Королевская игра

Фильм основан на новелле австрийского драматурга Стефана Цвейга, которая была им написана в последние годы жизни в 1941 году. До начала просмотра обязательно нужно учесть факт, при котором писатель ушел из жизни. Цвейг, в середине 1940 года переехал вместе со своей супругой в Бразилию, и в возрасте шестидесяти лет, испытывая глубочайшую депрессию и разочарование принимает смертельную дозу снотворного. Их с женой тела, в феврале 1942 года обнаружат держащимися за руки, а сама “Шахматная новелла” /по которой и снят фильм/, будет впервые опубликована уже после их смерти. Мне видится, что эта история отчасти автобиографична. И от подобных параллелей просмотр становится еще более глубоким и трагичным. Действие открывается на палубе корабля, следующего в Америку. Нотариус Йозеф Барток после, очевидно, долгой разлуки с супругой, пытается начать новую жизнь. Параллельно с этими событиями, и встречей на корабле с чемпионом мира по шахматам, Барток испытывает флэшбэки о своем заточении в номере фешенебельной гостиницы. Именно туда, в первые дни захвата Австрии нацистами, его помещает гестапо. Цель у политической полиции - выведать у Йозефа информацию о кодах доступа к банковским счетам, принадлежащую важным людям страны. Будучи нотариусом, Барток хранит в своей голове весьма ценную информацию, так необходимую нацистам. Его надолго помещают в гостиничный номер, используя “пытку одиночеством”. Однако спустя время ему удается выкрасть книгу, которая как ему казалось, может стать спасением. Но этот случай, наоборот, ставит его жизнь на грань помутнения. Сложить пазл из событий фильма и жизни того, кто ее написал - вот главный ключ для трагичной загадки. Стефан Цвейг на прощание оставляет крик души, насквозь пронизанный безысходностью и переживаниями. “Насладиться” фильмом - совсем не уместный тут эпитет, по крайней мере для меня. Оливер Мазуччи играющий нотариуса, передает настолько богатый спектр всех чувств, от самоуверенного богатого юриста до беззвучно рыдающего пленника, что не поверить в реальность происходящего не получится. Обязательно смотреть - вам нравятся фильмы с таким монтажом сцен.

9 октября прошла Всероссийская премьера фильма Филлипа Штёцля «Королевская игра» (с 15 октября этот фильм выйдет в массовый российский прокат). Автор исторического фильма «Лекарь: Ученик Авиценны», который на высоком уровне оценили немецкие кинокритики, на этот раз, спустя 8 лет, берется за экранизацию «Шахматной новеллы» Стефана Цвейга: Фильм повествует историю о нотариусе, которого арестовали перед бегством в США, который вынужден был терпеть пытки тюремщиков в одиночной камере. Единственным светом в темнице были шахматы. Именно они помогли пережить настоящий ад и найти свое предназначение в этом мире. Стоит отметить, что на просторах кино индустрии это уже вторая экранизация книги Цвейга. На мой взгляд, Освальд не справился с мощнейшей энергетикой «Шахматной новеллы» и проиграл кинематографический бой более юному поколению. Во время войны мир разделился на беспощадных тиранов и обычных людей, которые пытались не падать духом. «Вы никто, вы грязь, а мы здесь уборщики грязи». С началом войны пришло и тотальное истребление морали, искусства и всего сущего. В идиллической картине высшего света не было намека на гибель моральных устоев и всего мира. Юрист Йозеф Барток не воспринимал надвигающуюся угрозу как нечто реальное. «Пока Анна танцует, этот мир не разрушится». Разруха, голод, пытки - все это было далеко от Бартока, настолько далеко, что пройдя через весь этот ад в реальности, он потерял осознание пространства. Противостояние неравных сил во времена войны мешало схватиться за солнце в реальности, поэтому Доктор Б придумывает себе вымышленную матрицу, в которой не существуют пыток в номере 402 Метрополя. Место, где он раньше танцевал со своей женой и вёл светские беседы превратилось в место обличения государственной вседозволенности и бесконечных пыток. В этом месте больше нет наивного и беззаботного хрусталя на потолках, бокалы с шампанским заменились мышьяком, а книги превратились в острие от разбитой тарелки. «-Все будет как до войны -А как было до войны? -Потрясающе!» Мысли о самоубийстве были единственным спасением от мучений, пока однажды Йозеф