Плохой день в Блэк-Роке

Вестерн, оставляющий после себя двоякое впечатление: с одной стороны, берущий в плен добротностью постановки и мощным актерским исполнением, с другой – ну, не верю я, что все произошло именно так. Хоть фильм и не основан на реальных событиях, так издеваться над зрителем, уж увольте. Чтобы дюжина распоясавшихся ковбоев не смогла совладать с одноруким стариком? Да бросьте вы, не поверю! Руку, между прочим, он потерял не где-нибудь, а на войне. Там же рисковал потерять и все остальное, но сын японского фермера Комоко, не позволил этому случиться. Сам герой погиб, но подвиг его не забыт, а награда должна быть доставлена отцу. Курьером вызывается сам старикан. Но на его пути, как грибы после дождя, вырастают местные отморозки, все как один, проявившие интерес к неожиданному приезду пожилого джентльмена. Вот только почему они это делают? Что скрывают? И куда делся сам Комоко? Пыльный городишко, больше похожий на станцию, скрывает в себе много тайн – здесь четыре года не останавливались поезда, а гостиничный дежурный забыл, когда последний раз вписывал в журнал новых постояльцев. Герою Спенсера Трэйси предстоит нелегкая битва за правду, в которой противника в десять раз больше и в два раза моложе. Тут вам и Ли Марвин, и Эрнест Боргнайн, и еще несколько бандитских рож, правда, не столь известных. По жанру фильм – вестерн, но стреляют здесь всего пару раз, да и то в конце. Большую часть времени занимают диалоги - это слегка удручает, особенно если ждешь чего-то в духе «За пригоршню долларов», где, к примеру, сюжет был схож: герой-одиночка также прибывал в Богом забытый городок и, как пить дать, наводил там порядок, только показано это было намного эффектнее и правдоподобнее. Но фильм все равно приличный, на imdb в рейтинге «лучших вестернов всех времен», он даже выше котируется, чем «Великолепная семерка», снятая тем же Джоном Стерджесом, кстати. А вот правильно это или нет – вопрос довольно спорный. 7 из 10

Конечно же, это не вестерн в классическом понимании жанра. Об этом говорит уже время действия – 45й год, сразу после Второй мировой войны. Место действия уже не «дикий запад», а «одноэтажная Америка», которая подобным образом выступает в таких совершенно разных фильмах как «Соломенные псы» Пекинпы, «Парни не плачут»… да и многих других, старых и совсем свежих. Соответственно, безумного экшена, перестрелок, погонь за дилижансами и индейцев ждать не приходится. Вместо индейцев – китайцы… точнее – два китайца… и те уже мертвы и в кадре не появляются. Вместо дилижансов – машины. Кстати, единственна погоня отлично психологически выдержана в стиле «Дуэли» Спилберга, но за два десятилетия до него. Собственно, психологическая структура фильма – совершенна. Характеры героев доморощенных и настоящих, молчаливого большинства, даже трудяги китайца и его сына, который воевал и спас жизнь главному герою – все настолько хорошо прописаны, что не приходится сомневаться ни в одном движении ни одного с персонажей. Также удивительным образом режиссеру удалось стряхнуть со всех известных актеров фильма всю пыль их прошлых амплуа. А актерский состав настолько «звездный», что это даже грозит отвлечь от истории. Но благодаря превосходной режиссуре (что у Старжеса далеко не всегда выходит) зрители получают гармоничный кинематографический шедевр. 10 из 10

Самое удивительное - обратить внимание на этот древний фильм. Образы Спенсера Трэйсии практически всегда вызывают симпатию с первого кадра. Сюжет сейчас кажется классическим -незнакомец ворошит осиное гнездо. Но это истоки! Это рост и закрепление режиссерской работы. В какой-то степени появляется ощущение эволюции мирового кинематографа, ведь все когда-то было первый раз. Удивительно вообще видеть достаточно прозаический сюжет в 1955 году в цветном исполнении. Конечно, многое сейчас удивляет российского зрителя. Первый вопрос, который заешь себе, чем живут эти люди в этой местности? На это вопрос есть только намек - золото, которое мало кто тут видел. С нашей колокольни - все это немыслимо! Есть, железнодорожная станция, участок шерифа, бар, гостиница, заправка с автосервисом и даже похоронная контора/фельдшерский пункт. Но нет источника жизни и дохода. Однако главная линия фильма не в этом. Главная линия - за грехи придется платить. Можно прожить 4 года в напряжении и угрызениях совести, но все найдет свою развязку. Отдельно выделен посыл о том, что совершивший убийство один раз уже не имеет моральных тормозов. Он готов продолжать убивать, чтобы 'замести следы'. Тем не менее, создатели фильма не оставляют надежду, один из соучастников преступления раскаивается и рассказывает, как совершилось преступление. 'Прозревают' и другие участники событий, косвено замешанные в преступлении. Таким образом, в конце фильма происходит не только восстановление справедливости, но одновременно появляется надежда на возрождение. Духовное возрождение в первую очередь.