Хозяин

Казалось, что уже окончательно и бесповоротно Юрий Быков ушел в производство сериалов, хоть и острых, проблемных, но все же артефактов массовой культуры («Метод» - так вообще откровенный компромисс, куда боле стыдный, чем «Спящие»). Однако, после хотя бы частично удачного дуплета «Завод» - «Сторож», через четыре года режиссер вернулся-таки к полному метру. Мы оставляем в стороне факт, что «Хозяин» был снят за два года до онлайновой премьеры и в российский кинопрокат так и не вышел: все это очевидно для всех, кто фильм уже посмотрел. Такое острое содержание могло прокатить десять лет назад, во времена «Дурака», сейчас же выпускать такое – лишь заработать себе проблемы именно потому, что «Хозяин» - исключительно сильное кино, как всегда у Быкова, публицистическое, прямолинейное, бьющее по нервам и голове своей откровенностью в постановке неудобных вопросов. Никаких особых чисто быковских клише я не заметил, есть последовательность в постановке проблем, есть творческий метод, есть профессионализм наконец, возросший с годами. В этом смысле «Хозяин» не чуть не хуже «Дурака» или «Майора», и точно лучше, если не «Завода», то, по крайней мере «Сторожа» это точно. Назвав главного героя Иваном и сняв в этой роли Быстрова, Юрий Быков, видимо, хотел придать сюжету сказочности – это обобщенный образ Ивана-дурака, чисто русского человека с совестью, но не идеального, а выявляющего в себе неожиданно для окружающих ресурсы сервильности. Именно пока у Ивана ничего нет и потом когда у него уже ничего нет, он нормален, отзывчив и адекватен, когда же у него есть все, он – уже пес, а не человек (о чем собственно ему и говорят в лицо в одной из кульминаций). Столь же по-быковски колоритным получился и Родин (чем не мужской вариант слова «Родина»), будто заимствованный из выдающегося короткометражного дебюта Быкова «Начальник». «Хозяин» - это кино о тех, у кого есть власть, и тех, кто перед ней пресмыкается, вернее вынужден это делать, иначе не выживешь. В фильме прямо не названо ни одно ведомство, ни одна силовая структура, а действие намеренно перенесено в провинцию (жаль только, что розово-романтическим выглядит режиссерское восприятие уличных протестов: вроде не ребенок уже и «Спящих» снял). Несмотря на все эти уступки недремлющему оку надзорных органов, в фильме есть лишь одно слабое место – финал, который постановщик не посчитал нужным прописать еще на сценарном уровне, оттого вышло бледно и неправдоподобно. Все же остальное вышло мощным, как суггестивно, так и рецептивно. Быков – не Звягинцев, он всегда жертвовал художественностью во имя в лоб прочитываемой публицистичности, оттого его так и любят обычные зрители (это даже не всегда артхаус, есть зависимость от эстетики бандитских сериалов, даже экшен-сцены в том же «Заводе», например). Однако, в данном случае чернушность минимальна (хотя открывающая фильм постельная сцена непонятно зачем нужна, видимо, чтобы подчеркнуть, что у героев все нормально обстоит в определенном отношении). Очевидно, что коллизия со свалкой взята из романа Шамиля Идиатуллина «Бывшая Ленина», что указывает на то, что Быков следит за литературным процессом в России, это не может не радовать. Кто-то может посетовать на то, что «Хозяин» - вещь беспросветная и в нынешних условиях пропагандирует раскол в обществе, но это еще как посмотреть. Ведь вышла же в прокат еще одна талантливая лента о провинциальном мраке и мороке – «Кончится лето», которой явно бы не было без «Майора» и «Дурака» (правда, в ней есть следы и иноземного влияния – того же «Фарго» Коэнов). Проблема в том, что Быков подбирается буквально к красной линии дозволенного в критике власти, как это было у него, впрочем, всегда. Однако, преимущество этой картины даже перед «Дураком» в том, что здесь балабановский след минимален, а значит и попытка рассказать о настоящем языком искусства 1990-х здесь также не прослеживается. Да, Быков снял «Лихие», которые многие хвалят, я их не видел, но подозреваю, что как раз там штампов навалом, в «Хозяине» же мы видим киноязык, рассказывающий о современных реалиях методом не заимствований из прошлого, а аутентично нашей эпохе (оттого, видимо, и сквозной мотив массовых протестов). Что ж, не будем уповать на грядущий третий сезон «Метода», а понадеемся на то, что Юрий Быков и дальше не отступит от выбранного пути в полнометражном игровом кино и закрепит свою репутацию российского Кена Лоуча.