не выкрал у своих тюремщиков книгу о шахматах. Эта книга становится его спасением и единственной связью с внешним миром. Нечаянно пробился солнечный луч сквозь решетку в темное царство Метрополя, перевернув тайную историю падения духом. Единственным, что дало ему каплю надежды на спасение души. Плитка в ванной превратилась в поле для шахматных поединков с самим собой. С этого начался постепенный процесс разделения сознания Доктора Б на прошлое и настоящее. Только прошлого он не помнит, а будущего за решеткой Метрополя он не может увидеть. Остаётся только жить настоящим, где каждый шаг - ад, а попытки освободиться-лезвие по щеке. Грань между пространством и временем раскрошилась так же, как его сделанные шахматы из хлеба. Самое страшное наказание человека, который жил - лишить его намёка на какую-либо деятельность, лишить права на жизнь. Разрушение матричной системы былой действительности. Целый год он сбегал «не выходя из гостиничного номера», но он выиграл эту партию. Жизнь - игра и он смог одержать победу. Блики из прошлого в Германии пробиваются сквозь окна корабля в свободную Америку. В страну, свободную от гонений и от ненависти. Страна, где он приближается к своей любви. Любовь, которую вытеснила тяга к жизни, любовь, которая обречена на воспоминания и смерть в будущем. Америка-единственная надежда выбросить прошлое, а корабль - его проводник в светлое будущее. Лишь в корабле он понимает, что прошлое никогда не уйдет от него. Хоть он и сбежал из гостиницы ада и кровожадности, но он никогда не сможет сбежать от тюрьмы воспоминаний. Встреча с великим шахматистом перевернуло его мир на 360 градусов, своей игрой с мировой звездой шахмат он попытался вернуть время и силы, которое у него отняли. Доктор Б. же был вынужден прийти к забытому состоянию сумасшествия, которое ему преподнесли мысленные шахматные партии в камере-одиночке. Йозеф Барток - Одиссей, который вынужден был скитаться по морям, но свет, который в нем остался, помог ему найти свой «дом». На протяжении всего фильма мы наблюдали за процессом превращение нормального человека в человека с нестабильной психикой. Неудивительно, что ужасы заключения на него повлияли, если бы не шахматы, то мы бы увидели на экране процесс деградации человека, а не процесс раздвоение рассудка. Спустя 8 лет после выхода последнего фильма Филипа, мы наконец-то видим не вымышленную картину, а точную передачу цвета войны в Германии. Штёцль нестандартным образом попытался показать противостояние двух миров путем цветопередачи того времени, он начал закладывать этот конфликт еще в начале фильма, когда у зрителей в ушах играли фанфары и разбивались бокалы. С помощью контрастных цветов режиссеру удалось вовлечь зрителя в путешествие по жестокому прошлому, проливая горючую слезу в финале. Поражает и мастерская реализация операторского приема, с помощью которого передается роль доминирующего игрока от стороны грязной жестокости к светлому Бортаку. Гениальность кадра последней шахматной схватки заключается именно в этом. Своеобразное чувство стиля Штёцля и необузданная энергия его фильмографии — маскировка ужасов действительности. Лейтмотивом в его фильмах является стремление человека дотянуться до света заветной цели, преодолевая все преграды. Не в каждом фильме можно встретить правдивую и воодушевляющую историю, которая не цепляет своей наигранностью, а завораживает своей реалистичной уродливостью бытия. Однако ком в горле, который появляется после просмотра его фильмов — лишь подтверждение тому, что перед нами режиссер подлинного, а не наигранного кино, которое можно перемотать. 9 из 10

Знаешь, я очень люблю прокатную компанию 'Про: взгляд' и безмерно ей благодарен за предоставляемые фильмы. Из моих фаворитов на русские киноэкраны ими были выпущены такие фильмы как 'Пугало' Дмитрия Давыдова, 'Человек из Подольска' Семёна Серзина и 'Паразиты' Пон Джун-хо. Этим октябрём ребята выпустили в прокат 'Королевскую игру' (в оригинале 'Schachnovelle') Филиппа Штёльцля, известного ранее работой над фильмом 'Лекарь: Ученик Авиценны'. О своём бессловесном восторге я писал ранее в посте. Теперь же я нашел время и прочитал первоисточник - 'Шахматную новеллу' Стефана Цвейга. Обсудим, что общего и в чем уникальность каждого отдельно