Расплата

Что может объединить 'оскароносного' сценариста и 'оскароносного' декоратора? Оказывается, их может объединить совместная работа на... режиссёрском поприще! Именно таким образом, Брайан Хелгелэнд ('Оскар' за лучший адаптированный сценарий к ленте 'Секреты Лос-Анджелеса') и Джон Мир ('Оскар' за лучшие декорации к фильмам 'Чикаго' и 'Мемуары гейши', хотя это произошло уже в 2003-м году и 2006-м соответственно) решили потрудиться на криминальным боевиком 'Расплата'. Даже не обращая внимание на то, что один сменил другого. Фильм прилично 'засветился' в прокате, что можно объяснить своеобразным подходом режиссёров к постановке, а также одиозностью главного героя. Своеобразность постановки заключалась в том, что Хелгелэнд и Мир создали интерпретацию 'Криминального чтива', но без употребления крепких словечек и тонко выписанных диалогов, здесь больше выстраивалось всё на монологе главного персонажа, но мир, описанный, что в 'Расплате', что в 'Криминальном чтиве' относится к узкому кругу лиц, обходящих закон, даже больше - не уважающих его, как и Конституцию. Одиозный же персонаж по фамилии Портер был великолепно сыгран Мелом Гибсоном. По сути, этот Портер стал первым персонажем, где криминальные наклонности которого относились не к негативности, а скорее, как положительный план. Ведомый местью, Портер просто хотел вернуть свои деньги, у него существует свой кодекс чести и убийства - это лишь изыски пресловутого кодекса, здесь не сие главное, а главное - вернуть своё, причём, не доказывая кому-то что-то. Он чувствует себя обманутым, как принято говорить 'кинутым', отчего его внутреннее 'Я' запротестовала и, руководимый инстинктами дельца, он идёт по своему пути к своим деньгам. Неожиданно? В том-то вся и сладость этой картины. Вокруг Портера появляются не менее интересные персонажи. Пожалуй, начнём с китайской проститутки Пирл в исполнении Люси Лиу. Этой актрисе в нескольких фрагментах ленты удалось сделать отличный образ, она изысканно и сексуально выглядела в своём одеянии, хотя её творчество - это извращённые желания, но одна сцена, когда Портер избивает своего бывшего подельника, а не испугавшаяся проститутка-госпожа добавляет ему, чем, видно, раскрепощает свою тайную похоть. В небольшой своей роли смогла вызвать к себе ненависть и праведный гнев Портера его бывшая жена (по фильму, а в миру актриса Дебора Кара Ангер), что также свидетельствует о хорошей игре. Мария Белло выглядела вообще, как светлое пятно на фоне всех криминальных элементов, показанных в 'Расплате'. Пусть её героиня - тоже проститутка по имени Рози, но лучшей партии Портеру просто не сыскать. Закончив в женскими персоналиями можно переходить к мужским. Здесь пальма первенства у Грегга Генри. Отвратительный мужлан, садист и извращенец, предатель и скупердяй - причём все эти качества Ресника (так его звать по сюжету) мы открываем для себя постепенно, что также влияет на восприятие, а негодование накапливается и в уме возникает вопрос: 'Как же Портер мог связаться с этим... моральным уродом?'. Пусть и Портер и Ресник - преступники, но наше отношение к первому просто несравнимо со вторым, вот ещё отчего Портер превращается в героя! Дальше больше - здесь есть и продажные полицейские, которые сами хотят отхватить солидный куш (Билл Дьюк и Джек Конли), посредник, которому денежки тоже не помешают, а он готов 'слить' каждого, этакий трусливый жмот в исполнении Дэвида Пэймера (вообще этот актёр сыграл выше всяких похвал). Со временем появятся Джеймс Кобурн и Крис Кристофферсон, как хозяева криминального мира, самоуверенные скоты, ворочающие миллионами подпольных денег, погрязшие во всех тяжких. Вообще есть интересный момент с Крисом Кристофферсоном: его героя зовут Бронсоном и он действительно отдалённо напоминает славного Чарльза Бронсона, думается, что только под него и писался этот персонаж. В общем, с 'Расплатой' Вы сможете познакомиться с подпольным миром, беспощадным и жестоким, сможете узреть характерные персонажи этого мира, узнать, как зарабатывается авторитет и насколько надо быть осмотрительным, чтобы не получить удар в спину. Крепко сыгранный и снятый криминальный фильм. Советую к просмотру. 8 из 10

