Фуриоса: Хроники Безумного Макса

Вообще я не то чтобы был большим фанатом 'Дороги ярости', хотя это и безусловно отличный блокбастер, а потому 'Фуриосу' я и трогать не хотел. Но выбор Ани Тейлор-Джой на ведущую роль показался мне любопытным, и фильму я решил дать шанс. Итак, как не трудно догадаться, 'Фуриоса' это предыстория Фуриосы, воительницы на службе у Несмертного Джо. Фильм рассказывает о жизни героини с ее детства, достаточно подробно показывая ключевые этапы становления Фуриосы в ту воительницу, какой мы ее знаем. Повествование в целом очень хорошо удерживает внимание зрителя, даже несмотря на то, что Фуриоса произносит наверно с десяток слов за весь хронометраж. Впрочем, ей это, во-первых, не нужно, чтобы раскрываться как героиня, а во-вторых, ее немногословие тоже является одной из граней персонажа. По сравнению с 'Дорогой ярости', здесь несколько больше, так скажем, истории. Фильм не несется вперед как бензовоз, но позволяет себе некоторые отклонения в пользу сюжетных линий, связанных с персонажами. Поэтому, опять же в сравнении, 'Фуриоса' не имеет такую бешеную динамику, как 'Дорога ярости'. Но даже так это по-прежнему очень динамичное повествование, насыщенное экшеном под завязку. И да, экшен здесь по-прежнему хорош. Кое-где, к сожалению, видна не самая лучшая компьютерная графика, но все равно в фильме хватает практических эффектов. Экшен опять же более разнообразный и изобретательный на мой взгляд по сравнению с 'Дорогой', при этом не ограничивается одной лишь бесконечной погоней. Аня Тейлор-Джой в образе мне понравилась. В ней чувствуется что-то такое дикое, какая-то внутренняя сила, присущая персонажу, и на мой взгляд это самое главное. Собственно, Джордж Миллер говорил об этом же самом - в Ане он увидел свою Фуриосу. Неплохая роль у Криса Хемсворта, который вообще на моей памяти впервые сыграл злодея. И образ полубезумного и эксцентричного антагониста удался актеру на славу. Что по итогу? 'Фуриоса' - это хороший блокбастер, дополняющий 'Дорогу ярости'. Фильм вышел достаточно драйвовым, и для серии 'Безумного Макса' это, наверно, одна из определяющих вещей.

Перед тем, как что-то писать по существу, позволю себе обратить внимание, на принципиальные, для понимания истории моменты. Глобально все сюжеты, когда-либо созданные человечеством, можно разделить на мифы и легенды. Принципиальная разница между ними состоит в том, что в мифах в центре сюжета находится герой, который совершает свое путешествие (как внешнее, так и внутреннее), в то время как в легендах речь идет о каких-то эпический событиях, которые изменяют глобальные правила игры в мирах, где они происходят. Если говорить о франшизе Безумный Макс, то первый фильм в ней является мифом, где конкретный герой проходит свой путь, при этом окружающий его мир особо не меняется. Дальнейшие фильмы франшизы являются легендой, в каждой из которых кто-то рассказывает о духе пустошей, который появляется из ниоткуда в тот момент, когда община, которой принадлежит рассказчик, находится в моменте своего величайшего кризиса и после разрешения ситуации исчезает в никуда. Если «Безумный Макс: Дорога ярости (2015)» являлся типичной легендой, то с пониманием природы данного фильма могут возникнуть проблемы, связанные с тем, что повествование идет как будто это легенда, в то время как в центре сюжета путешествие конкретного персонажа, как будто это миф. Ключом к пониманию авторской задумки является комикс, предшествующий предыдущему фильму, в котором повествование идет от лица Сказителя (в оригинале «The first history man»), который рассказывает детям историю их