Х/ф «Хозяин» (2023) ??? 8/10 Не совсем новое, но свежее кино одного из лучших российских режиссеров Юрия Быкова «Хозяин» вообще не разочаровало: это классическая «быковская» лента о людских отношениях в классической режиссуре постановщика. Сразу скажу, мне нравится весь Быков, даже ранние его фильмы. Я у него смотрел все, кроме сериала 2012-го года «Инкассаторы» и альманах «Елки 1914», где он снял одну историю. Почему не смотрел сериал – честно, не помню, а вот жвачку про «Елки» я в принципе не люблю. А так, художественные фильмы «Начальник» и «Жить» (оба – 7/10), а также «Майор» и «Дурак», «Завод» и «Сторож» (все – 8/10), ну и сериалы – «Метод» и «Спящие» (оба – 8/10), а также совсем свежие «Лихие» (7/10): все посмотрено и пересмотрено (кроме «Лихих»), и очень нравится. Да, Быкова часто упрекают в несовершенстве сценария, странной мотивации и поведении героев. Отчасти соглашусь, но я довольно-таки часто готов закрывать глаза на огрехи в сценариях, если кино и сериал здорово поставлены. А Быков, повторюсь, как режиссер – очень и очень силен. Ну и фильм «Хозяин» - снова яркое тому подтверждение. Однажды семья Меньшова становится свидетелем аварии на трассе. Спасенным из лап смерти мужчиной оказывается влиятельный силовик Родин, и между мужчинами неожиданно завязывается взаимовыгодная дружба. Но не зря иногда говорят — бойся друга как врага, и вскоре эта дружба превращает жизнь семьи Меньшова в ад. Сценарная схема в фильмах Быкова (сериалы – чуть другая история) проверена годами: главный герой попадает в разное непонятное, причем отчасти и по своей вине и отчасти благодаря объективным факторам, и из этого непонятного ему предстоит выбраться. Что характерно – зачастую выбраться не получается. В «Хозяине» схема почти такая же: главный герой волею судеб получает возможность изменить свою жизнь кардинально, но не проходит испытания обрушившегося на него успешного успеха и снова оказывается у разбитого корыта. Как все исправить, и возможно ли – об этом рассказ. Снят этот рассказ – по мне так здорово, как во всех фильмах Быкова. Там нет никакого экшна, никакой графики, обычная простая съемка, практически без специальных эффектов. И вот такой олдовый метод меня крайне и крайне подкупает. Там где надо – повествование ускоряется, где надо – замедляется, переходит в созерцание. Второй секрет успеха фильмов Быкова – это замечательные актеры и замечательная работа актеров. В главных ролях в «Хозяине» снялись Артём Быстров, Олег Фомин и Клавдия Коршунова. Быстров уже не первый раз снимается у Быкова, ранее и позднее он играл «Дураке» и «Лихих». Артем – хороший фактурный актер, я его видел в нескольких других лентах, и везде он оставил весьма приятное впечатление. Так и тут: сначала такой обычный человек, который потихоньку с семьей строит жизнь, которому предстоит подняться и резко рухнуть. Все это показано очень и очень достоверно, практически документально. Олег Фомин и Клавдия Коршунова также не подвели. Фомин – куда более опытный и известный актер, мастерство которого никогда не вызывало сомнения, и его герой в «Хозяине» - собственно Хозяин – прямо веришь, сыграно здорово. А вот Коршунову лично я видел во второй раз. Впервые я ее увидел в замечательной «Территории» (8/10), где она крайне классно сыграла ведьму Шуру. Её Анна в «Хозяине» (жена главного героя) – тоже весьма и весьма, очень достойно сыграно. В общем и целом, «Хозяин» - классическое «быковское» кино, довольно-таки аскетически снятое, с замечательными актерскими работами. Любителям Юрия Быкова – рекомендовано, остальным – может и не зайти. #новинки #кино #премьеры #кинороссии