взятого произведения. Нетрудно догадаться, что лежит в основе сюжета обоих произведений. Шахматы. Это ясно и из названий. Несмотря на то, что немцы сохранили оригинальное наименование произведения, наши перевели 'Schachnovelle' как 'Королевская игра', что, в принципе, сути дела не меняет, я бы сказал, наоборот, добавляет шарма. Сам Цвейг писал, что шахматы - это квинтэссенция науки и искусства. Сунь-Цзы бы еще добавил, что это искусство войны. По сути, так оно и есть, ведь данный вид спорта, несмотря на низкую физическую энергозатратность, имеет высокий уровень азарта и стратегии. Стратегия делает этот спорт игрой джентльменов, лиц вдумчивых и терпеливых. За шахматным столом сразу будет видно картёжника и шулера: первый хочет быстрее закончить партию и не хочет думать, а второй начнет паниковать, когда не сможет смухлевать из-за прозрачности всего происходящего. Шахматная доска - это Куликово поле, Чудское озеро, Курская дуга. Она доказывает, что война может быть не бездумной пальбой по противникам. Это поединок пацифистский и интеллектуальный. Именно поэтому шахматы становятся центральной темой в сюжете о Второй Мировой войне. Я боюсь пересказывать новеллы, так как могу написать лишнего, учитывая, что это жанр малой прозы и говорить там особо нечего. Но я попытаюсь без лишних подробностей. Действие происходит на корабле. Военное время. Главные герои новеллы Цвейга - венгерский гроссмейстер Мирко Чентович и загадочный австриец Доктор Б. В двух словах их портреты выглядят примерно так: Чентович - говорит только на языке шахмат; Доктор Б. - сделал шахматы своим ночным кошмаром. Если с венгром всё более или менее понятно (безграмотный парень, но виртуоз шахматных марш-бросков), то австриец имеет довольно сложный бэкграунд, о котором он рассказывает на протяжении большей части новеллы. Это рассказ о том, как изоляция и одиночество влияют на психику человека, как шахматы становятся единственным убежищем из немецкого плена в параллельный мир, только вот где он находится? За стенами заточения? В голове? Шахматы здесь играют метафоричную роль борьбы главного героя с внутренними демонами и с офицерами третьего Рейха. Цвет фигурок здесь имеет значение. Белые - это подчинение, а черные - это протест. Но как можно прийти к консенсусу, если ты играешь сам с собой? А потом ты оказываешься за столом с гроссмейстером, а он дает тебе право играть исключительно белыми. Борьба на этом кончается. Цвейг на протяжении всего произведения своим уникальным мастерским языком передаёт тонкости психологизмов главного героя. Повествование идёт от первого лица, следовательно, автор примеряет на себя роль пленника, оказавшегося в пустой и тихой камере. Вера. Именно ей пропитан каждый слог из рефлексии Доктора Б. Бесконечное количество шахматных ходов было описано автором в тексте. Будь под рукой доска и фигуры, я бы вместе с главным героем разыгрывал те партии, которые были описаны в произведении. Мне становилось настолько жаль, что я хотел сесть напротив и сыграть вместе с ним. Говоря о работе Штёльцля, это тот самый случай, когда экранизация, выполненная по мотивам первоисточника ни чуть не уступает, а то и превосходит оригинал. Во-первых, картинка. Ничего особенного в ней нет, стандартная работа операторов, но крайне профессиональная. Во-вторых, актёрский каст. Игра Оливера Мазуччи - это отдельная тема для разговора. Я давно не видел у актеров такой ярой самоотдачи в кадре. Из всего посмотренного за год, он точно попал бы в мой личный топ лучших актеров (может даже на первую строчку). Работа композитора, как и оператора, абсолютно непримечательна, но со своей основной задачей по передаче настроения справляется. Сценарист с режиссером новеллу адаптировали слишком грамотно. Они ее апгрейдили до нового уровня. Классическое произведение на кинопленке приобрело абсолютно другие краски. Если рассказ Цвейга психологичен, то работа Штёльцля психоделична. Время и пространство в фильме становятся относительны и не вызывают доверия после трети просмотренного хронометража. Когда задаешься вопросами, начинаешь искать ответы, или хотя бы ждать их появления на экране. Режиссер будто сам начинает играть в шахматы со зрителем: сможешь ли угадать каждый сценарный ход? Я эту партию проиграл.

