Васаби

Самый известный, самый ротируемый и самый крышесносный хит от группы The Prodigy просто не мог не обзавестись соответствующим видеоклипом. Но всю крутизну и сопутствующую прелесть эпохи миллениума, что сингл «Voodoo People» вобрал в себя, наиболее полно иллюстрирует не четырехминутный ролик, а полнометражный замес – далеко не худший в перечне совместных работ Люка Бессона и Жана Рено. Под забойные мотивы лукавый покоритель женских сердец с неизменной щетиной на лице вершит собственное правосудие, и так сочно ему это удается, что весь Париж взрывается гирляндами от недоумения вперемежку с восторгом. У мужчины с орлиным носом и доверительным взором просто нет изъянов, а к его сердцу кроме как через взлом кевларовой брони и не подобраться. Таким, впрочем, он был не всегда, но поездка в Страну восходящего солнца и разрыв с любимой женщиной заставили сменить ориентиры. Кому от этого пришлось хуже всего – самому полицейскому или французской преступности – так сходу и не скажешь. Не вызывает сомнений другое: вынужденное возвращение в Японию и знакомство с взбалмошной, но оттого не менее взрослой дочерью заставит не раз применить силовой вариант под клубные шедевры своего времени. Современная классика комедийного боевика со щепоткой мелодрамы и приправой детектива живет и здравствует, в отличие от собственного продюсера, давно погрязшего в неоднозначных проектах. «Васаби» – по-японски острая и по-французски изысканная постановка, способная влюбить в себя с первых же кадров. Старина Рено в обличии слегка преобразившегося Леона, оставившего в прошлом браваду дайвера из «Голубой бездны» и странности барабанщика из «Подземки», неустанно убеждает, что расквашивать физиономии можно со вкусом. Черт с ними, с последующими оправданиями и пинками от начальства – эффект наше все, смак решает, а мсье Бессон - одобряет. Оставленный на режиссерском хозяйстве Жерар Кравчик по отработанной на «Такси» технологии не позволяет оставить крутого копа без внимания ни на минуту. Тем более, перед нами отнюдь не машина по наведению порядка, а тонкий, ранимый человек с застарелой психологической травмой. И степень правдивости такого характера лучше всего определять не в столкновении с парижскими бандитами и якудза, а в первой попытке наладить диалог с нежданной наследницей. Жан Рено как никто другой способен сочетать внешний колорит с внутренней романтичностью. Бедолаге полицейскому нелегко приходится в стремительно преобразующейся жизни, но это ли не самый верный способ выйти-таки победителем из неравного боя с печальными воспоминаниями? И кому как не главному идеологу демонстрировать превосходство настоящего над прошлым? Дабы в очередной раз выжать максимум из своего миньона, Бессон не поскупился на фейерверк из веселых схваток, уморительных погонь и хлестких фразочек. Не самый долгий фильм пролетает практически в мгновение ока, попутно забавляя ускоренными курсами отцовства. Интрига о печальной участи матерого сыщика в случае раскусывания его жаждущей папочкиной крови дочери гармонично сочетается с другой – как быстро два эмоциональных полюса пойдут на сближение? Дополнить с трудом зарождающуюся семейную идиллию кучей смертельно опасных игрушек из вороненой стали - и вот вам рецепт пожизненно актуального фильма. При этом, в отличие от одноименной приправы, «Васаби» не горчит сверх меры, предоставляя зрителю возможность переживать за героев ровно столько, сколько необходимо, чтобы считать их эмоционально близкими себе. В сноровисто перемещаемой дистанции между визуальным восприятием и душевной солидарностью прячется секрет успеха картины. Характерный японский колорит, пришедший на смену родной для съемочной бригады Франции, немало поспособствовал возможности воспринимать знакомые лица по-другому. Не секрет, что Жану Рено против собственной воли пришлось стать пилигримом, но что всегда отличало его от собратьев по эшелону, так это способность удачно встраиваться в любую обстановку. Кажется, что и кимоно село бы на брутального полицейского как влитое, и орудовать палочками долго бы не пришлось. Как говорилось в старой советской комедии, «человек теперь попадает в любой город, но чувствует в нем себя, как дома». А как может быть иначе, если ростки неуверенности, застенчивости и природной скромности ловко маскируются Бессоном при помощи великолепного саундтрека? На стыке тысячелетий мсье Люк хорошо умел «флюгерствовать» и улавливать настроение толпы. Строгая меланхоличность «Леона» выглядела бы плохо при повторном использовании с изменившимся антуражем. В то же время типаж профессионала с большим и добрым сердцем – любимец для каждой эпохи, особенно если грамотно его преподнести. Так и вся лента – «Васаби» в наилучшем смысле грамотное кино. Мягкий тон и обаяние действующих лиц одинаково уверенно раскрашивают вечер и открывают всем желающим японский уголок, полный опасного веселья и дипломатичной сентиментальности.

