ДД
Диванный_Кинокритик
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Злые соседи или Знакомство с Полански
Бывают режиссёры, чьи имена по нескольку лет на слуху, их часто обсуждают в околоинтеллигентных тусовках, но руки до их фильмов никак не дотянутся. Для меня одним из таких стал Роман Полански. На самом деле 'Жилец' второй его фильм, который я посмотрел. Первым был прекрасный 'Ребёнок Розмари', но оба они стоят рядом и относятся к так называемой 'квартирной трилогии' Полански. Спектр эмоций во время просмотра 'Жильца' варьируется от 'Какой-то странный фильм' до 'О, Боже! О, Боже! Это же гениально!'. Дело в том, что сюжет долгое время остаётся несформированным. Очень подробно и обстоятельно изображается повседневность главного героя: как он договаривается о съёме квартиры, как он в неё въезжает, как знакомится с соедями, как встречается с девушкой, как отдыхает с друзьями. Все эти эпизоды длительны и занимают большую часть повествования. Невольно задаёшься вопросом: 'Зачем это всё? Только для того, чтобы показать характер героя и образ жизни?' Впрочем, эти эпизоды не лишены драматичной составляющей, однако от сюжета фильма далеки. Между делом главный герой обнаруживает странности в своей комнате и во всём доме и постепенно сходит с ума. Тут включаются элементы добротного фильма-ужаса - запугивающие приемы, которые киноделы заимствуют друг у друга. Мне лично очень нравится приём 'человек в окне' (тут он использован весьма креативно) и одна из финальных сцен, где герой выглядывает в окно во двор и видит, как соседи сидят на своих балконах словно в бельетаже театрального зала и аплодируют. В такие моменты я был восхищён творческим подходом Полански. Но сюжет оставляет некоторую недосказанность. В частности, остаётся неясным, почему герой, абсолютно здоровый психически человек, начинает обезумевать. Это отдалённо напоминает сюжет 'Острова проклятых' и 'Бразилии'. Можно предположить, что протагонист лишается рассудка от давления общества. Но общество тут изображено самое обычное; и соседи, и друзья Трелковского (фамилия главного героя) обычные люди, которых каждый из нас встречает в жизни постоянно. Возможно, в сценарии была мистическая составляющая, но всё обыграно так, что видения героя выдаются за галлюцинации. В конце концов сюжет оказывается закольцован. В целом, фильм интересный, но очень часто теряет зрительское внимание. Я не понимаю жанровые критерии на Кинопоиске, так как 'Жилец' мне кажется фильмом ужасов, но не из серии поделок типа 'Астрала', а какой-то странной (в хорошем смысле) серии ужасов, как и 'Ребёнок Розмари'. Эти ужастики ближе к драмам, в них нет никаких скримеров, зато есть социальная составляющая, и в целом они рассчитаны на более серьёзного зрителя.
Дом, в котором
Они все за одно... Ох, до чего Трелковский напоминает Башмачкина. Маленький человек. Не трогайте меня, зачем вы меня обижаете? К тому же, не лишенный мнительности. Один раз наступили на ногу, толкнули на улице, а для него это уже вселенский заговор. Такой типаж личности крайне раним, нервозен, стеснителен, а небольшой конфликт уже для него огромное нервное потрясение. Печально... В конечном итоге Трелковский становится жертвой из-за: -собственной паранойи (вначале, может быть, самовнушения, которое дошло до абсурдного); -бездействия других (нет, ну это уже несерьезно - целая толпа спокойно стоит и смотрит, как искалеченный псих лезет в окно, а врач, видя то ли признаки белой горячки, то ли припадка, дает ему успокоительное (!) и отпускает домой (!); -национальной нетерпимости (вишь, 'Понаехали!'); Совпадения, совпадения, совпадения...В лавке постоянно нет сигарет 'Голуаз', хозяин квартиры все время жалуется на бедного Трелковского (а ему и в голову не приходит, что дело в старческой ворчливости), ему потакают и остальные - консьерж, жильцы вечно недовольны шумом в квартире Трелковского (а возможно, дело все в том, что стены слишком тонкие). Кажется, Трелковский забыл, что он - чужак, и совсем не знает местных порядков (например, может быть неприличным приглашать шумные компании в час ночи и не ночевать дома), может, поэтому его подозревают буквально во всем и относятся с недоверием? Вечная проблема маленького человека в большом городе...