Шахматы - игра королей. Отсюда и название этого фильма - 'Королевская игра' 2021 г. Но эта лента вовсе не о шахматных партиях. Она об играх, которые разыгрывают люди друг с другом, когда вместо шахматных фигур под ударом оказывается собственная жизнь. 'Королевская игра' - это немецко-австрийская драма, действие которой разворачивается в конце 1930-х годов. Главный герой - состоятельный нотариус, который ведет обыденную благополучную жизнь, несмотря на то, что в стране происходят бунты и волнения. Однажды ему говорят - бери жену и срочно беги. Сегодня ночью Германия захватит Австрию. Мужчина не верит этому. Ведь в это просто невозможно поверить... Но в итоге он оказывается арестован. От него требуют предоставить данные об огромных денежных средствах австрийской элиты, которыми нотариус тайно управлял. 'Это не ваши деньги. Не сопротивляйтесь и будете сразу же свободны' - говорят ему. Однако нотариус отлично понимает, что в терминологии королевской игры, его ситуация - это 'пат'. Он не может сделать ход. Никакой. Вероятность победы отсутствует. А проиграть он тоже не может себе позволить. Остается одно - сделать все, чтобы добиться ничьей. Пожать руку на равных тому, кто в любой момент может тебя убить. Задачка не из простых. И фильм 'Королевская игра' искусно продемонстрировал как герой истории этой цели достигнет. 'Королевская игра' - это экранизация произведения Стефана Цвейга 'Шахматная новелла'. Кинематографисты очень часто берутся за экранизацию классических произведений литературы и терпят крах. Потому что практически невозможно сделать достойную киноисторию, когда все события разворачиваются в голове главного героя. Передать чувства и мысли, слом мировоззрения и формирование новой картины мира, превращение личности во что-то совершенно новое. Как это показать без закадрового объясняющего голоса, без обильных разъясняющих диалогов? Это почти невыполнимая миссия. Но создатели 'Королевской игры' справились с ней великолепно. И сделали они это без обилия дешевых кинематографических приемов, педалирующих эмоции зрителей. 'Королевская игра' - это практически перформанс одного актера - Оливера Мазуччи. Вы могли видеть его в 'Тьма', 'Он снова здесь', 'Фантастические твари', но посмотрев эту ленту, наверняка особо выделите и запомните этого актера. 'Королевская игра' - не масштабная военная драма. Это скромная и печальная история человека, который был сломлен, но не побежден. Однозначно достойная просмотра лента.

Фильм произвёл на меня сильное впечатление. Это тяжёлое, мрачное и эмоционально заряженное кино, которое едва ли оставит зрителя равнодушным. Буквально через 10 минут после появления титров я взялся читать оригинальную 'Шахматную новеллу' Стефана Цвейга — рассказ, по мотивам которого была снята лента 'Королевская игра'. Мне стало чрезвычайно интересно: каков же тот литературный сюжет, который так мощно зарядил авторов данного кино. Конечно, фиксировать различия между литературным 'первоисточником' и 'экранизацией' — дело неблагодарное. Тем не менее, именно об этом хотелось бы высказаться. Всё дело в том, что Цвейг писал свою новеллу в 1942 году — в разгар Второй Мировой, вдали от Европы, незадолго до своей смерти. И… он, конечно же не знал, и ему не суждено было узнать, — чем закончится война, каким именно были и будут преступления нацистов, что прозвучит и будет продемонстрировано миру на Нюрнбергском процессе… Всё это, во многом, определило специфику повествования писателя. Его герой — изгнанник, переживший уникально страшное психологическое насилие — почётный гость страшного номера в венском отеле 'Метрополь', благородный аристократ и доверенное лицо клириков и августейших особ, которого нацисты не рискнули и пальцем тронуть… но пытались ломать исключительно жесточайшей психологической пыткой. На этом существенные отличия не заканчиваются. 'Шахматное помешательство' тоже почти не связано у Цвейга с элементами материального мира. Особенность его персонажа — Доктора Б. — в том, что его потрясающий интеллект и его память в условиях 'комфортабельной одиночки' становятся безумным шахматным супер-компьютером, симулятором одновременной игры и сверх-комбинаторики в пределах одной черепной коробки… И именно этому человеку суждено у Цвейга столкнуться на океанском лайнере с другой 'ненормальной' шахматной машиной. Модернисткая цвейговская чистота замысла, его 'голый' психологизм у авторов фильма заменяется тяжёлыми сценами физического насилия, кровавым кошмаром, деконструкцией плоти и разума. Строгое единство времени, места и действия уступает место динамичному 'параллельному монтажу', закручивающему зрителя в пространственно-временную фантасмагорию. Ну и финал картины — совершенно и принципиально расходится с тем, что мы видим в конце цвейговского рассказа. Итак, перед нами вовсе не экранизация 'Шахматной новеллы', а деконструктивистская импровизация на тему рассказа, укомплектованная множеством дополнительных персонажей, сценами физического насилия и множеством других привнесённых деталей и подробностей. Я рад, что прочёл рассказ только после просмотра фильма, — что и рекомендовал бы всем зрителям. И фильм к просмотру я также, несомненно, рекомендую.

