Ангел

Нетфликс не перестает радовать разнообразием жанров. На сей раз нам представили психологическую историческую драму. Драму о факте, котором лично я до сих пор и не знал. История интересная. Вечный конфликт Израиля и арабских стран, внутренний конфликт героя, конфликт с женой, не понимающей что происходит. Но в изложении истории есть два упущения. Первая - излишняя документальность. В том же 'Нарко' действие происходило гораздо бодрее. А второе, отчасти вытекающее из первого, это не раскрытость мотивации поступка Ашафа. Хотя хронометраж фильма не маленький. При этом как всегда удачно передана атмосфера времени - апогей Холодной войны, ветер перемен. Актеры просто замечательные. Помимо Марвана, как всегда, был великолепен Кеббел. Женские образы получились яркими. На фоне довольно невнятного 'Ледяного' это шаг вперед для Вромена. Хорошая, добротная драма.

Личности двойных агентов интересны тем, что в центре внимания всегда стоит мотив их действий. Ну чего, спрашивается, тебе в спецслужбах своей страны нормально не работалось, зачем ты Родину продал? Ведь деньги, власть, идеологию, растущее чувство важности своего эго – всё это можно получить, защищая свою страну в своей родной разведке? Так что заставляет предавать это всё и становиться двойным агентом, перебежчиком? Очевидно, что тоже самое: деньги, власть, идеология и проклятое эго. Обо всём это повествует «Ангел» - новый проект от Netflix, где больше от личностной драмы, чем от традиционного шпионского фильма. Сценарий повествует об Ашрафе Марване – полноценном агенте Моссада под кодовым именем «Ангел». Этот египтянин не просто был завербован впопыхах; он был зятем президента Египта, но чувствовал себя недостаточно хорошим для его дочери, самой завидной египетской невесты, а к мнению этого человека попросту не прислушивались ни в семье, ни в политике. Проживая в Лондоне с женой, Марван пристрастился к дорогому алкоголю, казино, а работать 'как быдло всякое' молодой человек категорически не хотел. И, наконец, когда Марван «сливал» египетские секреты израильской разведке, мужчина однозначно полагал, что таким образом он спасает мир, предотвращает смертельные ошибки своей страны и так далее. Моральное падение человека, которого можно назвать предателем, но почему-то обе страны (Израиль и Египет) сочли героем, и раскрыто в «Ангеле» - увлекательном, хотя и несколько приглушенном низкобюджетном шпионском триллере от создателя «Преступника» Ариэля Вромана. То, что начинается как рассказ-агитка о злобной «израильской военщине», вскоре эволюционирует в более интересную картину. Любопытно, что «Ангел» дает исчерпывающие сведения о тех временах и каким образом представляли враждующие страны представляли друг друга, не особо вникая в политические дрязги и исторический контекст. То есть всё по заветам классика: Израиль всегда воевал с Египтом, Египет всегда воевал с Израилем, мы хорошие, а они плохие. Когда Марван начинает метаться из стороны в сторону, сюжет ищет путь к непростой середине, не позволяя скатиться в геройство ни израильской стороне, ни их соперникам. Интересно и то, что Марван не представлен заправским шпионом. В то время как израильская разведка сильна и испытывает настоящий восторг от действий неожиданного союзника, сам же герой не может справиться со стрессом из-за угрозы разоблачения. «Ангел» рассматривает то, о чем немногие шпионские фильмы повествуют: о борьбе с возрастающим напряжением в том числе. Реальные истории о шпионах, как ни парадоксально, чувствовались временами интенсивными, чем их откровенно киношные коллеги вроде «Бонда» или «Борна». Одним из элементов, захватывающим внимание при просмотре «Ангела», является реальная опасность, с которым сталкивается Марван. Речь идёт об охотниках за шпионами в собственной стране, иррациональных действиях израильтян и даже о необходимости лгать собственной жене. Увы, временами в «Ангеле» проскальзывают нотки, добавленные исключительно ради драматического эффекта: не очень понятная метафора в виде известной басни о мальчике и волках, а также сексуальная авантюристка в исполнении Ханны Уэр. В любом случае Вроман никогда не понижает уровень напряжения, разочаровывает лишь отсутствие кризиса совести у агента Ангела, из-за чего персонаж ощущается немного деревянным. Netflix, кажется, нашел ту идеальную формулу реализации костюмированных проектов – несмотря на то, что бюджетные ограничения вопят из каждой сцены «Ангела», во время просмотра экранный Лондон, представленный парой улиц, действительно выглядит как Лондон, равно как и Каир. Временами, само собой, в кадр и в диалоги пролезают несколько анахронизмов, но даже они не способны испортить впечатление от «Ангела» - крепкого шпионского триллера «старой школы», построенного вокруг моральных позывов предательства, что позволяет глубже проникнуть в мотивы и действия перебежчиков… уже в реальной жизни. 7 из 10