Люк Бессон во Франции - как Спилберг в Штатах. Если попал в его поле зрения и чем-то ему понравился, можно быть уверенным, что возможность поработать над крупными проектами у тебя будет. Несмотря на то, что Жерар Кравчик старше Бессона и начинал практически одновременно с ним, всемирную известность он получил именно благодаря продюсерским проектам Люка. Сперва Бессон пригласил его поработать в 'Такси' ассистентом, затем вторым режиссером на 'Жанне Д`Арк', а в 2000 поручил режиссерский проект - 'Такси-2', ставший громким коммерческим хитом. Бессон быстренько набросал очередной сценарий, основанный на сплошных клише, для которых он, тем не менее, как действительно очень ловкий и дальновидный продюсер, умеет подбирать интересных исполнителей, скрывающих зияющие пустоты его фастфудовских текстов. Кравчик уже доказал, что умеет ставить бойкий и бесперебойный экшн - веселый и увлекательный, зрелищный и дурашливый, и стал идеальным режиссером для 'Васаби'. На главную роль Бессон позвал своего старого друга Жана Рено, который может вытащить на одной своей харизме даже роль русского алкаша в 'Роллерболе'. Немного Японии, немного Франции, много юмора и экшна - и вуаля! - готов очередной фильм, для просмотра которого требуется только одно правило - не заморачиваться! Если не заморачиваться, ни о чем не думать, просто веселиться от души, наблюдая за похождениями очередного 'мистера Крутого', то кино может стать идеальным развлечением на вечер, тем более, что ничем большим оно не является и ничего из себя не строит. Милая развлекуха, отлично знающая свое место. И именно как такая развлекуха, оно заслуживает высокий балл. Техногенный Токио, в котором таким чужеродным смотрится французский верзила с орлиным носом, приглашает нас отведать странные блюда местной кухни, галопом пронестись по японским ночным клубам, сплясать зажигательный танец, познакомиться с собственной дочкой, встретиться со старым приятелем, похоронить любимую женщину, устроить парочку взрывов, поиграть в гольф с главой якудза и под занавес пришить десяток негодяев. И все это - без перерывов на сон и душ. Кравчик прекрасно понимает глупость собственного фильма, поэтому не дает себе и зрителю возможности остановиться, опомниться, допустить вопрос о том, что же ты только что увидел. Нет, быстрее, дальше, смелее - в ураганном адреналиновом темпе. Собственно, 'Васаби' и напоминает нечто среднее между 'Адреналином' (или любым другим боевиком с Джейсоном Стэтхэмом), комическими эскападами Джеки Чана и пародией на все это. Чертовски хорош Жан Рено, на котором как влитая держится маска немногословного крутого детектива. Но здесь он позволяет себе расслабиться и душевно иронизирует над собственным образом крутого парня. Юбер, безусловно, крут и действует в опасных ситуациях как герой Нолти в '48 часах' - на сплошных инстинктах, не думая, резко и безжалостно, но каким нелепым и неловким увальнем он становится с женщинами или дочкой. Ему некуда девать длинные руки, рубашка смотрится на нем как на чучеле, того и гляди, чего-нибудь перевернет или сломает. Кравчик предоставил в распоряжение актера удивительно густые и яркие характерные краски, и Рено использует их в полной мере, с видимым удовольствием раскрывая свой громадный (как мы знаем по 'Пришельцам') комический потенциал, который прекрасно уживается в нем с умением играть глубоко, вдумчиво и даже трагически. Кажется, он и не делает ничего особенного, но именно такие острохарактерные краски требуют от актеров высокой степени перевоплощения, при котором вся эта клоунада будет смотреться органично и естественно, учитывая откровенно неряшливый и дурацкий бессоновский сценарий. И роль, в которой любой другой актер наврал бы с три короба, не найдя золотой середины между откровенным фарсом, сделанным с серьезной миной, и самой серьезной миной, Рено сумел сделать абсолютно правдиво. В его исполнении весь этот цирк казался единственно возможным. Грешным делом подумал, что Рено был бы идеален и в 'Заложнице', потому что здесь он доказывает, что между ним и спецназовцем, умеющим отметелить десяток бандитов, имея на руках палку колбасы и вишневую косточку, нет никакого трагического несоответствия. Он бы и в роли Алекса Кросса смотрелся получше усталого Фримена. Крутой герой в солидном возрасте - это, безусловно, Рено! Еще более безусловно, что на роль его дураковатого напарника в 'Васаби' так и просится Кристиан Клавье. Эта пара могла бы сделать фильм на порядок лучше. К