Дьявол носит Prada

Shades always, these bitches can`t look, no Bob sleek-chic petite, I fit those En Vogue, I do what you can`t know I`m runway, you know they a side show I`m first page, the mainstage as I pose The one dame, the one name that y`all know “Anna Wintour”, Azealia Banks Иногда бывает полезно узнать из какого сора рождаются даже самые непритязательные кино-картины, чтобы оценить труд их создателей по достоинству. Битву книги и фильма «Дьявол носит Prada» я бы окрестила, как битву подделки и оригинала. Как рубрику – до и после. И, как ни странно, плюсики и овации заслуживает не литературная основа, а ее экранизация. Я не сноб, и прежде, чем открыть книгу, не возлагаю на нее несбыточных надежд. Ведь глупо ожидать от бульварного чтива сложной структуры повествования. Главная задача – развлечение легким слогом и простыми истинами, что дружба и любовь важнее резинки. А если история будет еще и с юмором, то с легкостью можно сказать, автор со своей задачей справился. Книга «Дьявол носит Prada» попадает под все категории чтива, необременительное сопровождение в дороге на работу – простая девчонка пытается пробиться в большом городе, параллельно огорошивая читателя подробностями личной жизни, которая, как и у всякой простой девчонки, не фонтан, но зато понятна очень многим. Вопрос в другом, насколько качественно выложилась Лорен Вайсбергер в каждом пунктике – слог, мораль и юмор, чтобы из списка покупок получилась полновесная история? По мне, большой удачей в писательской карьере Лорен Вайсбергер оказалась работа в офисе Анны Винтур, из которой она выжала максимум относительно собственной шкалы моральных ценностей. Потому что книгу «Дьявол носит Prada» кроме как сплетней, пусть и правдивой, не назовешь никак. Что удается Лорен, так это держать баланс между высмеиванием гламурной публики больших журналов и снисходительностью к ней – нужно быть последней идиоткой, ну или очень смелым человеком (как Орсон Уэллс), чтобы клеймить тех, кто является основным потребителем ее творчества. А что не удается? Ну, начнем с главной героини. Провинциалка Андреа Сакс могла бы спокойно остаться под крылышком обеспеченных родителей, но какой-то внутренний голос все твердит – так нельзя. У нее есть тыл и комфорт, ей не нужно ломать голову, как оплатить аренду жилья и набить желудок, то есть работа для нее – это не средство к существованию, просто она хочет стать писательницей. И это странно. На протяжении всего романа я не обнаружила у Андреа исключительных интеллектуальных способностей – она кичится незнанием французского, выходные сливает в компании полупьяной подруги за просмотром телека и не проводит ни одной литературной параллели (думаю, что сцена упаковки элитного шампанского, как параллель с перебиранием гороха в «Чуме» Камю – это сугубо мой экзистенциальный нарратив). Удивительно, но все (или почти все) персонажи книги «Дьявол носит Prada» так легко влюбляются в Андреа, или симпатизируют ей, но почему-то мне так трудно это сделать. Теперь – антагонист. Миранда Пристли (читай, Анна Винтур) – главный редактор журнала мод «Подиум» всплывает в тексте без фанфар и прелюдий, а как обыденный предмет интерьера, к которому привык изо дня в день, что даже почти его не замечаешь. Лорен Вайсбергер не считает нужным погружать читателя в атмосферу мира моды, в глазах Андреа все это похоже на гаражную распродажу, в которой царит безвкусица и эпатаж, а заправляющая этим базаром обладает фантастической способностью переваривать жирную пищу и при этом влезать в нулевой размер. Книжная Миранда Пристли не страшна, и совсем не властна, скорее она кажется избалованной чудачкой, живущей в мире, оторванном от реальности. Вообще, Лорен Вайсбергер нанесла мне психологическую травму, теперь, глядя на фотки Анны Винтур, я буду вспоминать грязные тарелки с жирными колбасками и сыром, и грязные руки, отскабливающие засохшую еду и вытирающие их о брендовые вещи. Какая мерзость – описывать