– «Ты наверняка готовишь Резнику то, что ему не понравится». – «Я убью его». – «Ему точно не понравится». Такой вот юмор. Без бравады, смакования или бахвальства. Мрачный Портер (пожалуй, сильнейшая работа Гибсона со времен «Lethal Weapon») устало констатирует: действительно – найдет и убьет. Но сначала выколотит причитающееся. Семьдесят кусков. Именно на столько его кинули, и ровно столько он намеревается вернуть. У бывшего подельника, его корешей или Фирмы (слово «синдикат» уже не входу), куда Резник чужими деньгами уплатил собственный долг, – все равно. Выбравшись едва ли не с того света, поневоле немного сатанеешь. Но в конечном итоге это вопрос принципа: когда в тебя стреляют, ты просто обязан разъяснить несколько понятий в ответ; когда тебя списывают в утиль – это отличный повод открыть кредитную историю оппонентам. Если, конечно, ты человек принципа. А Портер, он таков и есть; и безнадежные долги ждут, когда их спросят по самому высокому счету. «Payback» – экранизация первого романа цикла о грабителе банков Паркере легенды американского pulp fiction Дональда Уэстлейка, более известного (или – в его случае – неизвестного) под многочисленными псевдонимами. Несгибаемая тяга автора к анонимности мистическим образом передалась и его книгам. По ним снимают с завидной регулярностью, но в большинстве случаев оригинал можно распознать разве что по строчке начальных титров. Таким образом полная переработка сюжета, изменение названия и смена имени протагониста (чего уж мелочиться!) для творчества Уэстлейка – штука житейская, бывало и похуже. Вот не умел дядя выписать кинематографичную историю, но мог создать яркого персонажа и достаточно убедительную мотивацию, за что и был любим читающей Америкой. А также пишущей и снимающей. «This is a man's world…» – саундтреком надрывается Джеймс Браун. И действительно, фильм получился на редкость маскулинным. Создатели «Расплаты» интересно подошли к исходному материалу: взяв практически нетронутым характер главгероя, они выстроили сеттинг и действие, отталкиваясь уже от него. Сдержанный и мрачный, но не лишенный черной иронии фаталиста Портер, похожий на деловитого коллектора, кажется, предлагает зрителю собственное восприятие жизни. Почти вымаранные цвета даются в холодно-синем светофильтре, а вслед за красками будто бы приглушается и выразительность повествования, где подача тяготеет к эмоциональному нейтралитету. Хлесткие фразы и остроумные сценки на этом фоне смотрятся особенно круто. В отсутствие ярко выраженного антагониста (Резник скорее имеет функцию триггера), лента отличается трепетным отношением к второстепенным персонажам, ни одного из которых даже с натяжкой нельзя назвать положительным. От предпочитающей черную кожу и кнут проститутки (шикарная роль Люси Лью) и мелкого барыги-таксиста в нелепом клетчатом костюме, до имеющих уж совсем скромный хронометраж чистильщика мафии или утыканного кольцами курьера – каждый характер выписан и выполнен с особой тщательностью; каждый – почти точно запомнится зрителю; каждый – отчаянно утверждает собой атмосферу мужского, мужского, мужского мира. Целостность и стилистическая выверенность здесь особо удивительны ввиду разлада на съемочной площадке. В какой-то момент не выдержавший студийного гнета Хелгеленд благополучно оставил кресло режиссера. Именно благополучно: спустя n лет он выпустит собственную версию – без закадрового текста и cиних тонов, зато с нездоровым насилием и с женщиной во главе преступного синдиката. Парадоксально, но своей художественной гармонией картина обязана безвестному продюсеру (а по слухам – вполне конкретному декоратору), которому пришлось переснимать до трети материала. Шансы на то, что в таких обстоятельствах «Расплата» выкарабкается с того света были минимальны. Но, вероятно вдохновившись своим героем, через распыленную (местами даже нудную) прозу Уэстлейка и губительный съемочный раздрай ей все же удалось продраться к зрителю, чтобы в итоге стать стильной и жесткой лентой, которую хочется пересматривать снова, снова и снова.

