Ваши документы

Короткометражка 'Ваши документы' - это экранизация инди-игры 'Papers, please'. В стране Арстотцке недавно, только после окончания войны с Колечией, установили пропускной пункт, через который на территорию государства могут попасть жители соседних стран. А до этого, въезд даже граждан Арстоцки был запрещен. Главный герой - инспектор, проверяющий документы приезжих, и принимающий решение о запрете или разрешении на въезд. В картину перенесен один из основных элементов игры - муки выбора. Нарушить жесткие правила, и осчастливить работягу, который забыл свое разрешение на въезд, или соблюсти все нормы, не взирая на проблемы людей. По ходу просмотра мы наблюдаем моральный метаморфоз главного героя, который приводит к неожиданным последствиям, учитывая его должность. Актеры играют отлично, музыкальное сопровождение перенесено прямиком из игры, за что создателям огромный плюс. Визуальная составляющая не уступает качественным полнометражкам. Фильм наполнен фансервисом - рабочее место, паспорта, 'Слава Арстотцке!' и т.д. - все узнаваемо и тщательно перенесено на экран. Итог: лучшей короткометражки по инди-игре получиться не могло. Фанатам игры - обязательна к просмотру. 9 из 10

Короткометражный фильм Никиты Ордынского является экранизацией компьютерной игры Лукаса Поупа, притом экранизацией, которая четко придерживается всех тематических и эстетических основ, которые были заложены игрой-оригиналом. То есть. Это и атмосфера концентрированного '1984' Оруэлла, это и сложные моральные выборы главного героя игры инспектора, которым являлся сам игрок, а в фильме которого изображает Игорь Савочкин, это и поднимаемые на основе данного пласта вопросы о человечности и долге пред чем-то, что чуждо морали и человечности. Но в данном случае, в случае фильма, акценты потрепаны и размыты, и причин здесь несколько. Первая заключена в том, что фильм - это не игра. Когда творение Поупа давало игроку дополнительную информацию о состоянии семьи главного героя, их финансового положения и прочие-прочие факторы, которые сам игрок принимал во внимание, принимая решения при прохождении уже на их основе, то фильм данной информации даёт куда меньше. Он вкрадчиво и красиво намекает, показывая семейное черно-белое фото и отображая на фактурном лице Игоря Савочкина игру желваков при совершении того или иного выбора, но не более. Решить эту проблему можно было бы хронометражем, расширив сам фильм, дав зрителю больше исходных данных по миру, в котором живут и работают герои. И вот хронометраж, который у ленты есть - это уже вторая причина. Это некоммерческий проект, который красноречиво показывает умение авторов, их профессионализм в работе кинематографистами и понимание в тематике того, что они снимают. Такой проект с такой командой творцов заслуживает больше, и он жаждет больше, ибо видно, что авторы могут показать нечто, что способно будет встать в один ряд с такими классическими представителями антиутопии, как 'Бразилия' или, чем черт не шутит, 'Метрополис'. По крайней мере, потенциал есть. А вот третьей причиной является уже существо совершенно нематериальное: идея фильма. Дело в том, что посыл игры Поупа сквозь сложные моральные выборы и преграды подходит к игроку, совершившему тернистый путь и всё же оставшемуся человеком, в образе запятнанной морали, которая пусть и осталась теплиться внутри, но претерпела некоторые метаморфозы. Трактовок может быть много, но на поверхности лежит одна лишь идея: в окружении извращенного понимания людской личности и её прав, любому человеку, сколь бы добор он ни был, не сохранить свой моральный облик не тронутым и нисколько не искалеченным. В фильме же это преподнесено расплывчато, а в конце и вовсе подвергается сомнению, ибо не понятно, какие силы какие герои представляют, что должен был сделать главный персонаж ленты, какие конфликтные стороны отличаются какими принципами. Понятно, что зритель должен получить информацию и работать с ней уже самостоятельно. Но фильм, как было сказано выше, даёт мало этой самой информации. На замену этому он самостоятельно расставляет акценты, однако потом оставляет их без внимания, словно не завершая себя... Возможно, в этом и дело. Незавершённость. И здесь опять же возвращаешься к сокрытому потенциалу темы и картины, который авторы не раскрыли в силу малого бюджета и финансирования. А ведь идеи, их реализация, продемонстрированная зрителю, достойны того, чтобы авторам дали большую свободу, дали возможность раскрыться куда шире, развернуться с творческим процессом. Потому, как показатель возможностей - это отличный фильм. Как неоконченный диалог с возможным продолжением - также. Как показатель умения талантливых людей пробиваться сквозь мрак умирающего авторского кино - отличный пример. Поэтому я хочу сказать, что этот фильм заслуживает внимания. Он имеет множество проблем, но вместе с тем открыто и уверенно говорит, что способен с ними справиться. Он отвечает за себя, и такая самостоятельность в границах 11-тиминутного хронометража - заслуживающий внимания факт, который следует предать огласке, если желается, чтобы подобного в будущем было как можно больше. Притом, гласности всегда заслуживает злободневный комментарий, который в художественной направленности данного фильма виден, пусть и не сразу, но довольно четко при старательном рассмотрении. P.S. Спасибо за внимание.