Со времен «Дурака» слишком совестливый герой Артема Быстрова так и не поумнел. Все время прет рогом. То есть никак не возьмёт в толк, что жизнь - это игра по правилам, и самодеятельности (то есть робингудству) в ней не место. Особенно если входишь в круг серьезных пацанов. Развитие сюжета можно было предугадать с самого начала. Наверное, практически всем нам в жизни попадались такие люди, от которых хочется бежать без оглядки, но нельзя - что-то не позволяет. Самое ужасное - быть таким людям чем-то обязанным и, как следствие, быть не в состоянии противостоять навязываемой вам воле. В этом и кроется название фильма, которое у Юрия Быкова как всегда состоит из одного слова («Завод», «Сторож», «Майор»). Недаром в начале и в конце картины мы видим скандирующих протестантов с плакатами «мы - не рабы». Именно из рабства своего благодетеля пытается бежать главный герой фильма Иван. И если в известном американском фильме «12 years a slave» («12 лет рабства») главного героя Сэмьюэля Нортапа в исполнении Чевителя Эджиофора ломали 12 лет, то в случае «Хозяина» человека стерли в порошок за какой-то год с небольшим. Что неудивительно. Еще из «Нашей Раши» мы знаем, что мужики у нас в стране суровые, порой слишком. Людишки-холопы болтаются у них на охотничьем поясе как подстреленные утки. Импульс таких власть имущих - подавить, подмять, унизить, указать на место у параши. С такими невозможно общаться на равных. А те, кто этого не понимает, очень наивны, поскольку, ничто и никогда не уравняет первых со вторыми. «Ты что, грязь, решил, что мы с тобой на равных?!» - вопрошает Ивана Меньшова всемогущий Родин. Фамилии и имена главных героев фильма говорят сами за себя. Иван – самое распространенное русское мужское имя. Имя нарицательное. Сколько таких честных и принципиальных, но неприкаянных Иванов разбросано по российским городам и весям.. Причем, при всех своих положительных качествах такие Иваны, увы, в меньшинстве. Они порой подвергаются остракизму со стороны своих же друзей и близких (в фильме – управляющий автосалоном Никита) и вынуждены состоять при некоем более могущественном Хозяине. А Родин – потому и Родин, что всех называл «родными» в своей фамильярно-начальственной манере.. И все эти «родные» у него под колпаком. Как решит, так и будет. Захочет сгноить – сгноит только так. Мне очень понравилось, как сыграл Олег Фомин, чем-то похожий в зрелых годах на Гари Олдмана. Его герой настолько правдоподобен и страшен, что не удивлюсь, если это реальная история, подсмотренная где-то в кулуарах российской власти. Подполковник Родин в исполнении Фомина - это современный Мефистофель, который требует, чтобы в обмен на его покровительство ему продали душу и переняли его цинично-брутальные замашки, т.е. начали «с волками жить – по волчьи выть». Вот жена Ивана раскусила новоприобретенного высокопоставленного друга раньше, чем сам Иван. Поначалу мне казалось, что она ведет себя излишне «деревянно» и совершенно безосновательно дичится Родина, но женщины зачастую чувствуют тоньше мужчин, и Аня на уровне инстинкта самки и матери почуяла, что таких безбашенных пупов земли лучше сторониться. К сожалению, супруг ее понял это гораздо позднее. Однако, так устроена наша жизнь, что даже при всем понимании дьявольской сущности облеченного властью монстра все пути, к сожалению, замыкаются на нем. И на поклон ему все равно идти придется – проклиная и ненавидя себя. Помнится, в начале двухтысячных был такой фильм с Серхио Лопесом - «Гарри - друг, который желает вам добра». Не во всем, конечно, схоже, но две картины определенно перекликаются. Главное, что ваш друг, то бишь ангел-хранитель, желает вам добра. А уж какими способами это добро приходит в вашу жизнь – это уже совсем другая история. Существуют оброк и дань материальные, а существуют психологические. Хочешь жить хорошо, будь готов регулярно приносить в жертву часть себя, а, может, и своей семьи. Кто-то опять скажет: «чернуха», но позвольте, ведь это просто неотретушированный фотоснимок того, что мы имеем. А именно квинтэссенция всего самого отталкивающего, что, увы, существует в российском обществе - коррупция, местечковость, унижение стоящих ниже на социальной лестнице. Эдакий «Левиафан», только с переносом