Гений или злодей?
Один из самых кафкианских фильмов Полански. Впрочем, начинается он совершенно без намека на сюрреализм. Исполняющий роль Трелковского, француза польского происхождения, Полански подыскивает жилье подешевле, ведь его персонаж обыкновенный конторский служащий. Он узнает о только что освободившейся квартире и идет за неё торговаться. Тот факт, что бывшая хозяйка квартиры пыталась покончить с собой выбросившись из окна, его не останавливает. Трелковский, человек осторожный и предупредительный, хотя этим чертам он обязан не столько воспитанию, сколько превратностям жизни в стране, где недолюбливают чужаков. И хотя он имеет французское гражданство, тем не менее, ему приходится сталкиваться с проявлениями ксенофобии. Почему и пришлось выработать в себе сказанные качества, а вовсе не потому, чтобы он был от природы чутким и деликатным. Впрочем, он не чужд и сочувствия. Как бы ни было, уладив дела с арендой и поладив с чопорным хозяином многоквартирного дома, месье Зи, долго не желавшим уступать в цене и выставившим целый ряд правил проживания, Трелковский решил навестить в больнице еще живую Симону — разбившуюся до полусмерти жилицу: вдруг она скоро поправится и потребует освободить квартиру? Там он знакомится с навестившей её подругой, по имени Стелла, которую играет очаровательная Изабель Аджани. И у них сходу закручивается связь. Правда Трелковский, то ли опять из осторожности, то ли из чувства легкого стыда, — дескать, пришел посмотреть жива ли — врет Стелле, будто был знаком с её подругой. Впрочем, он обещался хозяину не водить в дом женщин, что не помешало ему пригласить сослуживцев, устроив дружескую попойку по случаю новоселья. С этих пор у Трелковского начинаются серьезные проблемы с соседями, постепенно ломающие ткань фильма. Отметим, что Полански и сам не раз бывал в положении отщепенца. Это дает ему как следует понять положение героя. Мир Трелковского как будто сужается от перманентных стычек с соседями, начинает ходить кругами к центру, а центром становится всё более ненавистная ему квартира. Картина становится клаустрофобной, замыкается в тесном пространстве тонких стен и чутких ушей. Время от времени Трелковский старается вырваться из этих стен, незаметно прошуршать по лестнице, чтобы никого не встретить, тогда он часами ходит по улицам, но мысли о тягостном положении его не оставляют. Он как будто носит эту квартиру с собой. А на ум всё чаще приходит теперь уже покойная Симона и страшная догадка, что её смерть вовсе не была случайной... Я написал так подробно для тех кто, может быть, станет смотреть этот фильм впервые. Если же кто дочитал до этого места, то дальше может пропустить, потому что мне хочется сказать несколько слов о Полански не в связи с фильмом. Вообще, я не приветствую движения 'me too', которое превратилось в банальную травлю мужчин часто с сомнительными на это основаниями, а то и вовсе без них. Но в случае с Полански, да и ряда других его коллег, дело обстоит иначе. Известно, что Романа не обвинили постфактом в совершенном домогательстве, а законно преследовали за совращение и изнасилование тринадцатилетней девочки. Из-за этого преследования он был вынужден скрываться от американского правосудия в Европе, но при этом оставался одним из самых востребованных и прославленных режиссеров. Потом возникнут и другие похожие эпизоды. Возникает вопрос, даже не один, но главное: что же, гений и злодейство вещи совместные? Насильник, педофил, трусливый негодяй всю жизнь избегавший ответственности за содеянное, — что же представляет из себя его творчество, является ли оно следствием особой одаренности или, всего-навсего, открывает мир закоренелого извращенца приоткрывшего через фильмы закоулки больной фантазии? Фильмы Полански полны насилия, вуайеризма, психических девиаций, сексуальных отклонений итд. Во многом именно благодаря этому он и стал столь заслуженным. И как это характеризует кинематографический бомонд, столь щедрый к наградам? Теперь-то они несколько отступились от него, откуда-то исключили, но ведь тайны никогда не было. И тем не менее у меня нет прямого ответа на вопрос об одаренности или бесталанности режиссера. Война — несомненное зло, но именно она часто становится мотором прогресса. Какое бы зло и черноту не обнаруживали картины Полански в его душе, смотреть их не запрещено и даже полезно. Хотя бы затем, чтобы задаваться этими же вопросами.