сожалению, Бессон не смог бы позволить отвлекать внимание от главного героя, а Клавье, который в дуэте с Рено всегда играет первую скрипку, ибо обладает фантастической энергией и талантом, вряд ли смог бы остаться на втором плане как Мишель Мюллер. Тот, кстати, хорошо делал свое дело - играл рыжего клоуна для кратких смешных выходов, но полноценным партнером для Рено не стал. Рёко Хиросуе смогла превратить капризность, истеричность и взбалмошность своей героини, переходящую порой все пределы, в очарование, и все-таки преодолела раздражение, которое порой испытываешь к ее героини - может быть, просто на своей красоте и молодости, но справилась с дико поверхностной ролью, в которой от глубокого горя до идиотического веселья - полсекунды. В фильме также появилась красавица Кароль Буке - бывшая жена Депардье и просто хорошая актриса, сыгравшая маленькую роль женщины, надеющейся на романтические отношения с героем Рено. Правда, Рено, как и многим крутым парням - от Индианы Джонса до Джеки Чана - не до женщин. Зато она перебрасывает своеобразный мост между новым французским кино, адаптирующемся к новым веяниям и его классикой, как Рено перебрасывает мосты между 21-м веком и героями боевиков 80-х. Бессон, как и многие постмодернисты, бесстрашно цитирует собственного 'Леона' - от диалога про корни, до сцены показа мод, двойственного отношения Юми к сильному мужчине, заменившего ей отца, до сцены в отеле, где Юбер представляет ее метрдотелю как свою дочь. Насквозь клишированный опереточный злодей, конечно, не способен представить какую-то реальную угрозу, он, как и все злодеи здесь, служит лишь мальчиком для битья колоритному главному герою. Моментами фильм напоминает японские видеоигры, моментами - американский слэпстик. Критики, конечно, его разругали, но это как раз тот случай, когда все чихали на мнение критиков. Фильм яркий, красочный, сочный, с удовольствием расписывающийся в собственной глупости, пустоватый и пустяковый, безостановочно атакующий дурацким шутками и дешевыми трюками, но отчего-то дико милый и по-настоящему забавный. Настолько, что прощаешь ему практически все и с удовольствием пересматриваешь это безобразие даже в десятый раз. Бессон как Роджер Корман в Америке, далеко не всегда способен преодолеть собственную погоню за длинным евро и желание сделать как можно быстрее, дешевле и проще, но в этом случае формула все-таки сработала, и мы получили безумно прикольное кино. 8 из 10

Дисклеймер: Не давая себе возможности опомниться, смело бросаюсь в пучины писания рецензий с максимально объективной (ха-ха) разбалловкой. Так получилось, что на глаза попался 'Васаби', фильм, который каким-то чудом миновал мое внимание в детстве, хотя я помню, что его постоянно крутили по ТНТ и СТС. Было интересно прочувствовать, как фильм с незамысловатой идеей отзовется во мне при первом просмотре уже в сознательном возрасте. I. Сюжет Сказать, что я ожидал от сюжета совсем не много, значит попасть в точку. 'Васаби' заявлен как комедийный боевик, а совокупность этих двух жанров, которые не подразумевают особой интеллектуальной нагрузки. Сюжетные ветки выстроены во многом прямолинейно, каких-то невероятных ахов и охов от кульбитов истории предвкушать не стоит. Можно просчитать каждый ход, что, в принципе, неплохо. Маленькие несостыковки все равно есть. Меня весь фильм, например, бесило несовпадение временных рамок - Мико сбежала от Юбера 19 лет назад, а Юми уже исполняется 20 - как он, черт возьми, проворонил ребёнка??? Или каким образом Момо успевает распечатать все фотки, получить свежую информацию и угнать такси за такое короткое время? Но это всё мелочи. Достойные для такой картины сюжетные баллы - 20/30 II. Главные герои Жан Рено - герой детства, я помню его по многим фильмам, которые дарили мне радость и запали. Я не думаю, что это его лучшая роль, но природная харизма в совокупности с трогательной сюжетной веткой взаимоотношений с дочерью делает свое дело. Плюс мне очень понравились пародийные отсылки к другим его работам (особенно к Леону). Но главная звезда фильма для меня, безусловно, Рёко Хиросуэ. Характерная внешность, взрывной темперамент, подростковая непосредственность и трогательность созданного ею образа просто покорили меня. Взаимодействие персонажей тоже на высоком уровне. У Юми и Юбера получилась отличная дочко-отеческая химия. Некоторые моменты вызывали максимально умилительное ощущение. А блестяще отыгранная замедленная сцена спасения героини Рёко в банке и вовсе