в Тверскую губернию. Или лишнее напоминание о том, что без нужных связей и почтительно-пресмыкающегося отношения к своим «паханам» у кормушки-распределителя ты – просто фуфло, о чем красноречиво говорит сам Родин в конце фильма. Однако, по словам самого раздосадованного Быкова, «он (зритель) ждет только позитивных эмоций. Массовое кино стало примитивным, стало частью фуд-корта и шопинга» (здесь с Юрием соглашусь – сама такое кино терпеть не могу). Что ж, с одной стороны, я понимаю критиков таких режиссеров, как Быков и Звягинцев. Всем хочется жить в менее уродливом обществе, и когда тебе тычут данным уродством в нос, то это раздражает. Гораздо приятнее отдалиться от реальности и жить в стиле «пусть тебе приснится Пальма де Майорка».. Однако, заявлять, что Андрей Петрович и Юрий Анатольевич лишь намеренно выпячивают отдельные негативные явления – в высшей степени несправедливо. Во-первых, творческую парадигму Быкова сформировало его тяжелое детство. Во-вторых, при всем моем уважении и любви к Отечеству, наша страна – не эдакая большая няшная матрешка, и случаи с хищениями в космических масштабах а-ля Тимур Иванов и иже с ними говорят сами за себя. Грустно, но пока в нашем обществе не поймут, что воровать и превышать должностные полномочия – это контрпродуктивно, мерзко и неэтично, материала и вдохновения у мэтров нуара будет предостаточно. И будут они продолжать снимать про «очень славянское чувство обездоленности», как выразились о фильме Быкова «Майор» на Западе после его участия в Каннском кинофестивале.. Большая ложка дегтя - это звукооператорская работа, за которую жирная двойка. Почему-то в последних фильмах, особенно российских, стало трендом делать такой ужасный звук, что испытываешь острую необходимость в субтитрах. 9 из 10

Автослесарь Иван Меньшов (Артём Быстров в очередной раз снимается у своего режиссера-талисмана Юрия Быкова) становится случайным свидетелем аварии на трассе. Пока остальные снимают происходящее на телефон, Меньшов рискует жизнью чтобы спасти незнакомого ему бодрого мужчину в кожаной куртке. Спасённый - хозяин жизни Родин (редко снимающаяся в последние годы звезда начала 90-х Олег Фомин), а жизнь самого спасителя отныне в руках у спасённого. Классический сюжет о человеке и золотой рыбке Быков превращает в притчу о конформизме, о болезненной тяге человека к зависимости от сильных мира сего. Для провинциального сверхчеловека Родина Меньшов -диковинная зверюшка. Сам всесильный Родин помогает только 'своим' ('родной' - его любимая присказка по отношению к любому человеку из ближнего круга), и поступок Меньшова, бросившегося спасать незнакомого человека не вписывается в его систему взглядов на жизнь. И диковинную зверюшку Родин быстро приручает. Да так, что Меньшов, как влитой, влезает в прокрустово ложе комфорта и благополучия. Хозяин защитит и от пожарного надзора и от другого хозяина жизни. Живи и радуйся - ты живёшь, как у Христа за пазухой. Родин буквально местное божество, которое возносит и уничтожает, казнит и милует. В жизни с Хозяином есть и неприятные издержки - ты должен знать своё место, и 'родной' ты только на словах, а на деле ты грязь под ногами всесильного Хозяина. Но чем не пожертвуешь ради сытой жизни. Выводы режиссера Быкова не утешительны. Дорога к комфорту через собственные принципы - это дорога в один конец. 'Ты либо в системе, либо на обочине,' - сурово констатирует факт один из героев. Ушедший от Хозяина Меньшов так и не обретет себя прежнего. Неизбывная тоска по сильной руке уже не отпустит. Бунт маленького человека лишь буря в стакане воды. Даже в концовке для Меньшова нужна не свобода, а слово Хозяина. То, что тебя назовёт человеком Хозяином, важнее того, кем ты считаешь себя сам. В финале Меньшов тоскливо смотрит на скандирующих 'мы не рабы' людей. О себе он такого уже сказать не сможет, но дураки (Быков возвращается к теме своего фильма 'Дурак') на Руси ещё не перевелись.