Каждое действие, которое ты совершил один раз, Можешь совершить ещё несколько раз. И каждый раз, если оно принесёт пользу либо вред, В твоей душе что-то накопится. *** Совершенный тот человек, кто, по своему совершенству Будучи господином, выполняет дело раба. *** Когда последняя точка соприкоснётся с первой, Тогда не будут вмещаться ни ангел, ни пророк. Шабустари Махмуд (1287–1320) — поэт и философ. Ощущать, чувствовать в себе потенциал, но оставаться не востребованным, что может быть мучительнее для амбициозного честолюбца? Выражать мысли и при этом выставляться незрелым глупцом. Желать быть полезным и раз от раза отвергаться с презрением. Именно таков портрет зятя президента Египта. Таков ли он на самом деле? Отец, пеняет дочери и склоняет её к разводу с ненавистным родственником. В который раз можно говорить словами Данте - Горек чужой хлеб и тяжелы ступени чужого крыльца. А если к тому же ты в полной зависимости от величественного родственника и каждая монета в кармане из его кошелька - жизнь станет ненавистной. Утомлённый подобным положением вещей Ашраф Марван совершает непоправимое - предательство родной страны, предложение себя разведке противника - Моссад. Можно ли оправдать за подобное? Вникнуть в тягостную действительность бросившую в стан злейшего врага и понять? Будет ли прощение? Конечно же нет. Предатель он всегда предатель. И нет пощады для изгоя. Именно так начинается повествовательный сюжет израильского режиссёра. Зритель перенесён во времена шестидневной войны 1967 года в результате которой арабская коалиция была разбита. На пепелище не остывших пожарищ новая поросль. Историческое колесо благодатно настроено к изменнику, провернувшись, не затянуло, не подмяло - загнало под стол, заставив содрогнуться страхом, но подарило шанс. Окажи услугу и твоя 'миссия' состоялась. Протяни руку и ковровая дорожка на самый верх постелена. Единственная возможность роста - сановный покровитель. И партия разыграна с блеском. Так всё же, кто перед нами? Лощёный господин делающий блистательную карьеру с циничным нутром? Персонаж, к которому мы испытываем негодование? Или чувство жалости? Однозначного ответа нет. Значит ли это, что режиссёр дал 'маху' и не до конца воссоздал образ главного героя? А может быть он намерено путает нас его следами-поступками? Здесь ни всякая борзая распутает наложенные одна на другую петли. Мы в Каире, мы в Лондоне, мы в Триполи. Люди, бумаги, деньги. Всё переплелось в этом фильме. Слежка, погони, приставленный к голове пистолет. Неужели конец? Нет, новый вираж и новое пике с угрозой падения. Шпион жив, шпион работает. Вот только на кого? На врага? На себя? Или на государство? Развязка с разъяснением припасена к финальному окончанию и она не уступает той, что в 'Шпион, выйди вон!' Добротно скроенный триллер. 7 из 10

Можно ли оправдать предательство, если оно предотвращает войну? Где грань между героизмом и авантюризмом? Как остаться человеком, когда мир требует быть винтиком системы? Биографический триллер Ариэля Вромена о Ашрафе Марване — одном из самых загадочных шпионов XX века — умело балансирует между напряжённым шпионским сюжетом и психологической драмой. Фильм предлагает израильскую версию событий, оставляя пространство для споров о подлинной роли Марвана: был ли он агентом Моссада или двойным агентом, служившим Египту? Был ли он: ангелом или дьяволом? Ключевая сила картины — в противостоянии двух темпераментов, воплощённом Марваном Кензари (Ашраф Марван) и Тоби Кеббеллом (израильский оперативник Дэнни Бен Аройя). Их сцены создают электрическое напряжение. Кензари играет человека, разрываемого противоречиями: он харизматичен, умён, но его мотивы туманны. Актёр передаёт скрытую тревогу героя — человека, который рискует всем, но не выглядит ни фанатиком, ни циником. Кеббелл воплощает холодную рациональность спецслужб: его персонаж насторожен, расчётлив, но в моменты личной угрозы (например, когда Марван вторгается в его семейную жизнь) в нём проступает человеческая уязвимость. Кульминационная сцена — когда Марван, нарушая все правила, подходит к Кеббеллу, мирно отдыхающему с семьёй. Это не просто угроза — это провокация, проверяющая границы лояльности. Кеббелл мастерски показывает раздражение от вторжения в личное пространство и мгновенную готовность дать отпор. Однако главное тут, что Кеббел показал и некоторое замешательство, беспокойство за семью. Этот эпизод подчеркивает: шпионаж — это не только секреты, но и игра на человеческих слабостях. На первом смысловом уровне фильм фиксирует столкновение человека с властью. Фильм показывает, как Марван, обладая доступом к высшим кругам Египта (он зять президента Насера, затем советник Анвара Садата), с одной стороны вынужден выражать лояльность семье и стране; а с другой - осознание, что война ведет к катастрофе. Кажется, что он чрезмерно одержим гордыней, оттого и стал участвовать в 'больших играх'. Ну а на втором уровне мы получаем неожиданную гуманистическую линию. Несмотря на все соблазны (деньги, власть, влияние), Марван не утопает в своей гордыне. Его мотивация остается загадкой, но фильм намекает: он действует не из корысти, а из убеждения, что нужно остановить смерти. Это парадоксально: повеса, игрок, любимец женщин, оказывается человеком, готовым рискнуть жизнью ради благих целей. Марван — не классический шпион с безупречной легендой, а человек с изъянами: он любит роскошь, флиртует, кажется легкомысленным. Но именно эта «обычность» делает его поступок ещё более впечатляющим. Это на удивление очень актуальный фильм. Все подробности, связанные с Войной Судного дня перекликаются с нашим временем. Еще одним преимуществом фильма является тонкое воссоздание атмосферы 1970-х. Лондон, Каир, Тель-Авив — каждая локация воссоздана с вниманием к деталям. Сдержанный стиль: напряжение создаётся не перестрелками, а диалогами, взглядами, паузами. 7 из 10