Джек Ричер, Джон Уик, Портер... продолжать можно до бесконечности... Подобные одноплановые герои появляются в Голливуде с завидной регулярностью. Единственное отличие каждого друг от друга, так это (обязательно!) первоклассные голливудские мачо, которые примеряют на себя этих персонажей и краткая предыстория сюжета. Брутальность, харизма, дерзкий юморок и пафос - все при них всегда с собой. На этот раз непоколебимый герой преступных улиц - Мел Гибсон. Ну что ж, посмотрим, что из этого вышло! Серо-темно-синие тона, стакан с крепким алкоголем и пуля, брошенная в него вся в крови. Вот так мы начинаем. Первые несколько минут на подсознании оформились в отсылки к олдскульным воспоминаниям о ранних девяностых и восьмидесятых. Но у нас, как оказалось, не тот случай. Совсем не тот... Ожидания зрителей, предвосхищенных настоящим триллером или же крепким боевиком в главной роли с Мелом Гибсоном оказались несколько в перевернутом состоянии. 'Расплата' - самая настоящая комедия с великолепным криминальным подтекстом и в аппетитной остросюжетной огранке. Но самое во всем этом прекрасное, так это то, что и юмор, и остросюжетность - на недосягаемой высоте великолепия! Просто Портеру не позавидуешь. Вор, мошенник, убийца, едва не откинувшийся после дележки 130 штук благодаря своей благоверной, после 5 месячного восстановления здоровья выходит снова в большой город. Но и здесь не все так радужно. Жена, накачанная кокаином, умирает от передозировки, денег нет, а жажда мести, бурлящая в нем вот уже 5 месяцев требует выхода наружу. И, вместо того, чтобы стать обыкновенным заботным простолюдином и стабильно получать свою зарплату, Портер выбирает снова путь отъявленного негодяя, жаждущего вернуть свои деньги. И дело даже не в том, что жена уже мертва, что он едва не оказался там же, а... все дело в принципе! Мои 70 штук, значит должны быть у меня! Вот так решил старина Мел, и, несмотря на всю мощь противозаконных ребят, в одиночку идет напролом за своими зелеными. Ни много ни мало, дело принципа! Несколько важнейших составляющих фильма: А - первоклассный юмор. Он здесь везде и всюду. Где-то дерзкие, где-то черные шуточки своей оригинальностью не раз затмевают глаза. Шутят почти все, но главный шутник, несомненно, звездный австралиец, которому так идут костюмы, длинные плащи, расстегнутые рубашки и кожаные куртки. Б - остросюжетность. Немало непросто неприятных, а жутких сцен. Не раз герой Гибсона в крови, немало будет пущено пуль и предостаточно взрывов. В - интеллект сюжета. 'Расплата' - не просто компьютерный шутер в образе фильма, где главный герой уничтожает все подряд. Немало ловких трюков провернет Портер, что с мелкими преступниками, что с полицией, что с боссами мафии, прежде чем добьется своей цели. Г - Гибсон Мел. Он великолепен как и прежде. Это его образы. Гибсон не тот парень, как Шварценнегер, что наперевес с базукой громит целые острова и джунгли. Гибсон другой. Всего одна-две пушки (желательно один-два револьвера), новый костюмчик, ровная осанка и дорогие часы. Больше для уверенности ему и не нужно, харизма всегда при нем. Локации в фильме перетекают из одной в другую медленно и ненавязчиво. Фактически никакой динамики, за исключением побоев и выстрелов. Но эта умиротворенность выверенна и идеально точна для героя Гибсона - Портера и его похождений. Также для фильма характерна простота. Диалоги не сложны, никаких умудренных 'нолановских' ходов, все предельно ясно и понятно, как 'божья роса'. Но и простота не до такой степени элементарна, чтобы не влюбиться в этот фильм. Актерский состав, за исключением Гибсона, не звездный, но встречаются и знакомые лица, такие как любитель полицейского значка Билл Дьюк ('Хищник'), Джек Конли ('Форсаж 