Тоталитарность кондоминиума
На сегодняшний день мной этот девятый по счёту самостоятельный фильм этнического поляка с французским паспортом Романа Полански просмотрен был уже как минимум раза три. И именно 'Жилец' остаётся для меня самым загадочным фильмом Полански. Это из-за особенностей начала ленты и его концовки, которые совпадают между собой, но это как раз и изумляет больше всего, заставляет задуматься и впоследствии не раз возвращаться к тому, что же на самом деле Роман Полански хотел сказать своим необычным подходом к началу и, особенно, к концовке 'Жильца'. Пока лично для меня эта интрига всё ещё жива, так что вряд ли удивлюсь тому, что опять приступлю к просмотру фильма и попробую разгадать метафору от польского француза. Теперь же перейду к тому, что ещё оставило о себе воспоминания. И в первую очередь хотелось бы отметить непередаваемую атмосферу картины. В принципе, практически все ленты от Полански имеют свою непередаваемую атмосферу, где саспенс царит безраздельно, но это особенный саспенс, не такой как у Альфреда Хичкока: излюбленный маневр Полански - это отряжать своих вполне обычных героев в не совсем обычные, зачастую даже таинственные, обстоятельства. Вот и в 'Жильце' главный герой (о нём поговорить надо будет тоже, но позже) оказывается в странных обстоятельствах. Как и сам Полански, который и сыграл этого герой, мсье Трелковски - польский француз. Он не женат, у него нет детей, нет домашних животных, он вполне себе такой безобидный, неприметный клерк, который подыскал себе квартиру за невысокую плату. Правда, местные жильцы ставят довольно жёсткие рамки проживания для Трелковски. А вскоре мужчина узнаёт, что девушка, жившая тут ранее, выбросилась из окна. Трелковски решает понять, что же произошло с девушкой, но всё больше и больше погружается во мрак, хаос и паранойю. Вот эта атмосфера - постепенного угнетения, ломки сознания, превращения в какую-то иную сущность - поистине держит в напряжение. А ведь ещё совсем недавно Трелковски веселился по выходным со своими друзьями, познакомился с девушкой, с которой позволил себе флирт. В общем, на первый взгляд всё обычно... Было. Несмотря на все утверждения критиков, несмотря на заявления самого режиссёра, у меня есть собственное мнение на то, что стало происходит со скромным клерком: его поглотила судорожность проживания, его патологическое дружелюбие и этикет не позволял критиковать местных жителей, которые постепенно своими правилами, наглым вмешательством в личную жизнь ломали сам характер Трелковского, они уничтожили последние крохи его самоуважения и психика не выдержала, и вот вместо клерка перед нами предстал совершенно другой человек. Это можно назвать бунтом мозга против мелкого тоталитарного режима, устроенного местным домовладением. По сравнению с ними властная управдом из 'Бриллиантовой руки' - нежное и доброе создание, хотя бы потому что ей можно было дать отпор предоставив корочку милиционера. Теперь, как обещал выше, подхожу к исполнению персонажа мсье Трелковского. Каким он перед нами предстаёт и каким становится можно понять из предыдущего абзаца. Мне больше понравилось то, что Роман Полански прекрасно понимал этого героя, что можно с лёгкостью объяснить тем, что некоторые характеристики образа Трелковского были взяты от самого Полански. Но основное достижение режиссёра, сценариста и исполнителя главной роли 'Жильца' в том, что его героя искренне жаль, волнительно наблюдать за изменениями в его поведении, отношении к окружению и так далее. В общем, ценителям творчества Полански стоит посмотреть 'Жильца' ещё и из-за того, что Роман показал себя ещё и одарённым актёром. Женскую актёрскую компанию Полански составила 21-летняя тогда Изабелль Аджани, которая уже получила свою порцию признания после картины 'История Адели Г.'. Если честно, то характеризовать игру Аджани по 'Жильцу' не получается - у неё заметная, но всё же второстепенная роль. Одно точно можно утверждать: несколько сцен с её участием оставляют о себе память и невольно ассоциируются с Изабелль, например, всё те же сцены начала и конца фильма... 8 из 10
Дремлющее безумие.
