Три самурая вне закона

Я считаю фильм 'Три самурая вне закона' одним из шедевров великого режиссёра Хидео Гося. Моё знакомство с его фильмами началось после фильмов Акиры Куросавы, тем не менее он является одним из любимых мной режиссёров того времени. Чёрно - белые фильмы меня просто завораживают настолько, что я не в силах оторвать свой взор.'Три самурая вне закона' не являются исключением. Прекрасный боевик о самурае одиночке, который случайно зашёл в один из сельских домов. Так начинается эта удивительная история. В центре сюжета самая болезненная тема всех времён - справедливость. Именно её хотят добиться крестьяне, которые похищают дочь наместника в надежде на то, что таким шантажом они добьются рассмотрения своей жалобы. Ведь в посёлке от голода умирают люди. Случайно зашедший в их дом самурай одиночка не спешит вмешиваться в происходящее. Понимая всю безнадёжность своей затеи, крестьяне просят его помощи. На словах они готовы ко всему, но когда встаёт вопрос, взять в руки оружие и защитить свои права, привыкшие к повиновению крестьяне отказываются. Меня поражает как ярко выражены персонажи и насколько безупречная игра актёров. В их лицах столько эмоций, что иногда я чувствую их боль. Что касается звукового сопровождения, оно просто завораживает, это гениально. Получился очень живой, запоминающийся и интересный фильм, который я пересматриваю с удовольствием. Конечно его стоит посмотреть всем любителям японского чёрно - белого кино. Это фильм на века. 10 из 10

Продолжая курсировать по японскому кинопрому, меня заинтересовала, вызвала симпатию и уважение синематография Хидео Гося. Он снял (по некоторым данным версия популярного телесериала «Три отверженных самурая», сериал выходил в 1963 году) отличный по всем статьям дебют, а это может сказать тот самый зритель, который более- менее ориентируется и владеет навыками просмотра классического кино, понимая значимость, отличия, преимущества, условия. Выуживает из нереста самурайских пруд пруди историй — рожденную, приготовленную, круто сваренную со всеми ингредиентами и атрибутами — вкуснятинку. Изложив и сформулировав наследие и эстетику жанра, Хидео Гося преподносит крепко сшитый рассказ с выстроенным, гладким повествованием. Вкраплен динамичным темпом рубить-резать-дырявить, заправлен настоящей плечом к плечу силе мужской дружбы, исполнен благородной истиной справедливости. Выдерживая в монохроме, создавая эффект присутствия натурализма эпохи, погружение во все происходящее прошлого, Хидео Гося внимательно точит свой дебют, не возится с материалом. В результате, получается отточенный стиль, умелое кадрирование, монтаж в лучшем виде, основательная работа с мизансценами, на должном уровне по-госевски поставлены боевые сцены, чувствуется коллективная и оживленная работа всей неуемной команды. Скитающийся бесхозный ронин Шиба (этакий аналог Куросавского Сандзюро -телохранителя) берет на себя развязать тугой узел крестьянской истории. Он (Тэцуро Тамба впоследствии частый гость в лентах Гося) проявляет великодушие и сочувствие к бедным крестьянам. В союзники присоединяется эмоциональный Сакура (очень запоминается Исаму Нагато, их последующая встреча с Тэцуро Тамба состоится в картине «Бросающие вызов додзё» того же года ), сам также из крестьянского рода тружеников, он мотивирован всячески помочь, да и в долгу не только перед ними... Его конек поединщика — владение копьем. Третий самурай Кике (Микидзиро Хира), сосредоточен, расчетлив, живет-поживает за служебный наместничий счет, не собираясь отказываться от такой жизни. Ведь он пригретый, приласкан женщиной, сыт, накормлен, позолочен. Все трое — с отличными и отличительными индивидуальными образами. Порядочный подлец- наместник проявил не только гнет, но и низость к покорным крестьянам, отказался принять их жалобу. А те, в свою очередь, решили бороться до конца за справедливость. В отчаянии похитив и взяв в заложники его дочь, они укрылись на маленькой мельнице. Пытаясь форсировать наемниками житницу, в ответ осаждающие головорезы, берут в заложницы дочь одного из забаррикадировавшихся крестьян, к тому же за круглую сумму еще нанимаются профессиональные наемные убийцы. Ведь четыре дня и четыре ночи, через вотчину будет проезжать сам князь, а местному главе проблем не надобно, требуется во чтобы то ни стало усмирить недовольных, утихомирить беспокойство. Даже еще один просмотр, дубль два, немногим спустя — был в удовольствие. Явно проскакивают поздние заимствования: есть некое отражение у Серджио Леоне (да и вообще в спагетти-жанре, странно что не было римейка, возможно сказался тогдашний прецедент разбора полетов Телохранитель-За пригоршню долларов), связующее у Мельвиля в «Красном круге». У фильма-начала Хидео Гося тоже есть сходства в своем роде, с теми же новаторскими картинами Куросавы. Да и полнометражного продолжения сего кино тоже не было, а финал просит. Ставя под занавес отличную колкую точку, автор Хидео отправляет героев по пыльной дороге в поиски приключений, а себя на вершину кинорассказчиков!