заставила затаить дыхание и повторять 'Это же комедия, это же комедия! Её не могут убить!' В общем, дуэт отличный - 20/20. III. Второстепенные персонажи Ярких представителей второго плана здесь также двое. Первый - уже упомянутый выше Момо. Мишель Мюллер, исполняющий эту роль, имеет настолько уморительную внешность, что уже одним своим видом создаёт комедийный момент. А уж если начинает говорить, шутить, задыхаться или бросать инсинуативные взгляды, то удержаться от весёлого фырканья просто невозможно. Антагонист фильма меня, напротив, разочаровал. Образ якудзы Зебры получился невнятный - ни рыба, ни мясо, ни смешно, ни страшно. Скорее жалко - несчастный, дерганный и не очень умный дед. В совокупности набираются средние 8/15. IV. Визуал Даже со скидкой на 2001 год и комедийность-пародийность, эффекты воспринимаются как седая древность. Что меня действительно не смешило, так это отлетающие на десяток метров плохиши, получившие крепкого реновского леща или еще более забористой пули. Возможно посмотри я это в детстве - ржал бы до колик, а так нет. А вот картинка - отличная. Прекрасные виды Японии и удачно подобранный цветокор спасают немного баллов для этого раздела - 7/15 V. Атмосфера Мне кажется, на момент выхода фильма, он являлся одним из первооткрывателей современной Японии для Запада. Тогда ещё не вошли в тренды японские безумия, безбашенные вечеринки, яркая одежда, совершенно дикая музыка. Даже васаби был ещё чем-то непонятным и загадочным. В этом плане фильм выступил непревзойденным популяризатором восточной культуры и смог восхитительно передать её атмосферу. На атмосферу также прекрасно поработали шутки. Не сильно скабрезные, местами очень смешные, удачно повторяющиеся. Just perfect - 10/10 VI. Саундтрек Для комедийного боевика очень важна качественная и соответствующая моменту музыка. Зачастую она может выкрутить момент до необходимого уровня смеха или экшена. Здесь всё так и было - ужасно исполненные перестрелки смотрелись бодрее, веселые танцы веселее. Я бы не сказал, что запомнил какие-то определенные композиции, но одна точно запала в душу. Та самая, которая звучала во время напряжённейшего момента в банке, там она круто взвинтила градус страха возможной трагедии. За это и хорошая оценка - 8/10 Итог Васаби, несмотря на свой возраст остается прекрасным вариантом комедии на вечерок. Если вам нужна легкая, веселая, не очень пошлая и атмосферная вещь с хорошими актёрами - you are welcome, или скорее bienvenue! Люк Бессон и Жерар Кравчик своё дело знают. Главное - не ждите от фильма многого и не будьте слишком придирчивы. Ну а если это ваш любимое кино детства, рад, что он всегда в вашем распоряжении и способен погрузить в ностальгическую атмосферу. У меня же при подсчёте получилась следующая сумма - 73, что при переводе в десятибалльную систему становится 7/10 P.S. Жаль, что название рецензии будет смотреться не так метко и референсно уже на следующий год;( 7 из 10

Люк Бессон представляет... «Васаби». Этот фильм со столь странным манящим экзотическим названием я хотел посмотреть ещё давно. Не то чтобы я охотился за ним. Просто думал, при удобной возможности можно будет взглянуть. И вот на днях случайно найдя его в «ТЕЛЕ-программе», я решил, что более удобного шанса не будет и решил воспользоваться им. Странно, но по неизведанным причинам я оставил без внимания фильмы Люка Бессона надолго. Наверное, больше десяти лет ничего не попадалось мне на глаза из списка этого самого популярного режиссёра. Почему я назвал месье Бессона таковым? Да, он не один такой. Но он первый, чьё имя было у меня на слуху как режиссёра лично. До этого всё как-то актёры запоминались. Но настало время, когда и о режиссёрах стали говорить. В моём краю это время пришлось на рубеж веков тысячелетий. Было примерно так: «-О, этот фильм интересный! – Конечно, это же фильм Бессона!». (В основном это касалось «Такси»… Но… не суть). Но и актёры, коих позвал на съмочную площадку господин Бессон потрясающие. Краше всех, конечно, это Жан Рено. После «Леона» о нём не говорил только ленивый. Здесь он играет совсем не хуже. И роль у него такая родная и близкая сердцу, словно персонаж на экране – это близкий друг зрителя (я только так это расцениваю). О Риоко Хиросуэ я ничего раньше не слышал. Но она влюбила меня в себя. Её игра подкупает своей прозорливостью, своим озорством и бесшабашностью. Сыграв девчонку-малолетку несколько неформального уклада жизни, юная Риоко напомнила мне меня в подростковом