Извините, ошиблись номером

Картина начинается с того, что главная героиня ошибается номером и случайно вклинившись в разговор узнает, что планируется убийство женщины. Возможно предположить, что жертва - именно она. Типичное начало фильма для Альфреда Хичкока, но отнюдь не для Анатоля Литвака. В полной мере придерживаясь типичных для нуара флэшбеков - он расскажет нам историю развития взаимоотношений между главной героиней и ее мужем. Дочь весьма богатого предпринимателя, она влюбляется в молодого бедного человека и стремительно выходит за него замуж. Следя за их последующими взаимоотношениями мы начинаем понимать причину конфликта между ними. Литвак показывает нам конфликт характеров, а также и социальный конфликт. Получив высокую должность и финансовую стабильность Мистер Стивенсон (главный герой) так и не получил свободу и счастье. Ему постоянно напоминали о его более низком происхождении. Здесь уже перед нами разворачивается 'коррида' характеров. Миссис Стивенсон не хочет замечать мужа и подавляет его, а мистер Стивенсон не желает отказываться от стабильной жизни. Собственно, Литвак уделяет основное внимание именно этим направлениям, а не криминальной составляющей фильма. Думаю, что не сними Литвак эту картину - не было бы 'В случае убийства набирайте М' Хичкока. Хич уделил большее внимание криминальной составляющей, сделав более полярными героев. У него Грейс Келли играет невинную жертву, а Рэй Милланд - злодея. В то время, как у Литвака Барбара Стенуик с самого начала играет человека резкого, не считающегося с чужим мнением и эгоистичного, а Берт Ланкастер - мужчину эмоционального и нерешительного. В итоге: классика жанра. 10 из 10

Супернуар совсем не от суперрежиссера. Впечатляющая роль Барбары Стенвик. Она весь фильм проводит на одном месте, но разве ее игра от этого привлекает меньше. Наоборот, восхищаешься ее способностью сыграть любого персонажа, в том числе и инвалида. На уровне Ланкастер. Как злодея мне его вообще-то воспринимать сложно, но тут я ему однозначно поверил. Да что там - весь фильм хорош с первого до последнего - саспенс здесь чуть ли не возводится на пьедестал - им пропитана вся атмосфера фильма - он даже в глазах Стэнвик и во всем обличии Ланкастера. Страшно, интригующе, великолепно!

Прошло без малого... Нет, не 25 лет, и даже не 10, а всего навсего лишь навсего, чуть больше года, как я посмотрел первый фильм с участием Барбары Стэнвик 'Жена его брата'. Фильм произвёл огромное впечатление, а актриса запомнилась, поэтому не случайно возникло желание увидеть и другие её работы. А за полтора месяца до просмотра фильма 'Жена его брата', когда прошло чуть больше двух недель, как стал писать рецензии на КиноПоиске, успел познакомиться с творчеством режиссёра Анатоля Литвака. Знакомство состоялось по причине просмотра фильма 'Любите ли Брамса?'. Это второй побудительный мотив увидеть картину 'Извините, ошиблись номером'. Помнится в своих стихах народный поэт Сергей Есенин хотел повенчать на земле розу белую с чёрной жабой. Не знаю знаком ли был американский режиссёр украинского происхождения с творчеством вышеупомянутого поэта, но картина 'Извините, ошиблись номером', получилась с оттенком этого постулата. Этот акцент трудно разглядеть за великолепной игрой Барбары Стэнвик и непосредственно за предлагаемой сюжетной линией, но он безусловно есть. И такая постановка вопроса мне очень и очень нравится. Заявленный в синопсисе жанр фильма нуар, в полной мере отражает увиденное. Здесь и безысходность происходящего и полный психологический раскардаш главной героини, и конечно, детективная основа. Последняя к слову сказать, меня не очень впечатлила, хотя концовка порадовала, даже где-то побежали мурашки. А вот сам сюжет, его предсказуемость немного огорчила. Ведь понятно, что богатая дочь своего миллионера отца всеми правдами и неправдами женит на себе бедолагу Генри Стивенсона (Берт Ланкастер). Понятно также, что по прошествии энного количества времени, у этого самого Генри возникнет желание убить супругу по причине не любви с одной стороны и по причине того, что её денежные подачки и ни в грош не вставленное его человеческое достоинство. Всё это не таит интригу, хотя... Хотя есть моменты, особенно с заброшенным домом и мистером Эвансом, которые вносят определённый драйв в происходящее действо. Опять же зритель должен испытывать чувство симпатии к главным действующим лицам. Должен переживать за судьбу героев, а в картине Литвака вызывает симпатию лишь Сали (Энн Ричардс), которая несмотря на своё замужество с юристом, не утратила первого влюблённого чувства к герою Берта Ланкастера. Да и проявила себя, как настоящий следопыт, сыщик и просто милая и симпатичная женщина, не чуждая делать добро. На её фоне героиня Барбары Стэнвик просто монстр, чудовище. И Литваком миссис Стивенсон (Барбара Стэнвик) показана очень даже реалистично без всяческого приукрашения. На таком вот контрасте и базируется сей фильм. А ещё жалко беднягу мистера Эванса, который со своей мечтой о домике и лошадях, напрочь потерял рассудок и поддался на уговоры человека, которому опостылела роскошная и сытая жизнь за чужой счёт. Ведь Генри по сути человек решительный, да и детство, проведённое в захолустном городке наложило отпечаток на это человека. Наверное всё-таки я не прав. Генри можно посочувствовать поскольку в начале фильма мы видим, как душа его отвергает будущую миссис Стивенсон. Но соблазн выбиться из грязи в князи, ещё никто доселе не отменял, а посему герой Ланкастера попал, что называется под раздачу. Неплохая мысль и с приступами миссис Стивенсон, свидетельствующую о крамоле, что богатые тоже плачут. Нагнетающая музыка, хорошее подтверждение предлагаемых событий. Заслуженные девять баллов! 9 из 10