4'), удивительной жалости девушка нелегкого поведения и удара Люси Лью ('Счастливое число Слевина') и, конечно же, главный босс любой американской более ли менее презентабельной мафии - Крис Кристофферсон ('Огни из преисподней', 'Детоксикация'). На таких харизматичных ребят стоит взглянуть хоть разок. Присутствуют иногда притянутые за уши детали и проколы главного героя, но просмотрев четверть фильма, понимаешь, ему, Портеру, позволительно их допустить. Грязные улицы то ли Чикаго, то ли Нью-Йорка - великолепное место для съемок австралийского гения киноэкрана, настоящего Мэверика, человека с 'храбрым сердцем' и обольстителя женских сердец, всех без исключения жаждущих мужской силы и животных действий. Безумно жаль, что такой талантливый актер в свои немногим за 60 вынужден возрождать свою карьеру цепляясь за 'Неудержимых' парней Барни Росса. Всего лишь несколько неправильных высказываний чуть не поставили крест на нем, на Меле Гибсоне. Но ведь зрителя не обманешь и любовь к тебе, как и уважение не угаснут еще долго, и тебя, Мел, мы будем ждать столько, сколько ты посчитаешь нужным. Возвращайся скорее, Мел! 9 из 10

Однажды, наёмник по имени (или кличке) Портер оказывается в неприятном положении: во время ограбления китайской мафии, его подставляет сообщник и... собственная жена, которая стреляет ему в спину. Однако, Портер не из тех, кто готов сдаться просто так: немного 'отлежавшись', он снова возвращается в строй и намерен любой ценой вернуть свою долю. Экранизация малоизвестного романа Уэстлейка получилась немного иной, нежели оригинал. Я бы даже не стал их сравнивать друг с другом: роман - это обычная одиссея страшного наёмника, которая ещё и растянута на 20-с чем то книг. Фильм - это цельная история про человека, которому нечего терять, кроме своих денег. К тому же, насколько известно, в мире существуют две версии фильма: обычная и режиссёрская. О последней расскажу в другой рецензии. Первое, за что хочется похвалить фильм - за атмосферу. Работа с цветом, разнообразные локации, диалоги и музыка передали тот самый нуар, что славился в фильмах 40-60-х годов. Сюда же относятся и герои. Редко бывает, чтобы положительных персонажей не было вовсе. Ни главный герой, ни люди, с которыми он контактирует, ни враги, ни друзья. Даже любовница героя вроде и выглядит душкой, но при этом работает проституткой. Соответственно, задаёшься вопросом: а за кого переживать? Не за кого. Но это не значит, что это прокол режиссёра или сценариста, наоборот - это главная фишка фильма. Тебе не нравится главный герой, но ты следишь за его историей только с одной целью - добудет ли он свои деньги, или нет? Отдельно хочется похвалить Мела Гибсона за потрясающее воплощение наёмника без имени. Бескомпромиссный, хитрый, расчётливый, жестокий - казалось бы, Мел создан для таких ролей. Позже он повторит похожего персонажа в 'Весёлых каникулах', однако там будет какая-никакая тень благородства. Тут - нет. Больше всего, удивляет мотив героя - не месть, а деньги. Да, он беспощаден к тем, кто его подставил, но ради потерянной суммы, он сделает куда больше, чем нужно. И дойдёт до кого надо. Его не остановят ни мелкие бандиты, ни китайская мафия, ни даже те, кто стоят выше закона. Стоит заметить, что первоначальная (она же режиссёрская, которая нелегально вышла спустя 7 лет) версия была мрачной, но продюссеры решили, что такое развитие действий не удовлетворит зрителя. Сказано - сделано. Данная версия отличается легкостью и динамикой повествования, юмором и закадровым голосом Гибсона, который сделал его персонажа 'более живым' и ярким. Не скажу, что это плохо, потому что работа была проделана интересная, а нуар... остался нуаром. 'Расплата' - отличный боевик с по-прежнему харизматичным Гибсоном и крепким сюжетом. Если вам понравился фильм, то обязательно посмотрите режиссёрскую версию - это совершенно иное кино. Настолько иное, что даже сравнивать их бесполезно. 8 из 10