общины. Именно его рассказом начинается этот и предыдущий фильмы, и именно его цитата является завершением предыдущего фильма. В этом фильме он не просто рассказчик, а принимает личное участие в сюжете, который является именно его интерпретацией дел давно минувших дней. Рассказ этот является частью легенды дороги ярости, которую рассказывает сказитель, об истории становления его общины с той разницей, что если предыдущий фильм является полноценной легендой, которая лежит в основе сложившегося мироустройства конкретного социума, этот является мифом внутри легенды, который рассказывает тот же рассказчик тем же детям, которые хотят узнать больше об истории их мира. Если воспринимать историю именно как рассказ в рассказе, то все её баги как в части структуры, так и визуала превращаются в фишки. Представьте, что вы ребенок постапокалиптического мира, сидите у костра и с упоением слушаете историю старца о эпических событиях давно минувших дней, в которых принимала участие, возможно еще живая, легенда вашей общины. Если из «легендарной» части истории вы узнали о ее встрече с, не менее легендарным, духом пустоши, то из этой «мифической» части вы узнаете, как она стала тем, кем стала. Если правильно считать авторский замысел формально к фильму вопросов нет, однако лично у меня сложилось впечатление, что предыдущая часть зрителю показывалась с точки зрения ребенка со значительно более развитым воображением. Дело в том, что с визуалом тут происходит что-то очень странное. Если смотреть фильмы подряд, то создается ощущение, что этот был первой пробой пера, а «Дорога ярости» стала глубокой доработкой и развитием заложенных идей и технических решений. Про батальные сцены, где в одних случаях герои в движении стреляют без промаха на километры, а в других 20 минут устраивают театральные представления даже не заикаюсь. Лично мне больше всего бросилось в глаза смещение акцента с автомобильного транспорта на мотоциклетный и значительное уменьшение массовки батальных сцен. Как писал выше, формально это можно списать на то, что эта история показывается с точки зрения другого ребенка, у которого воображение работает по-другому, но объективно чувствуется как упрощение структуры экшн сцен, так и их масштаба. В результате, лично мне, при всех ее плюсах понятен провал ленты. Во-первых, структурно это не продолжение, а приложение к предыдущему фильму, которое расширяет не канон вселенной, а вносит дополнения в историю одной конкретной общины. Во-вторых, без знания комикса, который вряд ли получил общемировую известность, объективно не понятно почему в фильме столько разных нереальных условностей, которые ок для сказки, но не для серьезной истории. В-третьих, с технической точки зрения он, к сожалению, проседает по всем пунктам относительно предшественника, из-за чего является крайне нишевым продуктом даже внутри своей вселенной. Что касается оценки, то я бы ее разбил на три составляющих: - мир – намертво привязан к предыдущему фильму и никак особо не влияя на канон существенно сдает в части технической реализации – 7 из 10. - персонажи – опять же неотъемлемая часть предыдущей истории, дополненная понятными с точки зрения логики истории героями, однако никто из них даже близко не стоит со старыми. Даже Дементус, который очевидно является своего рода духом пустыни, никак не запоминается – 7 из 10. - сюжет – самая субъективная часть. Лично я ставлю 9 из 10, т. к. он отлично соответствует эмуляции рассказа внутри рассказа, и именно в такой интерпретации работает великолепно, однако даже в качестве рассказа в рассказе является приложением к основной легенде.