бытовые подробности вместо того, чтобы включать ум и фантазию. А теперь о фильме. Сразу же хочется отметить работу сценаристки Алин Брош Маккенна. Зная, с каким текстом ей пришлось работать, могу утверждать, что она перекроила его в абсолютно новый материал, из которого создали действительно качественную вещь. Имея такие сравнения, понимаю почему сценаристы бастуют. То, как они подчас переплавляют литературную основу в кинематографические образы, достойно больше, чем просто аплодисментов. Благодаря Маккенне в фильме появилось то, чего нет в книге – атмосфера, конфликт, завязка и кульминация и все это в традициях старых добрых романтических комедий. Исчезла пошлость, грязь, сплетни, нытье, лишние персонажи. У Андреа появилась мотивация для работы в «Подиуме», а у Миранды Пристли двойное дно. Фильм было интересно смотреть от начала и до конца. И конечно, помимо бодрого сценария, это заслуга и актеров. Энн Хэтуэй продолжает взрослеть и в «Дьявола…» переносит немного из «Дневников принцессы». Нескладная, саркастичная, больше умница, чем красавица, она все же способна покорять сердца своей непосредственностью и честным взглядом на происходящее (а то, что случилось в Париже, пусть там и останется). Эмили Блант, больше известная мне своими драматическими ролями в кино, удивляет меня своим комедийным талантом – все самые смешные сцены «Дьявола…» («я люблю свою работу, я люблю свою работу») приходятся на ее Эмили, и это единственное, что роднит и книгу, и фильм – преданная патрону, она все же обладает добрым сердцем. Ну и конечно, восхитительная Мэрил Стрип, заслуженно получившая «Золотой глобус» за роль Миранды Пристли. Она безукоризненна. Одним взглядом способна и сокрушить, и возвысить. Все крутится вокруг нее: одним дискурсом о небесно-голубом цвете джемпера Андреа, она громит ее саркастичное невежество и одновременно наполняет фильм историей моды, дарит ему атмосферу этого вида искусства; конфликт фильма также строится вокруг ее персонажа – подковерные интриги руководства нужны для того, чтобы подчеркнуть ее волевой характер, а проблемы на личном фронте – что она такой же человек, уязвимый в минуты слабости. Поэтому и противопоставление Андреа и Миранды сложилось в фильме в более достоверную картину – сразу понятно от чего Андреа отказывается и в пользу чего. Экранная Миранда Пристли – 100% дьявол, искушающий, порабощающий, но также и обладающий дерзким умом и железной хваткой. Как итог, чтобы я посоветовала – книгу или фильм? В данном случае можно спокойно обойтись без книги, но если хотите оценить труд съемочной группы «Дьявол носит Prada» по достоинству, с книгой стоит ознакомиться. Мои овации всецело на стороне фильма.

Разберем кино? Главная героиня: девушка-красотка, умная и с 99 уровнем упёртости. Такие в любом месте карьеру сделают, чисто за счет личностных качеств. Идет по головам, но делает это так тонко, что зрители сочувствуют ей. Как же филигранно это смог передать режиссер! Буквально балансируя на грани между добром и злом, отдавая окончательное решение на откуп зрителям. И что же зрители? А ничего! Скушали, а сарказма и двойного дна так и не заметили! Мне пришлось удалить большую часть рецензии, чтобы не светить сюжет. Знаете почему? Потому что в этом фильме так много моментов с двойным дном, что можно было пересказать чуть ли не весь фильм, в процессе разбора. Удивительно, что насколько много людей этого не видят! Попробуйте его пересмотреть еще раз, но с другой установкой. Представьте, что что за шкурой невинной овечки прячется волк. И невинная овечка - это наша главная героиня. Из удаленной части рецензии у меня был такой кусочек: 'Представляю, ее блокнотик, а там зачеркнутая запись из ее перечня «что бы я хотела сделать в жизни»: Франция, парень красавчик, свидание в ресторане, прогулки, секс с видом на Париж и Эйфелеву башню' Подумайте, как она пришла к этой поездке, и как она оттуда ушла. Что ей пришлось сделать для этого. И как она себя вела во время поездки. Вспомните слова, что сказала главной героине ее босс, перед тем как они разошлись. Миранда - умная женщина. Вслушайтесь. И этот потрясающий момент в конце фильма, разговор глазами, без слов. И они ведь поняли друг друга! И я вновь повторю свой вопрос: «Кто же здесь настоящий Дьявол, что носит Prada?» 8 из 10