Чувствую, что даже скупой мир с коркой хлеба лучше худой войны. Наверно, война, словно чума должна была поразить полмира, чтобы эта половинка полюбила мир и покой. В этом смысле война как вакцина от чего-то ещё худшего... от конца света - именно он, как говорят, наступил бы после Третьей мировой. В своё время война научила людей не слишком полагаться, не слишком держаться за звания, дома, богатства, силу, власть, даже за гордость плохую иль хорошую. Ибо всё сие как пыль, возметаемая ветром перемен. Да и к чему это всё в действительности, например, когда твоя душа вот-вот покинет бренный мир. Ход Короля Как становятся великими комбинаторами? Как становятся великими завоевателями? Как становятся великими? Все великие прошли через глубокое падение... нищету, безызвестность, горе, смерть... многие величайшие стали таковыми только после смерти, даже Иисус обрёл великую славу после смерти, а не до неё. Но смерть не всегда в понимании телесном, иногда можно и душою умереть будучи живым по телу. В тесноте, в обиде обидчиков, в муках адских закаляется стальной характер... приобретаются знания... ценой лишения... ценой лишений. Когда человек лишён свободы, он он ценит знания. Именно они расширяют разум, дают творить фантазии, освобождают, когда ты в клетке. Когда ты в клетке, ты любишь фантазировать. Детям с этим проще. Взрослым сложнее... им почему-то нужны книги, чтобы освободить разум... скупой разум, обогащённый знаниями книги, освобождается. Об этом фильм _ Или игры разума играют с нами, пряча тайну от наших глаз? Об этом фильм _ В заточении. Кругом стена. Кто здесь светом блещет? С кем говорю, кому пишу? Один ли здесь? Кто читает эти строки? Кто их пишет? Ты кто такой и чьих кровей ты будешь? Гомер, не ты ли? Но вот он свет. Тело-то плену, а свободен! О-е-е-е!!!

Немецкий режиссёр Филипп Штёльцль свою творческую карьеру начал со съёмок клипов. Он работал с известной industrial-metal-группой 'Rammstein', для которой снял культовый клип 'Du Hast', с которого, собственно, и началась её слава, потом поставил видеосопровождение для композиций 'Stripped' и 'Du riechst so gut'. Помимо этого Штёльцль сотрудничал с такими популярными исполнителями как 'A-ha', 'Evanescence', 'Faith No More', 'Garbage', 'The Rasmus' и другими. Дебютным полнометражным художественным фильмом Штёльцля стал приключенческо-драматический байопик 'Северная стена' (2008), который был хорошо принят критиками и зрительской аудиторией. Второй его фильм - 'Гёте!' (2010), рассказывающий о студенческих годах великого поэта, - тоже был биографическим и тоже получил хорошие отклики. Но попытка Штёльцля прийти к мэйнстриму обернулась неудачей - динамичный триллер 'Экспат' (2011) с Аароном Экхартом, Лианой Либерато и Ольгой Куриленко в главных ролях провалился в прокате и получил довольно средние, а то и низкие оценки. И всё же мировая известность в качестве кинорежиссёра к Филиппу Штёльцлю пришла вместе с премьерой картины 'Лекарь: Ученик Авиценны' (2013), которая убедила всех в том, что Штёльцль может и умеет снимать серьёзные фильмы. Однако после локального успеха режиссёр неожиданно пробует свои силы не телевидении, когда экранизирует несколько приключенческих книг немецкого писателя Карла Мая о вымышленном индейском вожде Виннету. После этого Филипп Штёльцль возвращается к художественному полному метру и снимает комедийный мюзикл 'Я никогда не был в Нью-Йорке' (2019). И вновь работа с развлекательным кино Штёльцлю не удаётся: 'Я никогда не был в Нью-Йорке' практически не получил международного проката и получил по большей части отрицательные оценки со стороны публики. И Филипп Штёльцль делает правильные выводы и вновь уходит в нишу серьёзного драматического кино, когда берётся за экранизацию последнего и самого известного произведения австрийского писателя Стефана Цвейга 'Шахматная новелла', впервые опубликованного в 1942-ом году. Экранизация получила наше адаптированное название как 'Королевская игра' и литературный первоисточник был значительно переработан дебютантом-сценаристом Эльдаром Григоряном. Действие 'Королевской