возрасте. Нельзя не сказать о Мишеле Мюллере, сыгравшего в этой картине Момо. Это – открытый актёр со столь же искрящимися ужимками. У него просто глаза горят, так он выкладывается на съёмках. По самоотдаче его можно сравнить даже с великим Луи Де Фюнесом. Чего только стоит эпизод, где Момо хватанул лишнюю порцию васаби!.. Сам же фильм оказался простым и непринуждённым. Причём, удивительно, что начался он как-то по-боевиковски, но потом, после того как Юбер Фиорентини отправился в Японию, пошла разгрузка, которая чувствовалась до самого конца фильма. Это поспособствовало появлению в кадре заводной задорной девчушки по имени Юми. Она разрядила атмосферу. Казалось бы, здесь похороны, здесь траур, а ей хоть бы хны… Такой вот получился фильм «Васаби». Кому-то и может «Васаби» показаться «горьким» фильмом, но для меня «Васаби» - весьма приятен. Юбер легко кушает васаби. А мне «Васаби» (как кино) легко смотрелось. 8,5 из 10

Юбер Фиорентини раньше служил в спецслужбах, а теперь - во французской полиции. Работает он по облегченной версии методички Грязного Гарри: на поражение особо не стреляет, но морды бьет, не задумываясь. Из-за этого на работе у него вечно проблемы, да еще огромная задолженность в банке плюс уже девятнадцать лет он страдает из-за того, что любимая женщина - японка, коллега со старой службы - его бросила. И вот прошлое напоминает о себе - у него, оказывается, в Японии осталась своенравная дочь-подросток, за которой почему-то охотятся явно плохие парни... Когда Люк Бессон еще не превратился в ходячий конвейер по производству невнятного гангстерского трэша, его стиль можно было узнать в любой картине, к которой он имел отношение, даже если режиссером числился кто-то другой. Таковы и 'Бандитки', и вот 'Васаби': яркий, веселый боевик с харизматичными персонажами, изобретательным экшеном, очаровательной, слегка комиксовой атмосферой и не гениальным, но приятным сценарием. В общем, идеальное развлекательное кино - кому, как не режиссеру 'Пятого элемента', такое снимать? Пожалуй, самой заметной исключительной чертой 'Васаби' можно назвать быстроту и динамичность. Ни одной проходной сцены в фильме нет. Вот нам достаточно ярко и бодро представляют главного героя - а дальше он прилетает в Японию и тормоза у фильма отказывают окончательно. Все время беготня, перестрелки или расследование произошедшего (оно, правда, в основном за кадром). При этом диалогов тут на самом деле больше, чем экшена, но они настолько бодрые и забавные, что воспринимаются точно также. А те очень немногие, в которых все-таки есть драма, только удачно оттеняют все остальное. Поболтали - и дальше стрелять в злодеев! Конечно, перестрелки - это круто (особенно здорово получилась сцена в галерее игровых автоматов), но все же главной фишкой фильма стали персонажи. Юбер в исполнении Жана Рено похож на его же Леона, но. с одной стороны, более угрюм, с другой, более комичен - настолько, насколько это нужно, чтобы не разрушить образ. Его бывший сослуживец Момо - типичный комедийный сайдкик, но в данном случае это комплимент: рядом с говорящим дубом Юбером такой персонаж просто необходим. Хулиганка и неформалка Юки - девятнадцатилетняя девушка, которая ведет себя лет на двенадцать, - заряжает своей энергией буквально каждый кадр. И только антагонист вышел опереточной посредственностью - скучный гад с армией охранников, страдающих синдромом имперского штурмовика. Бессон как будто сам понимал, что персонаж не получился, так что экранного времени главгаду отвел необходимый минимум. Но в остальном все здорово. Круто, весело, ярко, забавно. Если любите хорошие боевики и комедии, 'Васаби' - определенно для вас! 9 из 10

Это ещё один замечательный фильм, который я посмотрел слишком поздно, но лучше поздно, чем никогда. С одной стороны кажется, что это типичный фильм от культового режиссёра Люка Бессона, но как выясняется Бессон не ставил его, а лишь написал сценарий, но чувствуется его почерк. Фильм очень трогательный, яркий, светлый, добрый и конечно же я бы назвал его благородным. Автору удалось показать отличный баланс между комедийным и серьёзным. Если первую половину фильмы ты смакуешь над тем, что творит герой Жана Рено, то вторая часть более душевная, добрая и даёт много эмоций до слёз. Для тех кто отец много значит или значил фильм определённо даст нереальные эмоции и особые чувства. Но и конечно надо признать что игра Жана Рено и Рёко Хиросуэ выше всяких похвал. Им веришь, в их взаимоотношения