Если присмотреться к каждому режиссеру внимательнее, посмотрев несколько его фильмов, то можно заметить, что его волнует одна проблема с одним взглядом на мироздание. Кого-то терзает страх перед соседями, кого-то беспокоит вопрос любви, кого-то материальное положение и тому подобное. Посмотрев, как ее называют, 'квартирную трилогию', я поняла, что у Романа Полански страх старых квартир с милыми на первый взгляд стариками, которые таят плохие намерения. По стилистике картина похожа на остальные два фильма. Преобладание зеленого цвета в кадре, струнная триллерная музыка, развитое воображение героев, зловещие старики... Думаю, что главный герой Тренковский потенциальный сумасшедший, в котором дремлют его демоны. Они так и ждут удобного случая, чтобы выйти наружу и уничтожить тебя. И этим удобным случаем становится бедная перемотанная бинтами Симона, которая орет в больнице от боли. И после этого идет точка отчета до собственного безумия, которому способствует воображение, фантазия и мнительность. Картина отличное описание того, как сходят с ума, причем не понимая, что ты уже тронулся. 'Сойдешь с ума и не заметишь' -, думаешь после просмотра. 8 из 10
Жилец
Данная картина является заключительной частью «квартирной трилогии» Романа Полански. Фильмы объединённые общими темами психологической изоляции, паранойи и одиночества. До этого вышли «Отвращение» 1965 года и «Ребёнок Розмари» 1968 года. И каждая картина стала заметным явлением в мировом кинематографе, оказав большое влияние на творчество многих выдающихся режиссеров современности. Не стал исключением и этот фильм. Перед нами тонкий психологический триллер. По началу ничего особенного не происходит, но по мере развития событий режиссер мастерски погружает зрителя в пучину безумия и паранойи. Атмосфера нагнетается постепенно и напряжение во второй половине фильма выходит на самый высокий уровень. Роман Полански в сюрреалистическом стиле показывает историю эмигранта, который меняя место жительства, снял квартиру в старом доме с недружелюбными соседями. Полански использует любимый для себя мотив, в котором герой оказывается помещён в нездоровую для себя обстановку и подвергается воздействию неведомых сил. В итоге фильм изначально заявленный как триллер, предстаёт экзистенциальной притчей об одиночестве, о двойственности существования человека в нашем мире. Картина представляет собой объект для глубокого психоанализа. При этом режиссер добавляет в фильм элементы черного юмора и абсурда, что придаёт ленте некий шарм. Разрушая грань между реальностью и вымыслом, автор ставит под сомнение всё происходящие на экране. Финал запутывает и без того сложную историю, побуждая зрителя самому искать ответы. Сюжет предлагает множество трактовок для интерпретации. Я люблю элементы неопределенности, а потому был в полном восторге от фильма. В главной роли выступил сам Роман Полански. Доказав всему миру, что он не только великий режиссер, но и сильный драматический актер. Вышел очень проработанный образ, реалистично показан внутренний мир героя, его эмоции и переживания. С полной отдачей показано одиночество сводящее человека с ума. В актерской карьере режиссера это его лучшая работа. На втором плане выделить кого то сложно, так как внимание направленно исключительно на главного героя. Из всех остальных можно отметить француженку Изабель Аджани. Жилец атмосферный, напряженный, а местами весьма жуткий психологический триллер. Странный, необычный, запутанный сюжет держит интригу до самых титров. А неоднозначный финал оставляет глубокую пищу для размышлений. Если вы любите глубокое кино, где всё не так просто как кажется, то эта картина безусловно для вас. Рекомендую смотреть ночью в одиночестве, это позволит полностью проникнуть в атмосферу происходящего ужаса. Классика мирового кинематографа. 8 из 10
Замечательный сосед