«С помощью телефона можно прикоснуться к жизни других людей. их переживаниям и счастью. Но на другом конце провода могут иногда подстерегать и одиночество, страх или же… смерть». Один из немногих фильмов, во время просмотра которых мне становилось по-настоящему страшно. Да, обычно даже нуары, даже крайне выраженные представители жанра, даже очень жёсткие и атмосферные, в основном меня не столь пугают, не заставляют так мурашки по коже... нет, не бегать, а красться, да ещё, чудится, какими-то причудливыми узорами. Не заставляют так дрожать каждую жилку. И вообще, в нуарах скорее присутствует размеренная обречённость, а то и вовсе размытость ощущений. Но здесь и антураж, и переживания героини сумели потрясти так, что несложно было представить себя в одиночестве в апартаментах, а в телефонной трубке — жутковатый подслушанный разговор о заказном убийстве. Всё становится средствами создания подходящей атмосферы — и сами изысканные интерьеры дома с причудливой лестницей, и проходящий вблизи в определённое время поезд, который должен заглушить крик жертвы... Больная женщина, привыкшая к роскоши, прихотливая, в изящной одежде, лежит в постели и пытается дозвониться до своего мужа. Поскольку же ей это всё не удаётся, звонит самым разным людям. Это длится до конца фильма, так что как будто откуда здесь взяться действию. Однако действие есть, происходит оно в основном во флешбэках. Вырисовываются и довольно личностные портреты персонажей. «Королева аспирина», богатая наследница, которая увела мужчину из-под носа у своей знакомой. Та знакомая, сильно огорчённая из-за такого поступка по отношению к ней, но тем не менее не желающая мстить, даже настроенная помочь своей обидчице. Богатый папа главной героини, всячески возражавший против брака дочери с простолюдином, но наконец давший согласие. И сам муж героини, устроенный тестем на непыльную работёнку, но так терзающийся тем, что ему не позволяют заниматься чем-нибудь другим. И смысл имеется — если свяжешься с теми, кто станет тебя обепечивать, но постоянно регламентировать всю твою жизнь, то жизнь станет отвратной до крайности. В таком случае размолвки, расстроенные отношения — только один из сигналов, что потом могут произойти очень тревожные вещи... Превосходно же воплотили эту историю на экране великолепные актёры того времени, Берт Ланкастер и признанная звезда нуаров Барбара Стэнвик.

Сейчас, все еще находясь под впечатлением от фильма, могу сказать только одно- шедевр! Вот уж действительно поражена, что в 1948 году фильмы ужасов снимали НАМНОГО лучше, чем сейчас (хотя это и не типичный фильм ужасов, а более триллер, ощущения поистине 'ужасные'. Сюжет пересказывать бессмысленно, так как не он главное. Главное - это игра актеров. Эмоции, которые возникают при просмотре фильма захватывают и переполняют. Удивительно, но добавить больше нечего. Ведь что сказать о выдающемся фильме? Зачем расхваливать то, что и так гениально? Смотрите и вы не пожалеете!