Портер - один из тех грабителей, шутить с которыми крайне опасно и недальновидно. Крупно подставленный собственной женой и напарником, Портер решает отомстить и месть его будет жестока. Никто не уйдет, не получив расплаты. В карьере Мела Гибсона фильм 'Расплата' стал одним из самых скандальных. Творческие разногласия с режиссером и одним из сценаристов картины Брайаном Хелгелендом привели к задержке выхода фильма, позже часть материала была переснята, а в 2006 году появилась режиссерская версия, еще более мрачная и кровавая. Однако, несмотря ни на что, 'Расплата', представляющая из себя весьма вольную экранизацию романа Дональда Уэстлейка, получилась весьма интересной и не утратившей своего очарования и поныне картиной, являющейся ярким примером неонуара. Мрачная картинка оператора Эриксона Кора, насыщенный событиями сюжет, сочетающий яркий экшен и несколько непривычный в таком фильме юмор(в театральной версии, конечно) и обилие брутальных героев сделали 'Расплату' обязательной для просмотра всеми ценителями жанра. 'Расплата' - это одна из тех историй мести, в которых зритель сопереживает неоднозначному герою, ибо он сто раз прав, но только вот путь к правоте для него нечасто бывает устлан золотом. Огромным плюсом фильма стал занятый в нем актерский состав, включающий в себя, помимо органично вписавшегося в роль Портера Мела Гибсона, Грегга Генри в роли Вэла Резника, Люси Лиу, блестяще исполнившую роль Перл, Марию Белло, Дебору Кару Ангер. Впрочем, в данном фильме даже второ-, и третьестепенные персонажи получились колоритными и интересными. Саундтрек в картине в театральной версии придает фильму легкость, сочетая в себе элементы саспенса и мощной разрядки, но в целом идеально вписываясь в структуру картины. Я настоятельно рекомендую этот великолепный фильм всем поклонникам качественных боевиков, триллеров и криминальных драм и, уверяю Вас, данный фильм нисколько не разочарует. 10 из 10

Жил-был вор, да не простой, а способный в одиночку уничтожить целую бандитскую организацию. Но он довольствовался малым, пока однажды его жена не подстрелила его из-за компрометирующей фотографии с проституткой-красавицей, по сговору с напарником-подлецом, которому не хватало доли вора в одном дельце, чтобы вступить в ту самую организацию. Но наш герой не мог смириться с тем, что он мертв, и через пять месяцев небытия снова возник в криминальном мире. Тут от горя его жена-предательница скончалась от передоза. А вор захотел долю свою честно награбленную вернуть. Но вот отдавать ему никто ничего не хотел. И посыпались головушки плохих ребятушек, одна за другой. Сам-то вор от пули заговорен был, хоть и били его несколько раз, живым остался, с любовью своей встретился, деньги вернул, и уехали они на машине лидера организации прямо в Канаду. Тут и сказке конец. Такой вот линейный сюжет, и такие нереалистичные события. Иначе как сказку (или игру, в современных реалиях) этот фильм воспринимать просто невозможно. Но Гибсон играет превосходно, и довольно приятно наблюдать за приключениями Портера… только не ждите глубокого смысла, и будете вполне удовлетворены 7 из 10