— Миллионы девушек мечтают о такой должности. — Наверное, это так, но я мечтала не об этом. Фильм о моде, или о том, как важно не потерять себя в погоне за общепринятыми тенденциями. Я думаю, сюжет всем известен: начинающая журналистка Энди устраивается на должность помощницы главного редактора одного из крупнейших журналов моды Миранды Пристли. Безусловно, после такого все двери перед тобой открыты, вот только у успеха, как известно, две стороны медали, и обратная сторона оказалась для Энди слишком неприглядной… Я очень люблю финальную сцену, в которой Миранда делает вид, что не знает Энди (уже после того, как та ушла), но садится в машину и улыбается, глядя на нее) И в этой улыбке Мерил Стрип, как всегда, гениально сыграла целый спектр эмоций. И главное, что я увидела в этом, это гордость. Гордость за Энди. Да, Миранда поднялась очень высоко, ее боятся, с ней считаются, ее уважают, но, по сути, про наличии всех привилегий у нее нет ничего. У нее нет друзей, муж от нее ушел, с детьми она видится редко; она привыкла рассчитывать только на свои силы, отдавшись работе и не заметив, как осталась совсем одна. А у Энди хватило сил разорвать этот порочный круг служения кому-то, она вовремя поняла, как важно не потерять саму себя и прожить свою собственную жизнь. Она успела оглянуться и осознать, что самые близкие люди всегда были рядом. И она сделала выбор - и это был ее выбор. И это, бесспорно, вызывает уважение и гордость. Очень люблю этот фильм, хотя я считаю, что русский дубляж его подпортил, доверив Эвелине Хромченко озвучивать Мерил Стрип. Я понимаю причину такой концептуальной задумки, но при этом не понимаю, как можно было не заметить, что голос Хромченко и внешность Стрип не сочетаются от слова совсем. Ну и отдельная благодарность фильму за момент с поиском неопубликованной рукописи Гарри Поттера. Я думаю, многие тогда хотели бы позвонить Джоан Роулинг и узнать, что же будет с героями дальше. Рекомендую всем этот фильм, который учит быть честным с самим собой и уметь отстаивать свои личные границы.

Эти модные девочки из мира глянца… Всегда не понимал, как можно посвящать целую жизнь тряпкам? А вот в фильме 'Дьявол носит PRADA' нам покажут людей, готовых пойти на все что угодно, чтобы получить очередную дорогую сумку от известного кутюрье. Этот фильм — это замечательная комедия о том, как не нужно себя вести в мире моды и журналистики, а также, что не все люди обладают положительными качествами. Главная героиня, Андреа Сакс, только что окончившая колледж, попадает на работу в известный журнал моды. Но она не подозревает, что ее начальница, Миранда Пристли — является тираном во плоти, который требует от своих подчиненных молчания и абсолютного подчинения. И вот тут начинается настоящее путешествие по миру моды, где люди готовы на все ради достижения успеха — даже если ради этого нужно закрыть свой рот и избавиться от личного мнения. Но, славу богу, Андреа на протяжении всего фильма начинает понимать, во что она ввязалась и ей приходят в голову несколько простых вещей. Но самое главное — фильм 'Дьявол носит PRADA' учит нас тому, что нельзя забывать о главном — о своих ценностях и принципах, о том, что настоящее счастье не в деньгах и успехе, а в том, что мы делаем для окружающих. В конце, хочу сказать, что эта кинолента — замечательная комедия, которая не только развлекает, но и обладает большой моральной составляющей и ценными советами. Кино дает понять современному поколению то, что нужно не зацикливаться на себе, а хоть иногда видеться с друзьями и не забывать про них. Он показывает, что важно сохранять свои принципы и убеждения, и не забывать о том, что главное — это быть собой, а не корчить из себя того, кем по сути ты не являешься. 7 из 10