Классическая история нуар подана в очень интересном виде, сюжет у неё следующий. Прикованная к кровати героиня звонит мужу на работу и случайно слышит по телефону, как двое планируют убийство женщины. Далее она понимает, что обсуждали её и пытается спастись, имея только телефон под рукой, звоня близким и в полицию. Ближе к концу фильма выясняется, что в этом деле замешан её ненаглядный муж, он спланировал убийство. Весь фильм показан через череду флешбеков, где мы знакомимся и лучше узнаем героев через их поступки. Это второй фильм Литвака, что я посмотрел, после потрясающего документального фильма 'Битва за Россию', вышедшего в 1943 году и смотреть его стал в основном из-за главной роли Берта Ланкастера, и ничуть не пожалел об этом. Игра актеров великолепна. В первую очередь стоит отметить Барбару Стэнвик. Её героиня больная женщина, прикованная к кровати и которая пользуется только телефоном для связи с внешним миром. Во время разговоров с разными людьми она каждый раз ведет себя по-разному, меняет интонацию. Смотреть за ней одно удовольствие, благо во время флешбеков мы видим её здоровую, наблюдаем как она проявляет во всей красе свой своенравный и взбалмошный характер. Любители нуара знают эту актрису по классическому фильму Билли Уалдера 'Двойная страховка', там она также играла сильную женщину, которая ставит цель и достигает её любыми средствами. Берт Ланкастер здесь играет отрицательного персонажа, но которого при просмотре фильма жалеешь. Он тщательно пытается выйти из под гнёта и опеки жены, и в итоге переступает закон. Роль у него получилось интересная, приятно его было видеть в таком амплуа. Фильм мастерски поставлен, выверенные планы, игра света и тени, развитие сюжета - всё это сделано на высоком уровне. Стоит отметить какой в этом фильме саспенс. Напряжение по ходу просмотра всё нарастает, что в конце фильма не можешь оторвать глаз. Концовка здесь яркая, запоминающая, что после окончания, впадаешь в легкое оцепенение. Мне этот фильм напомнил картину Хичкока 'Окно во двор', но по структуре и по нагнетанию напряжения он проигрывает этому фильму. В этой картине герои не имеют ярко выраженного деления на хороших и плохих, они живые люди, со своими проблемами и недостатками в отличие от фильма Хичкока. В итоге имеем настоящую классику нуара с великолепными актерскими работами, проработанным сюжетом и с запоминающей концовкой. 8 из 10

В карьере Барбары Стэнвик роль в этом фильме принято считать одной из лучших, а сам фильм - классикой жанра. Лично мне кажется, что это вполне оправданно. Фильм отвечает всем требованиям хорошего нуар-триллера, и даже превосходит их. Главная героиня фильма - невротичная дочь миллионера, из-за болезни прикованная к постели. Телефон в её жизни - единственное средство связи с внешним миром. Однажды, позвонив мужу на работу, Леона случайно слышит чужой разговор и слышит, как двое мужчин обсуждают убийство женщины, которое должно состоятся сегодня, в 11 часов вечера. Женщина обеспокоена, но звонок в полицию ничего не даёт, а связаться с мужем ей не удаётся. Его секретарша сообщает, что утром к нему приходила неизвестная блондинка, а после его больше никто не видел... Женщине звонит эта самая блондинка, которая оказывается её давней знакомой. Далее, посредством череды флэш-бэков, представляющих собой воспоминания главной героини, становится ясно о взаимоотношениях героев фильма и о том, кого должны убить в 11 часов вечера... Актёрская игра в фильме бесподбна. Ведёт действие, конечно же, Барбара Стэнвик сыгравшая свою роль настолько точно и естественно, что трудно представить на её месте кого-то ещё. Берт Ланкастер удачно дополнил фильм. Здесь актёр ещё на старте своей карьеры, прекрасно начатой 'Убийцами' - другим бриллиантом жанра 'нуар'. Словом, что-то ещё о фильме говорить бессмысленно - классика - и этим всё сказано! 10 из 10

Принято считать Альфреда Хичкока мастером саспенса. Это правда, но он не единственный в своем роде. Хайповать можно и других. Хичкок всё еще великий режиссер, который подарил нам не только 'Психо', но и прекрасные 'Головокружение', 'Окно во двор', 'В случае убийства нажмите М', 'Незнакомцы в поезде' и 'Веревка'. Посмотрите эти картины, чтобы узнать о настоящем Хичкоке. Все они прошли проверку временем и смотрятся прекрасно даже сейчас. Но сегодня хочу поговорить о менее известном режиссере. Анатоль Литвак и его 'Извините, ошиблись номером'. Картина представляет собой нуар-триллер. По сюжету девушка, прикованная болезнью к кровати, случайно подслушивает разговор о планируемом убийстве. В панике она звонит в полицию, но там говорят 'звоните когда убьют, а сейчас не мешайте работать'. Так девушка решает сама во всем разобраться и звонит своим знакомым, постепенно узнавая страшную правду. Картина очень интересно снята. Девушка раз за разом звонит в разные места, а нам показывают флешбеки того или иного события. История оказывается закрученной. Новые факты шокируют всё больше, а напряжение только растет. А финал ленты заставит понервничать даже самого крепкого зрителя. 'Извините, ошиблись номером', как и большинство фильмов жанра, демонстрирует нам человеческую алчность и 'вредные' амбиции. Амбиции, которые заставляют человека идти на преступление. Фильм получился очень крепким триллером. Советую всем посмотреть.