погружаешься. Это было действительно очень трогательно и душевно. Мне понравилась сама история. История Юбера от начала и до конца очень жизненная и яркая. Как и сам персонаж. От беспощадного и жестокого комиссара до настоящего и искреннего папы. Получилось очень интересно и поучительно. Если сравнивать каким был Юбер от в начале и каким он был в конце, то это совершенно два разных человека. Юбер в начале живёт воспоминаниями и всю свою злость оставляет на работе, Юбер в конце - это конечно человек более высокого уровня, и с целью, которая свалилась на него случайно и он принял её очень ответственно. Жан Рено. Назову этот фильм таким же сильным для него, как тот же Леон, но больше с комедийным уклоном. То что творил Юбер в начале - это было очень смешно и весело. Но один случай много меняет в его жизни. Безусловно главная изюминка этого фильма- это его взаимоотношения с Юми. За какие-то два дня он сумел показать всю искренность своего героя, насколько он изменился и стать для неё родным не на словах, а на деле. И показано это было очень душевно. Так душевно, что трогает до слёз. Это было просто великолепно. Мишель Мюллер. Безусловно разбавил всю нежность и трогательность фильма своим юмором. Момо очень весёлый и преданный друг с которым не бывает скучно. Он пример каким может быть настоящий друг и как можно выручать старого партнёра несмотря на то сколько лет прошло. Понравился. Васаби - это действительно очень вкусное кино. Оно подано очень аппетитно и интересно. Тут немало весёлых и зрелищных моментов, но вместе с тем трогательных и душевных. Вроде бы обычная и жизненная история подана очень вкусно и на неё хочется обращать внимание. Тут затронуты очень интересным темы и само раскрытие и содержание фильма очень трогает до слёз. Жан Рено бесподобен. 10 из 10

'Васаби' - это лёгкий, искромётный боевик с великодушным комедийным настроем, повествующий незамысловатый сюжет о семейных ценностях, располагая к себе зрительское внимание прекрасным актёрским составом во главе с неувядающим Жаном Рено. Режиссёр фильма, Жерар Кравчик, постановщик подавляющего большинства сиквелов оригинального французского 'Такси' с легендарным Сами Насери, профессионально, без существенных изъянов, воплотил на экране творческую задумку Люка Бессона - именитейшего кинотворца, который единолично разработал сценарий к рассматриваемой киноработе. Кравчик, несомненно, качественно сработался и с артистами, которые живо, с огоньком в глазах, обогатили повествование актёрскими этюдами. В особенности, здесь следует отметить Мишеля Мюллера, герой которого однозначно является одним из самых уморительных персонажей французского кинематографа периода нулевых годов нашего века. Чего только стоит знаменитая сцена поедания того самого васаби, над которой можно смеяться вечно. Взаимодействие столь контрастных по отношению друг к другу героев Жана Рено и Мишеля Мюллера попросту бесподобно, тем самым являет собой крайне запоминающуюся полицейскую кинопару. Из так называемых экшен-сцен стоит выделить музыкально-динамичный фрагмент в большом японском торговом центре (иными словами, в Молле), в котором персонаж Жана Рено бесшумно разбирается с представителями Якудзы, высланными высшим руководством преступной организации захватить его бесшабашную новоявленную почти что двадцатилетнюю дочурку, которая по сюжету свалилась на него буквально откуда ни возьмись после того, как он спустя много лет вернулся в Страну восходящего солнца для прощания с отошедшей в мир иной давней и единственной возлюбленной, которая когда-то давно ушла от него, оставив, как оказалось, не только самые лучшие в жизни героя воспоминания, но и миловидную дочурку, которая не особо-то хорошо и воспитана. По ходу повествования зритель поймёт причину расставания главного героя с любовью всей его жизни, и что она так старательно скрывала от собственной дочери. Персонажу Жана Рено при содействии комичного друга собственноручно придётся решить все проблемы полузабытого прошлого и бурлящего настоящего... Таким образом, 'Васаби' - это энергичный боевик комедийного формата, легко, бодро и действительно искромётно представляющий сюжетно незамысловатую, но весьма динамичную историю, которая вряд ли может кого-то оставить равнодушным. В настоящее время данная кинолента, безусловно, имеет уже культовый статус, имея особое почтение у российского зрителя, которому оказались по душе неунывающие и нередко забавные герои этого добротного французского кинофильма.