С первых минут меня затянула лента в мир высокой моды, где правит Миранла Пристл - икона стиля, олицетворение власти и безупречного вкуса. Ее ледяной взгляд, безупречные фразы и тотальная уверенность в себе - мечта и страх любого, кто хоть раз работал под началом жесткого руководителя. Но фильм основан не только на ней. Главная героиня, Энди, милая добрая, с большими мечтами, оказавшаяся в мире, где внешний вид и преданность делу значат больше чем журналистский талант. Энн Хэтэуэй очень классно сыграла главную роль, от нее было невозможно оторвать взгляд, я просто восхищаюсь ей. В фильме героиня прошла тернистый путь от неуклюжей провинциалки до стильной, уверенной в себе женщины. Пусть кто-то скажет, что она 'продалась' или изменилась не в лучшую сторону, но разве не там мы взрослее? Через ошибки, компромиссы, потери и осознание того, кто мы есть на самом деле. Понравилось, что фильм наполнен иронией, юмором и жизненными наблюдениями. Филь показывает, лично для меня, о том, что важно не просто добраться до вершины, но и понять, хочешь ли ты там быть. И это посыл проходит годы спустя.

История о том, как молодая выпускница журфака Энди вместе с парнем приехали в Нью-Йорк, чтобы построить карьеру. Ее избранник – начинающий повар, а она – мечтает писать статьи в городские издания. Однако, найти работу нелегко и она цепляется за возможность стать ассистентом редактора модного журнала, Миранды Пристли. Казалось бы, Энди далека от мира моды. Но она соглашается на эту работу, потому что даже за пределами модной индустрии имя ее начальника вызывает трепет и уважение. Продержаться на должности год значит открыть перед собой двери в любую другую редакцию Нью-Йорка, а то и мира. Фильм начинается со знакомства с персонажами и их привычными взаимоотношениями. Круг общения главной героини состоит из парня и друзей – финансового аналитика Дака и менеджера арт-галереи Лили. Сразу после трудоустройства она делится с ними мыслями, какой странный и нелогичный мир моды. И девушки одеваются в дорогие наряды, и ходят они на каблуках. И «готовы убить» (в русском переводе «мечтают») за ее должность ассистента. Слушая такие речи, парень Нэйт смотрит влюбленными глазами на девушку, которая простая, обаятельная и не такая, как все. По мере работы в офисе модного журнала Энди начинает смущаться от осуждающих взглядов коллег. А осуждают ее и за нестильную одежду, и, к слову о смелости и открытости Энди, – критические замечания про модные «тряпки». Сама за собой не замечая, Энди стремится снискать одобрение нового окружения. Человек существо социальное, и ориентируется на общество, в котором находится. Как гласит народная мудрость, «с кем поведешься, от того и наберешься». Причиной перемен в Энди была не только психологическая закономерность, но и желание построить карьеру журналиста. Изначально, с момента ее переезда в Нью-Йорк понятно, что она – карьеристка. Но близкому окружению непонятен ее выбор должности ассистента. Хотя странно, ведь они знают отношение Энди к карьере, и сам Нэйт тоже хочет выбиться в шеф-повары. Но когда Энди меняет наряды и пропадает до поздней ночи на модных тусовках или выполнении заданий начальницы, они осуждают ее за то, что она предала собственные ценности. И, честно, хотя и ждешь от друзей поддержки по умолчанию, они правы – Энди стала противоречить той девушке, которая была в начале фильма. И ее парень, кстати, готов принять даже такую, модную и неспящую карьеристку, но ему категорически не нравится, что любимая не признает перемен в себе. Не признает, потому что не способна посмотреть на себя со стороны. В своем сознании она такая же наивная и целеустремленная. И ее работа ассистентом – не цель, а средство стать журналистом. Несколько раз за фильм Энди произносит фразу «у меня не было выбора». Сначала, когда