- Энергосистемы разрушены. Деньги обесценены. Чудовищная жара. Паника охватила весь мир. Человечество погрязло в войне. Все остальное делает радиация. Это баллада о темных временах. Хроники полураспада. Накапливающаяся веками жестокость стала основным двигателем человечества. Новый фильм Джорджа Миллера - оказывается весьма убедительным размышлением на данную тему. Авторы погружают нас в хаос. Нет религии. Тяги к познанию. Человечество не то, чтобы выживает, а стремительно растрачивает критически важные для самосохранения ресурсы. Но несмотря на это происходит некая самоорганизация и даже борьба за власть. Так мы знакомимся с Несмертным Джо, Дементусом и другими жестокими властителями нового постядерного мира. То, что было лишь обозначено в 'Дороге ярости' теперь развернуто во всем своем ужасном великолепии. Нас знакомят с разными видами социального устройства. Это и жестокая авторитарная структура байкерской орды, и тирания Цитадели. В этом безумии предстоит взрослеть Фуриосе, мечтающей о своем беззаботном детстве. Джордж Миллер украшает ленту множеством ярких образов. Это и яблоко, срываемое маленькой Фуриосой, и игрушечный медвежонок, сопровождающий главного злодея, и ящерица, вылезающая из черепа на дороге, и мертвые мутанты в автомобиле, наполненном зеленой капустой... Но что там образы, 79-летний Миллер поддерживает на протяжении всего фильма бешеный темп. Ревущие моторы, перестрелки, размышления о возмездии. Все это в полной мере отражает дух 'темного времени' - стремительное движение человечества в пустоту. Но динамика была и в 'Дороге ярости'. История о Фуриосе предлагает нам яркий и колоритный образ злодея. Парадокс в том, что Дементус в исполнении Криса Хемсворта симпатичен. В сущности, он мало отличается от многих других несчастных, которые потеряли семью и стремятся как-то выжить, проживая день за днем. Зло, которое он творит не более, чем покорность 'новому темному времени'. Потому так убедительны его размышления о неуместности мести. Поэтому финальная часть ленты далека от героической бравады. Кажется, что Фуриоса в своем личном саду Добра и Зла сделала осознанный выбор... Это уводит ленту за пределы жанра. 'Сделай это правильно и станешь мной. Ты и есть я. Ты уже мертва. Чтобы почувствовать себя живыми мы ищем ощущений, любых, лишь бы заглушить черную скорбь'. 8 из 10

Насколько сильно мне нравиться «Безумный Макс Дорога Ярости», настолько же сильно я ждал выхода «Фуриосы». Но фильм меня разочаровал. Нет, фильм хороший, смотреть его я советую. Но на фоне «Дороги ярости» он откровенно слабоват. «Фуриоса» - это крепкий середнячок, может даже выше среднего уровня. Но ведь смотря с чем сравнивать, а «Дорога ярости» была шедевром. И я надеялся, что и «Фуриоса» не опустит планку, будет таким же шедевральным фильмом. Но по факту мои ожидания оказались завышенными. Во-первых, кастинг оказался не самый лучший. Мне очень нравятся и Аня Тейлор-Джой и Крис Хэмсворт, но в этом фильме они не блеснули. Аня Тейлор-Джой тут отнюдь не красавица, а с красотой пропало все ее очарование, любая другая хорошая актриса сыграла бы также. Но в «Дороге ярости» Шарлиз Терон сыграла Фуриосу отлично, а Аня Тейлор-Джой в этой же роли ей однозначно проигрывает. Да и по глазам видно, что не превратится Аня Тейлор-Джой в Шарлиз Терон, просто расстояние между глазами не позволит. Крис Хэмсворт со своей ролью справился лучше, но все равно супер злодей из него выходит намного хуже, чем супергерой. Его кривляние и закос под Джека Воробья тут не к месту. И актеры второго плана тоже не блеснули, а в первом фильме таких запоминающихся персонажей было несколько. Но самое печальное, что в этой части нет мужика с гитарой-огнеметом. Во-вторых, экшн-сцены вторичны. Они хороши, но повторяют первый фильм, только в меньшем масштабе. Единственный новый элемент - это авиация, но ее одной мало, чтобы сравнится с «Дорогой ярости». Третье это сценарий. Он неплох, даже, наверное, лучше, чем в первом фильме. Но он совсем другой. В «Дороге ярости» весь сценарий это страниц 10, просто короткий рассказ. А в «Фуриосе», это полноценный роман, длиной в 15 лет. А для такого фильма в котором главное визуальная составляющая, такой сценарий мне кажется лишним. Он отвлекает от картинки, приходится смотреть кино не только глазами, а еще и мозг включать. Но это бессмысленно, глубины в нем все равно нет, это вам не Матрица. И последнее, это саундтрек, композитор халтурщик. Когда играет тема из «Дороги ярости», сразу заметно, насколько она круче всего остального. А в целом фильм неплохой, даже, наверное, хороший, но с «Дорогой ярости» никак не сравниться, печалька.