Поделилюсь своими впечатлениями о фильме 'Расплата'. Это боевик-триллер, режиссированный Брайаном Хелгелендом, основан на романе 'The Hunter' Дональда Уэстлейка. Мел Гибсон сыграл главного героя - криминального бандита по имени Портер, который пытается отомстить своим бывшим напарникам, которые предали его и украли его долю от ограбления. Сценарий был написан Терри Хэтчером, который также является автором оригинального романа 'The Hunter', на котором основан фильм. Сценарий имеет множество неожиданных поворотов и интересных моментов, которые не дают заскучать. Сюжет фильма не нов, но исполнение его очень качественное. Мел Гибсон великолепно сыграл роль Портера, создав персонажа, который не останавливается ни перед чем, чтобы достичь своей цели. Кроме того, актерский состав фильма очень хорош - Мария Белло, Грегг Генри, Крис Кристофферсон и другие. Саундтрек был написан Крисом Борденом и включает в себя множество песен различных жанров, таких как рок, блюз и джаз. Музыкальный сопровождение отлично подчеркивает настроение фильма и создает атмосферу нуар. Визуальный стиль выполнен светло-темных тонах, что создает ощущение грязного и опасного мира. Режиссер Брайан Хелгеленд использовал много грубых, резких кадров, которые подчеркивают жестокость и насилие, присутствующие в фильме. Каждый персонаж в фильме имеет свою уникальную личность и мотивы, и ни один из них не является просто 'злодеем'. Главный герой, Портер, хоть и является криминальным элементом, вызывает сочувствие и поддержку, так как его мотивы понятны и логичны. Другие персонажи в фильме также имеют свои интересные черты характера и мотивы, что делает их более реалистичными и убедительным. Фильм снят в довольно жестком стиле, с большим количеством насилия и некоторыми сценами, которые могут быть неприятными для некоторых зрителей. Однако, на мой взгляд, это добавляет фильму реализма и подчеркивает характеры персонажей. Одной из ключевых особенностей фильма является его атмосфера. Кино создает ощущение грязного и опасного мира криминала, где каждый персонаж имеет свои собственные мотивы и скрытые планы. Фильм также примечателен своим юмором, который подчеркивает жестокость и нелепость ситуаций, в которые попадает Портер. Кроме того, стоит отметить, что фильм имеет несколько разных версий. В оригинальной версии, которая была выпущена в 1999 году, фильм был представлен в киноформате. Однако, в 2006 году была выпущена новая версия фильма, которая называется 'Payback: Straight Up - The Director's Cut'. В этой версии были восстановлены несколько сцен, которые были удалены из оригинальной версии, и также было изменено начало фильма. Мне понравилось, что фильм не пытается быть чем-то большим, чем он есть. Это просто хороший боевик, который развлечет зрителя и не даст ему скучать. Если вы любите любите этот жанр - это отличный выбор для просмотра.

Данная картина повествует о герое Мэла Гибсона, который встаёт на путь возмездия после коварного предательства напарника, присвоившего себе долю главного персонажа, и собственной жены, в порыве ревности всадившей несколько пуль в спину некогда любимого мужа. Он выжил и желает вернуть свою долю, которая составляет 70 тысяч долларов. По ходу действия картины главный герой добирается до самой верхушки преступного синдиката, оставляя за собой бездыханные тела мнимо непобедимой криминальной организации. Визуальная составляющая ленты выделяется холодной синей палитрой, формирующей ощущение современного нуара, однако весёлый и бодрый саундтрек, переполненный знаменитыми композициями 20-го века ('It is the man's world', 'The thrill is gone' и многие другие), в совокупности с умеренными юмористичными элементами формируют лёгкий и заводной криминальный боевик. Казалось бы такие несочетаемые части трудно было бы совместить воедино, чтобы получить итогово качественный кинематографический продукт. Но по какой-то неизведанной причине они абсолютно применимы в данной картине и смотрятся вполне эстетично вместе. Как итог, 'Расплата' является хорошим представителем жанра боевик 90-х, предоставляя зрителю весь спектр желанных эмоций от просмотра.