извиняется перед Нэйтом, а после – перед коллегой, Эмили. И только честный разговор с начальницей открывает ей глаза. И такая же карьеристка, главный редактор Миранда озвучивает правду, что «выбор был», только они предпочли карьеру. И Энди понимает цену своего выбора и задумывается, что для нее важнее. Сперва может показаться, что парень Нэйт упрекает свою девушку в трудоголизме напрасно. Что поменялось в Энди кроме ее стремления вырасти как профессионал в журналистике? А поменялось отношение к модной индустрии и ее работникам. И, что даже важнее перемен, проявилась неспособность Энди признать их. Как и раньше, она открыто и честно говорит о том, к чему стремится. Только до работы в редакции журнала «Подиум» она порицала бессмысленное потребление и желание соответствовать меняющимся трендам. А после знакомства с изнанкой индустрии она заявляет окружающим, что теперь уважает труд коллег – от ассистентов до самой Миранды. Единственное, что не может констатировать Энди – смену своих взглядов. И именно за неспособность признаться в перемене ее и упрекает парень. Не за сами новые взгляды, а то, что Энди не видит себя со стороны. Среди друзей новая тема для разговора раскроет их интересы и окажется, что Зак следит за модой, а подруга в восторге от новой дизайнерской сумки. Получается, иронизируя над должностью Энди они высмеивают и себя, потому что тоже зависимы от моды. Что касается «своих», то индустрия к ним особенно жестока. Эмили, мечтающая о Париже, терпит изменчивые личные симпатии начальства, а Найджел вынужден утешаться надеждами, не имея никаких гарантий на повышение и «возможность принимать решение». И сама Миранда расплачивается личным счастьем. Правда, здесь создатели фильма используют шаблон, что нужно жертвовать либо карьерой, либо семьей, хотя возможен компромисс и чувство вины за «выбор» зависит от межличностных отношений. Фильм показывает, какую цену героям приходится платить за карьерные успехи. Правда в том, что любой выбор имеет свои последствия. Иногда хочется упрекнуть создателей фильма в том, что кастинг на роли друзей и парня Энди был не самым удачным. Сопереживая главной героине зритель, скорее всего, также заразится идеями и стремлениями быть принятым в модной индустрии. Энди положительная и добрая героиня, и мы считаем за врагов тех, кто не согласен с ней. Однако, если присмотреться в мотивы поведения и прислушаться к словам персонажей, становится понятно их отношение к Энди и почему оно меняется. И они не столько смеются над ней, сколько обращают внимание на саму себя. Про трансформацию, кстати, говорили Энди не только парень и друзья, но родители, коллеги Кристиан Томпсон и Эмили, начальница Миранда. Также важно понимать, что фильм не обязан быть образцовым и отражать мечты об идеальных друзьях и любимых. В жизни приходится находить общий язык с разными людьми. И когда-то Энди выбрала таких парня и друзей сама, и очевидно, их дружба основывается на взаимном интересе, даже если зрителю эмоциональные связи не очевидны за тот период, который показан в фильме. Фильм «Дьявол носит Prada», кроме увлекательной истории о молодой журналистке, стал источником цитат не только о моде. Как и персонаж Миранды, которую уважают даже вне индустрии, фильм будет интересен и трудоголикам из любой сферы, и выпускникам, и наемным работникам, и руководителям. Правдиво показаны работа редакции, невероятный труд, прилагаемый для создания печатного журнала. И особенно примечателен фильм стилем визуального повествования, который выверен, как вечернее платье Энди, которое приковало к себе взоры и вызвало комплименты от всех вокруг, даже рассерженного парня. И визуальное решение и настроение, созданные и воплощенные режиссером, художниками по костюму, гримерами, реквизиторами и художниками-постановщиками, операторами, композиторами и другими представителями съемочной группы сами по себе такие же самобытные и яркие, как актеры-персонажи. 10 из 10