Общее впечатление: Скромный конторский служащий Трелковский (Роман Полански) решает сменить место проживания и переехать на новое место. Он снимает квартиру в обветшалом здании с недружелюбными соседями. От консьержки он узнает, что предыдущая квартирантка, Симона, покончила с собой, выбросившись из окна. Со временем Трелковский начинает всё больше и больше думать о ней, стараясь узнать как можно больше подробностей. Вскоре он начинает винить соседей в её гибели. Необычная история, которая дает пищу для ума в самом конце повествования. Лишь в финале задумываешься над подачей и тебя посещают такие мысли, как, а было ли вообще все это? Кажется что монотонный сюжет ни к чему не приведет, но постоянное запутывания зрителя, наталкивает на размышления, что перед нами неполная картина, она как разбитый стакан, который нужно собрать. Вуаля, и у нас в конце то, что в начале. Могут ли соседи довести человека до припадка? Вполне, а если и сам человек немного не от мира сего? То пик безумия будет все ближе. Если вы не знакомы с Романом Полански, скажу сразу, это польско-французский режиссер, то для первого знакомства лучше выбрать картину другую. Есть в его фильмах, как и у всего польского кинематографа особая деталь — неспешность. «Жилец» совершенно никуда не торопится и за весь хронометраж 126 минут нагло об этом заявляет. Именно роль детектива, как медленного жанра и проявляется во всей красе. Что самое интересное, лично я успела за просмотр посмеяться, а особенно в конце. Этакий черный юмор. В целом, о сюжете сложно рассказать, так как потеряется вся интрига. А кому смотреть — тем, кто хочет знакомится с лентами Полански. Все-так 1976 год — из раннего. И тем, кто хочет заценить неспешный триллер. 7 из 10
Квартира с сюрпризами
С творчеством Полански не особо знаком, но это уже вторая картина просмотренная мной у этого режиссёра. В целом лента удачно воплотилась в своём жанре, в котором прекрасно сочетаются элементы мистики и психоделики. Особенность фильма ещё в том, что он выполнен в духе картин А. Хичкока, это и придаёт ему значимость. Во время просмотра, уловил себя на том, что режиссёр сам выступил здесь в качестве главной роли. Его облик отлично вписался в колоритный образ гл. героя по фамилии Трелковский. Роман Полански достойно исполнил образ человека, которого ужасающе окутывает наваждение, страх, сомнение в окружающих его людях и в самом себе, разрушение личности во всей красе. В общем интересный психологический триллер, сделанный на уровне. Постепенно нарастающее напряжение, а также поразительная концовка, выводят картину на отличный завершающий аккорд. После просмотра этого фильма, я в новой форме взглянул на стиль режиссуры Полански, и думаю с удовольствием посмотрю ещё, его интересные работы.
Берегись: притворяясь призраком, можно им стать.
Последний фильм трилогии «жилищной паранойи», не имеющей единой жанровой составляющей. Не совсем удачное смешение психологического триллера с элементами черного юмора и сюрреалистичной драмы приводят к очень смешанным испытываемым чувствам при просмотре. Предположение, это из-за абсурдистского мировоззрения Полански, для которого мир алогичный, а нормальность лишь тонкая маска (как добропорядочность соседей в парижском доме). Эмиграционный страх. Ксенофобия. Без знания жизненного пути режиссёра ускользает важная смысловая линия, которая объясняет исполнение режиссером главной роли. Рождённый во Франции, выросший в Польше, заставший целый спектр насилия и ужаса в Краковском гетто, и работавший в США (оттуда бежал после уголовного преследования) и Великобритании, он всегда был «человеком без родины». Именно опыт «вечного эмигранта» отразился в иллюстрации лабиринтов парижских коммуналок под прицелом взглядов соседей, лишающих личного пространства, словно в построенном из стекла паноптикуме Замятина. Постоянные напоминания о «нефранцузском» происхождении Трелковского превращали его существование в мучительные попытки ассимилироваться. Например, среди начальных цен, когда Трелковский представляется одному из жителей, ему задают вопрос: «это русская фамилия?», словно игнорируя его дальнейшие ответы. Первоисточником экранизации является роман Ролана Топора «Жилец» («Le Locataire chimerique»), а в дословном переводе «Химерический жилец» или «Призрачный жилец». В эссе «Мимикрия и легендарная психастения» французского антрополога Роже Кайуа есть эпиграф: «Берегись: притворяясь призраком, можно им стать.» что дословный перевод делает более созвучным и подходящим для описания экзистенциального, пограничного состояния, а не юридического, социального статуса. В данном эссе есть интересные идеи о мимикрии как выражении «инстинкта смерти», регрессии, выраженной в поглощении субъекта пространством. Живое существо «заболевает» им, стремясь стать частью фона, теряя границы своего «фантомного Я». Как и Трелковский, рассуждая о том, «в какой момент человек перестает быть тем, кем себя считает?», движется к психастении, примеряя на себя образ ранее жившей в этом же месте Симоны Шуль. Выйти из деструктивного растворения можно через переключение на антагонистические принципы (состязание и правила). Выполнение роли антагониста в плане идентичности лежало на приятеле Вик. Находясь в гостях у друга, Трелковский стал свидетелем отказа соседу в просьбе убавить музыку, где был наглядно создан контраст между выставленными границами и самоподавлением. Вик – слишком шумный и живой, он не пытается быть как Трелковский удобным, чьи вежливость и стремление быть «незаметным» стали приговором. Кризис/потеря идентичности. В монологе главного героя: «Если я потеряю руку, это все ещё буду я. А если голову? Возникнет дилемма: скажет ли голова «я и мое тело» или тело скажет «я и моя голова»?» звучат терзающие его вопросы об утрате личности. Обнаруживая свой зуб в стене, видя «себя» из окна туалета, девочку в маске с собственным лицом, Трелковский становится сам наблюдателем своей жизни. Его «двойное» самоубийство приводит к завершающему этапу превращения в «функцию» жильца дома. Актёры. Образ Стеллы в лице Изабель Аджани получился естественным, мягким, слегка «причудливым», но притягательным. Что с Полански произошло напротив, чей персонаж комично-жалкий вышел излишне суетлив и патологически зажатым. Из «процесса» маленького человека терялась динамика в переходе к его безумию. Вместо внутреннего пробуждения сопереживать трагедии человека, во мне возникал барьер сочувствия. Если бы Роман Полански наделил хотя бы зачатками сопротивления, это выглядело бы как борьба, а не пассивное сползание. Даже если рассматривать с той позиции, что Трелковского и не существует вовсе как личности, об этом говорит и отсутствие у него имени, то, получается, исход был предрешен с самого начала, что не совсем вяжется с общей концепцией. Рваный монтаж в виде быстрых склеек и искажений создавал ощущение не демонстрации к приближающемуся психозу героя и разрушении идентичности, а ощущение нескладности и небрежности постановки. Музыкальное сопровождение для меня оказалось самой сильной стороной «Жильца». При написании композиции Philippe Sarde использовал стеклянную гармонику, издающую вибрирующее «нечеловеческое», но такое завораживающее звучание. Мой личный топ и что настоятельно рекомендую послушать: Philippe Sarde – Le Locataire Philippe Sarde – Cour DImmeuble Philippe Sarde – Dance At Roberts (самая любимая) В целом, это кино с неровностями, шероховатостями и с сильной неестественностью звучания (из-за перезаписи и дубляжа) с визуально теплым, местами выцветшим, оттеночным рядом и запоминающимся цепляющим музыкальным сопровождением. Буквально антитеза выражения «Every man`s house in his castleю.» на киноязыке. my rating: 7.0
Теснота Романа Полански
В квартирной трилогии Полански (хотя к этому можно пришить ещё один поздний «D'apres une histoire vraie») часто фигурирует кадр вида из окна в окно дома напротив. В «Жильце» это становится лейтмотивом. Что это? Мне кажется, это символ столкновения с внутренней теснотой: смотришь наружу, а там вместо улицы, воздуха, пространства, точно такая же запертость, в точно таком же окне, точно такой же ты, в точно таком же человеке. точное такое же отсутствие. При всей наполненности квартирного (и субъектного убранства) в нём раздаются трещины, больная 'наружность', только она, поскольку в самом себе, в квартире находиться невозможно. В мире находиться никак нельзя, а то, где можно - не ты (герой) в него смотришь, дотрагиваешься, а оно врывается в твой затхлый мир с прелым запахом, втаскивается всеми этими галлюцинациями, искажениями, нарушениями восприятия и его и себя. и этот объём проникаемого не стыкуется с данным вместилищем, оно намного больше внутреннего, а внутреннее — поломано и не может расшириться, потому то объёмное, что снаружи, что в окне (в окне натуральном, где 'наружа', а не где окно напротив) разрывает внутреннее, режет уже разрушенную субъектность. Интересно, что это внутренняя теснота разного внутреннего генезиса во всех четырех фильмах. Вот смотришь вроде на свободу. а она на тебя.
КОММЕНТАРИИ