Невероятно стильная и яркая смесь, сочетающая в себе неоновый свет Токио и душевную тонкость Парижа. С первых же секунд картина захватывает своей нестандартностью и оригинальным подходом, не отпуская до самых финальных титров. Порою пикантный, как васаби и нежный, будто вино, фильм не может оставить равнодушным. Визуальная часть является одним из главных достоинств ленты. Хорошо сделано практически все, но именно свет и операторская работа создают добрую половину положительного эффекта от просмотра. Яркие и насыщенные цветом кадры приковывают к себе взгляд, а необычные ракурсы лишь дополняют общую картинку. Благодаря этим двум факторам еще удачнее выглядит художественная постановка, которая вобрала в себя все, от бюро шефа французской полиции до спальной комнаты японской девочки. Другими словами, фильм - услада глазам. Казалось бы, в картине присутствует Жан Рено и, наверное, он должен приковывать к себе все внимание зрителя, ведь так? Но, лично для меня, тут другой случай, ибо перформанс Рёко Хиросуэ просто-напросто сбивает с ног. Да, иногда классическое японская гиперболизация эмоций может смотреться немного странно, но, если не обращать на это внимание, то можно увидеть настоящий пример актерского мастерства. Практически вся палитра чувств была сыграна Рёко, от радости и задора до скорби и печали. Забавные гримасы раздражения или нетерпения так же невероятно умиляют в ходе просмотра. Но, все же не стоит забывать старичков. Излишняя экспрессивность Хиросуэ смотрится так удачно именно из-за того, что она находится на контрасте со спокойным и рассудительным Жаном Рено. Хоть француз снова отыгрывает сам себя, выступая в стандартном амплуа, от этого его вклад меньше не становится. Получившийся дуэт представляет из себя весьма трогательную и необычную пару. Сюжет рассказывает нам трагичную историю семьи, в которой абсолютно все могло бы быть прекрасно, если бы не обстоятельства. Не хочу слишком сильно вдаваться в подробности истории, по этому выделю лишь основную мысль. Она заключается в том, что близкие люди нужны каждому и что их присутствие в жизни, хотим мы того или нет, меняет нас к лучшему. Драматургия построена практически академическим методом. Экспозиция, завязка, развитие, развязка, эпилог. Простенько, но тем не менее увлекательно. Потрясающий фильм, который, как по мне, вызывает лишь удовольствие при просмотре. Грамотный баланс на эмоциональных качелях не дает заскучать, а нестандартная эстетика подкупает своим блеском. «Васаби — маленький кусочек горчицы, который ударит вам в нос»

Связь Жерара Кравчика с Японией видна ещё с «Такси 2», поэтому после марсельского гонщика Даниэля, режиссёр переключился на «Васаби». Проект Люка Бессона, который под режиссурой Кравчика превратился в классный боевик с чувством юмора, экшеном и быстрой кульминацией. Перед нами суровый полицейский Парижа – Жан Рено. Он радикально решает вопросы с преступностью, тем самым подвергая угрозам шефа полиции. Лента смело выпускает быка в исполнении Рено, чтобы он решал вопросы с преступностью по-своему. За динамичной экспозицией следует небольшое отвлечение на романтику, чтобы показать, что у нас есть «призраки прошлого». Почерк Кравчика виден сразу: это и приближенная съёмка лица, съёмка снизу, крупные планы – вот та динамика, которая украсила фильмы о такси. Французский юмор пестрит в каждом эпизоде, не смотря на боевик. Романтический вечер позволяет раскрыть немного прошлого Рено, а суровый Жан просто выполняет свою работу, вырубая всех подряд с одного удара. Этот приём используется не раз в комедии, поэтому на нём сделан акцент. Неожиданный звонок из Японии вынуждает француза посетить Страну Восходящего Солнца, чтобы решить там некие вопросы. С самых первых минут пребывания в Токио