До того как в Голливуде взошла звена брутального Джейсона Стетхема, который в каждом своем фильме с невозмутимым лицом выписывал леща каждому плохишу, попадавшиеся на пути, был Портер. Да-да, не Паркер (один из героев Стетхема), а Портер. Кстати, 'Расплата' основана на фильме 'Выстрел в упор' 1967 года, которая в свою очередь основана на книге 'Охотник' Дональда Уэстлейка, где главного героя зовут Паркер. И 'Паркер' со Стетхемом - это тоже экранизация книги Уэстлейка. Поэтому Портер = Паркер… Но в фильме главного героя Мэла Гибсона зовут именно Портер. «А во вторник меня уволили». Картину снял известный на тот момент сценарист, но режиссер-дебютант Брайан Хэлгеланд, который уже на стадии пост-продашкна был уволен из проекта, а часть сцен картины была переснята. Произошло это в ночь вручения «Оскара» и Хэлгеланд надеялся, что если он получит статуэтку, то его не отстранят от работы над «Расплатой». Позже режиссер так прокомментировал решение боссов компании: «А во вторник меня уволили». До 'Расплаты' Мэл Гибсон снялся в фильме 'Теория заговора' Ричарда Доннера и как известно, оба уже работали ранее Дону с другом в серии фильмов 'Смертельное оружие'. Ну а Брайан Хелгеланд работал над сценарием 'Расплаты' в офисе своего друга и наставника Ричарда Доннера на территории студии Warner Brothers во время постпродакшена их предыдущего совместного фильма «Теория заговора» (Хелгеланд - сценарист этого проекта). Именно там Хелгеланд и Гибсон и встретились - актер увидел сценарий и прочитав его, затем позвонил Хелгеланду и спросил готов ли он приступить к съемкам через 12 недель. Собственно говоря так они и начали сотрудничество над 'Расплатой'. И с учётом работы Доннера и Гибсона над 'Смертельным оружием', можно увидеть отсылки к этой франшизе, ведь в одной из сцен 'Расплаты' Портер использует громкую связь на спортивном событии, чтобы среди зрителей вычислить нужного ему человека. Так было и в 'Смертельном оружии 3'. О фильме Портера предали и спустя время он вернулся для того, чтобы отомстить и вернуть украденные у него 70.000 долларов. Все просто до безобразия. Фильм стартует динамично и с учётом относительно небольшого хронометража (101 минута с учётом титров), не даёт заскучать. Завязка проходит стремительно, после чего события сменяют друг друга с калейдоскопичной скоростью и перед зрителем на экране то и дело мелькают преступники, группировки, продажные копы и конечно главный герой. С учётом жанровой направленности (нуар), 'Расплата' добавляет амтсферности за счёт синего фильтра, придающего событиям ощущения обречённости, холодности и жёсткости. Ну и в принципе, исходя из событий фильма, смеяться здесь если и есть над чем, то разве что в паре-тройке сцен, да в нескольких диалогах. В остальном - 'Расплата' - это и впрямь жесткое кино, в котором пощады не стоит ждать никому. Несмотря на то что в фильме не упоминается город в котором развиваются события (вероятнее всего это Чикаго), он представляется как исключительно криминальное место, где буквально на каждой улице или в каждом проулке будут проходить какие-то разборки! Предположение о том, что события разворачиваются в Чикаго, основано на том, что в фильме Портер каждый раз произносит «Синдикат», имея в виду мафию, а ему говорят, что она называется «Организация». Каждый раз Портер не понимает разницы, но дело в том, что «Синдикат» — это нью-йоркская мафия, а «Организация» — чикагская мафия. Ну и плюс многие достопримечательности указывают на то, что действие фильма происходит в Чикаго. Отличительной особенностью фильма можно назвать пролог картины, в котором еще по ходу титров рассказывается часть истории. Такое решение принял Хэлгеланд, которому нравилась задумка сопровождать вступительные титры частью сюжета, а не пустым экраном. И это решение играет на руку динамичности — начало не требует долгого погружения зрителя, отправляя его в самое пекло событий. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10