Любое взаимодействие между миром видеоигр и кинематографа – дело очень не однозначное. И у всех на памяти много таких неудачных примеров. Режиссёры брали большие тайтлы, выбивали за огромные деньги права на экранизацию, и в итоге получался Уве Болл. Я думаю любому из читающих будет тяжело вспомнить хотя бы одну удачную экранизацию видео-игры. Но то были большие много-миллионные франшизы. А вот с представителями инди-индустрии история совсем другая. Оригинальная игра 'Papers, Please!' – это пиксельная аркада, в которой вы всю дорогу проверяете документы, решаете судьбы людей и видите всегда только одну и ту же картинку – свой рабочий стол. Именно из-за последнего пункта игра подходит идеально для экранизации. Игра работала на игрока в лучших традициях игр прошлого века, заставляя 'додумывать' происходящее в своём воображении. И делом Никиты Ордынского в первую очередь было грамотное отображение на экране этого 'додумывания'. По правде сказать, для меня просмотр короткометражки был стал небольшим переосмыслением самой игры. Например, главный герой виделся мне несколько другим из-за того, что проецировал персонажа на себя (я человек молодой, и виделся главный герой мне тоже молодым, такой молодой папа на службе Арстоцки). У фильма очень приятная картинка. В первую очередь бросается в глаза весь реквизит, который использовался для съёмок. Паспорта, плакаты, печати и всё остальное поражает своим отношением к деталям. Складывается впечатление, что пиксельные элементы декора срисовывали с реквизита фильма, а не наоборот. Любые минусы фильма могут быть связаны исключительно с ограничениями в бюджете. В первую очередь я имею ввиду то, что фильм по сути можно назвать синематик-трейлером игры. Когда в игре строилась шпионская игра, заговоры и мятеж, в фильме мы видим только то, что на пропускном посту не всё так однозначно, главные герой себе вольности позволяет, и на поводу эмоций совершает фатальные ошибки. Мне не понравился монтаж фильма. К примеру взгляните на момент взрыва. Там складывается два кадра с главным героем. В одном он только падает, а в другом уже достаёт оружие из шкафа. При смене кадров фокусировка на персонаже прыгает от одной точки экрана к другой. И таких моментов там ещё несколько. Это отбивает концентрацию на просмотре чуть ли не на все 100%. Так или иначе, я в своей рецензии ставлю фильму оценку положительную, потому что это экранизация игры (хоть и в таком прото-варианте). Из подобного мне на память приходит только короткометражка Дэна Трахтенберга по игре Portal. И если Дэн снимает у Джей Джей Абрамса его Кловерфилд, то надеюсь и Никита Ордынский продолжит радовать хорошими работами. А данный фильм это однозначно большая ступень в фильмографии молодого режиссёра! 7 из 10