игры' разбивается на два временных пласта и в них главных действующим лицом является юрист Йозеф Барток (Оливер Мазуччи), который в 1938-ом году вёл светскую жизнь в прекрасной австрийской Вене, и поначалу не придавал особого значения начавшимся социальным переменам в преддверии аншлюса Австрии Третьим рейхом. Но когда предупреждения становятся всё более настойчивыми Барток отправляет свою жену Анну (Биргит Минихмайр) подальше из Вены, пообещав, что скоро к ней присоединиться, а сам же устремляется к себе, чтобы уничтожить важные документы. Но гестапо известно, что у юриста есть данные о счетах австрийской еврейской элиты и они забирают юриста, где не подвергают пыткам, но держат в номере отеля на протяжении долгих томительных месяцев, отчего Барток постепенно теряет рассудок... Второй временной пласт рассказывает о Бартоке, когда он отплывает с Анной в сторону США и показывает свои уникальные способности к шахматам... Филипп Штёльцль избрал планомерное, но гнетущее развитие действие 'Королевской игры', когда зритель постепенно втягивается в происходящее и начинает ощущать сильнейшее чувство сострадания к главного героя с одной стороны и ужаса от того, что же с ним делали и каким он после этого стал. Йозеф Барток перестал ориентироваться в обществе, совершенно потерял ассимиляцию, он ведёт себя как полусумасшедший, а ведь изначально мы видели его как представительного вида юриста, который вращается в кругу деловых людей. Он интеллектуал, который во время первого допроса высмеивает шахматы, но в дальнейшем как раз книга о шахматах позволила ему окончательно не сойти с ума. Это всё очень выразитель передаёт Оливер Мазуччи, который по уровню игры не уступал самому Мадсу Миккельсену, которые глубоко драматически роли раскусывает безгранично талантливо. Биргит Минихмайр не так часто попадает в кадр, но свои эпизоды актриса сыграла сполна - в её героине чувствовались сила и этичность. А после того, как открываются некоторые события их путешествия с мужем на корабле после окончания войны, то становится не по себе... И каков же был Альбрехт Шух, сыгравший офицера гестапо, совершавшего моральное давление на Бартока! За показной снисходительностью его героя скрывалась сущность палача, который уничтожал людей медленно и с наслаждением... 'Королевская игра' - очень глубокая драма, которая может повергнуть в шок своей концовкой, но, в принципе, к этому можно было быть готовым, ведь Йозеф Барток уже не был тем холёным юристом, который позволял себе язвительные шуточки в очень интеллигентном стиле по отношению нацистов; его пытались сломить, но он постарался выжить и никого не предать, но при этом изменился навсегда. И никому не пожелаешь перенести то, что он перенёс, и то, каким он стал, даже его алкоголизм, прощается, потому что Йозеф Барток остался человеком. Вот такие вот чувства остаются после впечатлений от игры Оливера Мазуччи. А режиссёру Филиппу Штёльцлю хотелось бы ещё раз пожелать остаться в нише драматургии, у него это замечательно получается. 8 из 10

Странно, что в 21 году этот фильм по знаменитой «Шахматной новелле» Цвейга прошёл малозамеченным. Заявлен как исторический, но собственно историческая составляющая там представляет собой чистую условность. В кино нацисты в Вене, а могли быть какие-нибудь воины с ковидом в Ухани. Всегда и везде человеческое благополучие, благостность и сытость на волоске висят, какими бы незыблемыми они ни казались. Главное же: это кино об игре, как якоре homo в тот момент, когда жестокость жизни становится совершенно невыносимой. Жизнь, собственно, сама и есть игра, жестокая, как было отмечено. Ну вот, клин клином вышибают, справляются или не справляются с ней отчаянными играми то ли разума, то ли в кошки-мышки, то ли с красивыми деревянными фигурками. И фильм тоже получился красивый — и печальный. По-олдскульному добротно сделанный. И главный актёр сыграл (видите, снова об игре речь) выше всяких похвал. И море, по которому пароход плывёт, неважно, что на компьютере нарисовано, уместно нереальное в мире тотальной игры. Да и все мы с вами доиграемся, это уж точно.