нас также встречают смешные эпизоды и встреча с адвокатом. Смесь культур у Кравчика вышла на новый уровень. В 2000 году он привёз японцев в Марсель, а в 2002 француза отправил в Токио. Это забавно. После того, как Мишеля Мюллера довезло марсельское такси, он перебрался в Японию. Как и главный злодей картины. Видно, что процесс захватил и Бессона, и Кравчика, поэтому после грандиозного «Такси 2» следует «Васаби» А чем занят Люк, если не экранизирует свой сценарий? Занимался промо-компанией «Жанны д'Арк». На самом деле Жерар Кравичик хоть из-под крыла Бессона, но обладает чувством юмора. Жаль, что мало снимает, но его ленты всегда наполнены юмором и незаурядной историей. Чего стоит «Красный отель», впускающий нас, как посетителей, в ужасающий юмор. А мы вернёмся в Японию, где обнаруживается интересная особа, как ком свалившаяся на Жана Рено. Лента умело играется на образе жизни, характере персонажа, чтобы показать ему то, к чему он не готов. Профессионал своего дела, решающий вопросы радикальными мерами, вынужден присматривать за девочкой-подростком. Охотники не дремлют: чем больше мы узнаём о прошлом девочки, о знакомстве её матери с Рено, тем больше картина увлекает в свою стихию, даря красивые кадры профессионализма в совокупности с триллером. Сцена в торговом центре была превосходная. Забавно то, что зритель знает важную правду этой японской авантюры, а некоторые персонажи не догадываются. Попытки скрыть от девочки правду о себе и о своей работе также сопровождаются юмором и игрой с персонажами. И вот тут просматривается французский почерк: съёмка, которая характерна только для них. К подобным кадрам приходил и Жан-Пьер Жёне в «Амели» (2001). Картина дарит отличные приключения сурового Рено, сумасшедшей Рёко Хиросуэ и восхищённого Мишеля Мюллера, чтобы красиво свести их с якудза. Нам раскрывают постепенно всю причастность прошлого с этой историей, показывают мотивы злодеев и удивление Рено. Да ещё бы – узнать правду было очень приятно. В итоге получился красивый, весёлый боевик, наполненный юмором и красивой историей. Суровый полицейский против мафии из Токио – это великолепное зрелище. А Жану Рено, видать, понравилось присматривать за маленькими девочками: «Никита», «Леон», «Васаби». Ах да... весьма жестокая сцена связана как раз-таки с японскими специями. Это было и смешно, и... остро.

Первые две ассоциации, которые возникают в моей голове при слове 'Васаби' - это очень острый соус и очень яркий фильм. Здесь мы видим отличный пример того, насколько удачно можно совместить сразу несколько жанров. Боевик + комедия + драма + небольшая детективная линия и гремучая смесь готова. Несмотря на такое обилие жанров, все они вместе образуют очень гармоничную картинку. Самое удивительное это подход, с которым создатели подошли к фильму, им удалось преподнести интересную историю, в которой соблюдены идеальные пропорции и при этом сделать её по максимуму позитивной и приятной. Прекрасный актёрский состав, все абсолютные профессионалы своего дела. Жан Рено в своей роли хорош, это его стиль, с которым он справляется на все сто процентов. Мишель Мюллер здесь тоже в своём образе, который очень ему идёт. Ну и конечно же сразу бросается в глаза яркий образ Риоко Хиросуэ, которая придала этому фильму невероятную живость и красоту. Я в восторге от декораций, костюмов и съёмок, всё сделано с душой и это чувствуется. Напоследок хочется отметить микс из зажигательной музыки и саундтреков, множество интересных композиций. 'Васаби' - яркий и запоминающийся фильм с лёгким французским юмором, который дарит хорошее настроение и оставляет приятное послевкусие. - 'Мсье, откуда вы, простите?' - 'С самолёта.' - 'Похоже вы француз, у вас слишком тонкое чувство юмора.' © Таможенник & Юбер. 10 из 10