Когда в России снимают что-либо с привкусом тоталитаризма и всеобщей повязанности оно получается мрачным, живым, правдоподобным и по своему советским. Сама оригинальная Арстотцска олицетворяет строгое и пострадавшее после разрушительной войны государство, а Грестин превращается в перекрестное пятно между некогда противоборствующими сторонами. Таможенник в исполнении Игоря Савочкина благодаря своему внешнему виду, чёрному костюму и скромной харизме приобрёл одну половину образа. Вторую же половину образа он обрёл благодаря бесконечному противостоянию чужого и личного счастья. Он хочет помочь людям пройти в Арстотцку где их ждёт любовь всей своей жизни или самая лучшая работа, но по каким-то бюрократическим причинам не способные попасть туда. Но при этом не может жертвовать тем, что важнее любого другого человека – семьёй. Визуальную же часть можно описать одним простым словом – Тоталитаризм. Цветогамма очень тусклая, скупая на любые другие цвета, кроме чёрного, тёмно-зеленого и темно-красного. Всё оборудование, каталоги, шкафы, столы будто взяты из несуществующего музея истории русского коммунизма. Каждая игра, книга, комиксы может получить своё киношное воплощение, но фильм такого уровня из вышеперечисленных мало кто получает. Казалось бы сама игра “Papers Please” по своему наполнению и геймплею не представляет большого эстетического интереса, но любители кино вновь доказывают, что из любого продукта любого качества можно сделать любопытное и интересное творение. 7 из 10

Друзья, любите ли вы качественные игры, которые могут поглотить вас на долгое время? А экранизации, которые полностью передают всю ту атмосферу? Если да, то поздравляю вас, вы нашли то, что нужно. Экранизация, ставшей уже культовой, игры 'Papers, Please'. Мы не могли пройти мимо неё, т. к. являемся большими фанатами этой инди-игры. Главный герой- сотрудник эмиграционной службы великой страны, именующейся Арстоцке. Работает инспектором на контрольно-пропускном пункте, расположенном в Восточном Грештине. Именно за ним стоит последнее слово: впускать посетителя в Арстотцку или нет. Одним из достоинств этой киноленты является, то, что режиссер не стал 'изобретать велосипед', а смог сохранить и преподнести те поставленные проблемы, которые были заложены первоисточником. Очень порадовало присутствие сюжетной линии охранника Сергиу и Элизы. В игре мы просто не могли взять и не пропустить Элизу, рука не поднималась. Но в фильме показан обратное действие: инспектору, в силу независящих от него обстоятельств, не смог её пропустить, и мы считаем очень верным решением режиссера, способствовавшим приданию картине элемента безысходности. И отсюда следует проблема выбора: хватит ли главному герою мужества пойти против системы, нарушить правила и дать шанс неизвестному человеку? За что еще можно похвалить фильм, так это за операторские решения. В большинстве случаев мы наблюдаем за главным героем крупным планом, за посетителями- первым средним планом. Ну и куда же без деталей: паспортные данные, фотография семьи инспектора, амулет Элизы. Игорь Савочкин, в роли инспектора, это самый настоящий дримкаст. Наблюдать за тем, как главный герой, в исполнении Игоря, старается быть 'холодным' и сдержанным, но в тоже время хочет помочь людям, дорогого стоит. Итог: полная аутентичность с первоисточником, грамотная работа съемочной команды и Игорь Савочкин, доказывают, что экранизация игр может быть отличной, если свою работу делать с любовью. Слава Арстоцке!

Сюжет фильма «Ваши документы» заимствован из одноименной игры «Papers, Please». Но это вполне самостоятельное художественное произведение со своей глубокой драматургией. «Papers, Please» – любопытный психологический квест, где ты вершишь судьбы людей и одновременно стоишь на защите интересов государства. Любая ошибка или слабость может привести к катастрофе: или разрушишь жизнь невинного человека, или – твою и твоих близких. И вот ты сидишь на месте сотрудника паспортного контроля и каждое решение – шаг по краю лезвия, а перед тобой бесконечная череда людей с мольбой в глазах. «Ваши документы» – это, фильм о чувстве вины, которое мы старательно в себе культивируем, подталкивая и помогая своими поступками. Мы холим его, лелеем как младенца и ищем повод сказать себе – Ну, я же хороший человек… И этот путь меняет наше сознание, искажает действительность и неизменно приводит в Ад… Отдельный респект Игорю Савочкину, сумевшему блестяще передать внутренний конфликт героя.