Джордж Миллер, несомненно, оставил свой яркий след в кинематографе, создав уникальную постапокалиптическую вселенную. Картина 'Безумный Макс: Дорога ярости' была не просто очередным блокбастером, а тщательно выстроенной частью пазла, расширяющей горизонты франшизы и давшей новый глоток свежести. Никто даже не вспомнит остальные картины Миллера, потому что он всю жизнь посвятил себя пустоши, изъездил ее вдоль и поперек, но все-таки еще не всю, раз появляются новые идеи и мысли на ее счет. Фильм предлагает нам захватывающее путешествие в совсем недавнее прошлое Фуриосы, харизматичного персонажа, сыгравшего ключевую роль в событиях предыдущей части. Ее история, полная испытаний и потерь, добавляет глубины к уже знакомому миру. Контраст между цветущим оазисом и безжизненной пустыней подчеркивает хрупкость цивилизации и безграничность человеческой жестокости. В центре сюжета именно эта отчаянная девушка-воин, очень сильный персонаж. Но также вокруг нее идет борьба за влияние и за ресурсы, где главными боевыми единицами становятся люди Цитадели во главе Несмертного Джо и обычные одичалые отшельники, которых взял в оборот Дементус. Но кстати о нем самом. Тут не обошлось без спорных моментов. Персонаж Дементуса, воплощенный Крисом Хемсвортом, вызывает неоднозначные чувства. Актеру не удалось полностью передать безумие и харизму своего персонажа. Его игра кажется несколько натянутой, особенно на фоне остальных обезумевших персонажах, которые далеко не на первой роли, но порой даже перетягивают одеяло на себя. Если уж так хотелось привлечь медийное лицо, то в Голливуде имеется много талантливых ребят, даже к примеру его товарищ по Марвел - Крис Эванс. Уверен, что у тёзки получилось бы лучше в разы. Несмотря на этот недостаток, фильм остается визуально ошеломляющим зрелищем и держит ту самую планку, которую Джордж задал 'Дорогой ярости'. Динамичные погони, эффектные взрывы и завораживающие пейзажи создают атмосферу бескомпромиссной борьбы за выживание. Миллер мастерски балансирует между зрелищностью и драматизмом, погружая зрителя в суровый мир постапокалипсиса. Помимо пустоши режиссер наполняет мир новыми реквизитами, показав нам другие населенные пункты и немножко заветный оазис. Приятно ощущать, что любимая франшиза, зародившая совсем давно, продолжает жить, эволюционировать во что-то новое и не менее прекрасное. И да, Том Харди, мы ждем тебя в следующих фильмах старина. Спасибо, что хотя бы красным словцом одарил нас в самом конце картины.

'Фуриоса' отличается от 'Дороги ярости' большим количеством погонь. Это не роуд-муви, а история восхождения персонажа, где каждая стычка делает из невинной девочки суровую воительницу. Как и в предыдущем фильме здесь есть на что посмотреть и полно ярких персонажей, среди которых ярче всего светит новый злодей Дементус в исполнении Криса 'Тора' Хемсворта: харизматичный, амбициозный, но бездарный лидер, поначалу строящий из себя Мессию. Фуриоса здесь более немногословна, чем Макс в прошлом фильме, ибо во время погони особо не поговоришь. Среди знакомых героев появляется также своего рода аналог Макса - преторианец Джек, первый водитель фуры из 'Дороги ярости'. В сюжете также участвует обрез двустволки, ставший визитной карточкой Макса. Сюжет 'Фуриосы' более масштабный за счёт большого размаха действий главного злодея. Я не разбираюсь в операторской работе, но таковая в 'Фуриосе' будет слабее, чем в 'Дороге ярости': тут нет интересных кадров и захватывающих ракурсов, когда некоторые сцены из 'Дороги ярости' достойны стать обоями для рабочего стола на ПК. Что касается актёрской игры, то здесь бесспорным лидером является неузнаваемый в гриме Крис Хемсворт, в то время года прочие герои более пассивны. Скажу в их оправдание, что им дано слишком мало реплик. За всем остальным 'Фуриоса' - яркое развлекательное кино без высоких смыслов, но на уже приевшуюся тему мести, где девочка становится женщиной в диком мире, сгорая от желания отомстить убийце матери. 'Фуриоса' едва окупила себя в прокате, но благодаря ей мир Безумного Макса стал больше и ярче. 10 из 10