Голливудская лента «Извините, ошиблись номером» (1948) — это не просто один из образцов голливудского нуара, но и виртуозный эксперимент в жанре саспенса (напряженного ожидания зрителей, что произойдет дальше), разворачивающийся в пределах одной комнаты и сознания одной героини. Этот фильм — яркий продукт своей эпохи, ведь жанр нуар, достигший пика популярности в Голливуде 1940-х и 1950-х годов, стал художественным отражением послевоенных тревог, разочарований в «американской мечте». Режиссер Анатоль Литвак, мастер напряженной атмосферы, создает историю, идеально вписывающуюся в эту традицию, где главным орудием убийства и единственным инструментом спасения становится телефонный аппарат. Фильм, рожденный из блистательной радиопьесы Люсиль Флетчер, доказывает, что настоящий ужас часто кроется не в вампирах или призраках, а в холодном расчете мужа, роковой случайности и безразличии системы, в которую попадает обычный человек. Особого внимания заслуживает вклад режиссера Анатоля Литвака в американское кинематограф. Эмигрант из Европы, Литвак стал одним из тех мастеров, кто обогатил голливудскую традицию тонким психологизмом и визуальной изощренностью. Его умение создавать напряженную атмосферу и работать с актерами особенно ярко проявилось в этом фильме. Что касается актерского ансамбля, то кинозвезда Барбара Стэнвик создает, возможно, одну из лучших ролей в своей карьере, демонстрируя впечатляющую трансформацию от капризной аристократки до женщины, охваченной животным страхом. Ее партнер Берт Ланкастер, тогда еще не звезда, мастерски передает внутреннюю драму своего персонажа — человека, разрывающегося между жаждой богатства и остатками совести. В центре повествования — Леона Стивенсон, богатая, избалованная истеричная, прикованная к постели. Ее образ — классическая для нуара «роковая женщина» (femme fatale), но в крайне неожиданной ипостаси: она не соблазняет, а сама оказывается жертвой. Случайно подслушанный разговор о готовящемся убийстве становится для нее спусковым крючком в кошмар, где реальность и паранойя сливаются воедино. Стэнвик проводит виртуозную актерскую работу, проходя путь от легкого любопытства до животного страха и экзистенциального отчаяния. Ее героиня беспомощна, и эта беспомощность — главный источник саспенса. Она не может встать и убежать из опасного места; ее мир сужается до телефонного диска, провода и голоса в трубке, который то обещает спасение, то обрывает последнюю надежду. Литвак выстраивает гнетущую атмосферу, мастерски используя камеру, которая, кажется, сама становится пленницей роскошной, но тесной квартиры. Игра света и тени, классическая для нуара, здесь работает на контрасте: внешний лоск и богатство становятся фоном для нарастающей открывающейся внутренней порочности мужа и его предательства. Флешбеки, раскрывающие истинную природу ее мужа Генри, его темных делишек, не разрывают, а, наоборот, затягивают петлю напряжения еще туже. Его персонаж — типичный нуарный «антигерой», затянутый в воронку преступления не столько по злому умыслу, сколько по слабости и алчности. Мы видим, как философские игры и псевдо-ницшеанские идеи о праве сильного на убийство оборачиваются банальной, корыстной жестокостью. «Извините, ошиблись номером» — фильм о хрупкости человеческой жизни и о том, как легко она может быть оборвана по чьей-то прихоти. Но это и фильм о силе духа, пусть и обреченной. Отчаянные попытки Леоны достучаться до кого угодно — от телефонистки, врача и до полицейского департамента — это метафора борьбы маленького человека с безликой, равнодушной машиной, тема, столь близкая нуаровому мировоззрению. В финале, когда голос в трубке произносит роковые слова, зритель испытывает не просто шок, а леденящее душу осознание собственной уязвимости и незащищенности. «Извините, ошиблись номером» — это не просто классика нуара, это идеально отлаженный механизм саспенса, который захватывает зрителя до сих пор, демонстрируя всю мощь и актуальность этого мрачного и пленительного жанра. 7 из 10