Явление почти уникальное. О том, как видеоигра, по своей сути — симулятор самого унылого в мире занятия, — превратилась в один из самых мощных, самых точных и самых страшных короткометражных фильмов, что я видел за последние годы. Это не экранизация. Это дистилляция. Извлечение чистого, концентрированного яда из первоисточника. Забудьте о многомиллионных экранизациях видеоигр, с их взрывами, погонями и картонными героями. Все они — жалкий, бездушный мусор по сравнению с этим одиннадцатиминутным шедевром. Фильм «Papers Please» — это не развлечение. Это диагноз. Это приговор. Это короткое, но исчерпывающее исследование того, как система превращает человека в функцию, а сочувствие — в уголовное преступление. Режиссер Никита Ордынский и сценарист Лилия Ткач не пытаются изобрести что-то новое. Наоборот. Их гений — в смирении. Они с почти религиозным трепетом воссоздают дух, букву и, самое главное, вонь оригинальной игры Лукаса Поупа. Атмосфера здесь — это главный герой. Мы попадаем в вымышленную тоталитарную страну Арстотцку. Это не фантастика. Это квинтэссенция всего самого унылого и бесчеловечного, что было в XX веке. Серые, обшарпанные стены. Убогая мебель. Бруталистская архитектура за окном. И звуки. О, эти звуки! Грохот решетки. Безликий голос из динамика. И главный звук этого мира — сухой, безжалостный, окончательный стук резинового штампа. «Отказано». В центре этого ада сидит он. Инспектор. В исполнении Игоря Савочкина — это не человек. Это механизм. Его лицо — маска усталости и безразличия. Его движения выверены и экономичны. Он не смотрит на людей. Он смотрит на их бумаги. Он — жрец в храме бюрократии, а его священное писание — это постоянно меняющийся свод правил. Его работа — сличать фотографии, проверять даты, искать несоответствия. Он — Цербер на границе, но его оружие — не клыки, а штамп. И вот через его окошко проходит череда лиц. Череда человеческих судеб, сведенных к паре листков бумаги. И каждый из них — это маленький тест. Но не для них. Для него. И для нас. И вот появляется она — главная проверка. Семейная пара. У мужа все в порядке. А у жены — нет. И правило гласит: «Отказать». И мы вместе с инспектором смотрим на эту женщину, которая умоляет пропустить. И в этот момент фильм перестает быть просто экранизацией игры. Он становится универсальной притчей о выборе. О том маленьком, почти незаметном моменте, когда человек внутри машины решает — следовать инструкции или поступить по-человечески. И мы видим эту борьбу не в словах, а во взгляде Савочкина. В том, как его пальцы замирают над штампом. Вердикт Что удалось: Атмосферное совершенство. Это один из самых стилистически безупречных короткометражных фильмов. Каждый кадр, каждый звук работает на создание ощущения тотальной, беспросветной безнадеги. Идеальный кастинг. Игорь Савочкин не играет. Он пребывает в этом состоянии выжженной души. Его молчаливое выступление стоит сотен страниц диалогов. Интеллектуальная честность. Фильм не пытается развлекать. Он задает один, но самый важный вопрос: сколько в тебе останется человека, когда система прикажет тебе стать машиной? Что пошло не так Единственный недостаток этого фильма в том, что он слишком короткий. Это идеальная, законченная новелла, но она оставляет после себя такое мощное послевкусие, что ты отчаянно хочешь узнать, что было до и что будет после. Это комплимент, а не критика. Заключение Финал, с его оглушительной тишиной после стука штампа и внезапным звуком выстрела за кадром, — это гениально. Нам не дают ответа. Нам не дают утешения. Нам не говорят, был ли этот единственный акт человечности актом самоубийства. «Ваши документы» — это маленький фильм о большом, всепоглощающем зле. Не о зле с рогами и копытами, а о зле будничном, канцелярском, которое творится руками обычных, уставших людей, просто выполняющих свою работу. И это, пожалуй, самое страшное, что может показать кинематограф. 9 из 10