то поступки. Другое же дело фильм в нем можно легально поднять все самые потаенные проблемы общества и все, даже самые недопустимые пути их решения, которые предлагает кто -то из героев фильма. Такой как Джейсон Дин -таинственный нездешний парень, нигде подолгу не задерживающийся, меняющий школы как перчатки. Неизвестный человек о котором никто ничего не знает, и никто даже не догадывается насколько могут быть опасны такие люди. Но пока все учащиеся школы пребывают в счастливом неведении, и занимаются своим любимым занятием - пытаются выжить среди подобных. И даже если кто -то сказал бы им, что рядом с ними находиться убийца - вряд ли это произвело на них какое -то впечатление и они отвлеклись. Ведь в какой -то степени все и каждый в этой школе убийца, и хочет уничтожить другого, чтобы не погибнуть самому. И каждый день так и происходит кто -то над кем -то издевается, а кто -то сносит обиды, а может уже и не сносит, устал сносить и сверстники его уже морально убили. Отсюда и появляется эпидемия и мода у школьников на самоубийства, ведь жертв всегда больше, чем победителей. И вот когда душевные мучения тех кого окружающие морально убивают каждый день становятся нестерпимы, то самое страшное их физическая смерть перестает быть для них страшной, даже наоборот кажется им спасением из того ада в котором они живут каждый день. Этим то и воспользовался Джейсон Дин, поставив самоубийство себе на службу и манипулируя людьми - он буквально перевернул жизнь всей школы. Он возомнил себя бунтарем, избранным, сделав смерть своей верой - он по -видимому решил устроить мини - апокалипсис и даже самого себя уничтожить вместе со всеми. Но бесполезно искать, что он хотел выразить всем этим, потому как все что он выражал так это самого себя и бессмысленность своего бытия. От того то он и не боялся смерти - не боялся это свое бытие потерять, потому что не видел в нем абсолютно никакой ценности. И правильно ему сказала Вероника - ты не бунтарь, ты псих! Потому как Джейсон уже сам не знал чего хочет, похоже он сам себе доказал всю бессмысленность своего террора, протеста. Когда возводишь террор в абсолют - он просто теряет всякий смысл и Джейсон это понял, что все к чему он шел то ли превратилось в один большой ноль. То ли изначально им было. Потому то даже когда он мог добиться своего и отправить всех к праотцам он этого не делает, и побеждает Вероника. Потому его путь завершен. А путь Вероники не имеет конца- потому что ее путь это любовь к жизни и к людям, и в отличии от Джейсона, она никогда не разочаруется в своем существовании. Но Джейсона все равно жаль, может быть не потеряй он в раннем детстве мать, которую он любил больше жизни все для него сложилось бы лучше. Но его отец, человек который решил что имеет право делать зло, не оставил Джейсону ни одного шанса, делая зло другим он разрушил жизнь и себе и своей семье и ничего от этого ровным счетом не выиграл, хотя вероятно он другого мнения на этот счет, заблудшие люди всегда иного мнения на этот счет... Какой же заблудший был у Джейсона отец, раз его сын превратился в такого дьявола.

Фильм начинается в духе типичной high school комедии: его легко можно было бы назвать 'Дрянными девчонками' или 'Бестолковыми' восьмидесятых. Единственное, что отличает завязку 'Смертельного влечения' от еще сотни подобных завязок - остроумие. Англоязычная аудитория разобрала фильм на цитаты, причем в наше политкорректное время часто табуированные, затрагивающие довольно чувствительные темы (действительно, как можно удержаться и не сказать 'fuck me gently with a chainsaw, do I look like Mother Theresa?' или 'bulimia is so '87). С развитием действия отличия 'Влечения' от жанровых собратьев становится все очевиднее. Сюжет заметно более сложен и многослоен, а избитые до полусмерти American high school клише не провоцируют на раздраженное цоканье. Более того, Дэниэл Уотерс - не будь он отличным сценаристом - обращает все банальности во что-то неожиданное. Он играет с ожиданиями зрителя, каждый раз умудряясь наложить очередной слой на сначала такой очевидный сценарий. Работа оператора Фрэнсиса Кенни так же превосходит первоначальные ожидания. Аккуратно выстроенные кадры не кажутся навязчивыми и хороши ровно настолько, чтобы придать истории красивое обрамление, как выполненная со вкусом виньетка. Сам сюжет уже почти двадцать лет остается актуальным. С легкостью фокусника, достающего из шляпы кролика, режиссер и сценарист пальцем показывают как на глобальные проблемы (непонимание поколений, проблемы публичной безопасности), так и на более личные переживания. Вайнона Райдер, исполняющая главную роль, сделала свою героиню настоящей, достойной сочувствия, тем самым став живым центром фильма, его сердцем. Умеренно клишейные реакции героев на гротескно-необычные события делают фильм 'Смертельное влечение' безумно смешным, тем самым оттеняя серьезнейшие поднимающиеся проблемы, на контрасте кажущиеся еще значимее. 10 из 10

Школа Уэстерберг Хай на первый взгляд мало отличается от большинства ей подобных, находящихся в американской глубинке. Здесь, как и везде, есть свои авторитеты(четыре девицы из группы 'Вереск'), и есть свои изгои. Но вдруг все начинает меняться с появлением в школе нового ученика, Джейсона(Кристиан Слейтер), который полностью завладевает вниманием одной из девушек из 'Вереска' - Вероники(Вайнона Райдер). Эксцентрическая черная комедия 'Смертельное влечение' 1988 года, ставшая режиссерским дебютом Майкла Леманна, под очень необычным ракурсом рассматривает проблемы подростков и способы их выживания в школьных джунглях. Взрослые персонажи в этом фильме подчеркнуто окрашены нотками сарказма, а сцены совещаний у директора до сих пор правдиво отображают цинизм подобных людей в опасные моменты, когда школа превращается не в храм знаний, а в места совершения преступлений. Даже по сегодняшним меркам фильм выглядит очень актуально и свежо, хотя многих он может слегка шокировать беспардонным черным юмором, вскрывающем самые больные стороны тогдашнего и сегодняшнего общества. Среди актерского состава хочется особо выделить Вайнону Райдер, чей образ является ключевым в картине, и Кристиана Слейтера, которому образ отпетого негодяя Джейсона идеально подошел. Для обоих актеров фильм 'Смертельное влечение' стал этапным в карьере, сделав их кумирами целого поколения. Несмотря на то, что фильм был пущен в ограниченный прокат, лента довольно быстро обрела культовый статус и на данный момент 'Смертельное влечение' является одной из лучших картин о мире подростков. Я рекомендую этот необычный, немного диковатый, но все еще интересный фильм всем поклонникам черного юмора и подростковых комедий. 10 из 10