Балерина

'Балерина' - это действительно очень плохое, слабое, рыхлое, невнятное кино. Единственное, что тут на мой вкус эффектно, так это харизма Иана Макшейна. Мужчине больше 80 лет, а он выглядит убедительно на фоне годящихся ему во внуки артистов. Каждый кадр с его участием становится настоящим откровением, ибо он показывает настоящую природу хищника, опасного мужчины, готового на самые нестандартные решения. Что же касается остального... С первых минут мы получаем весьма банальную сюжетную завязку - преступление, запечатлевшееся в памяти ребенка. И этот тривиальный посыл получит свое развитие и в кульминации. Да, да... Внутренний мир героини сводится лишь к вопросу мести. За кадром остается определение того, жалеет ли она себя, ищет ли отца среди знакомых. Какая уж там психологическая проработка? Ана де Армас пытаясь изобразить из себя сильного человека выдает лишь тульпу, воображаемое придуманное существо. Именно эта тульпа выглядит невнятной в сценах единоборств, бесстрашно расправляясь на дискотеке со своими врагами. Это сложно назвать фальшью, куда точнее эпитет - 'скверный анекдот'. Не иначе, как невнятной суетой можно назвать и встречу с Киану Ривзом, и нескладные боевые композиции, и односложное противостояние вблизи отеля 'киллеров'. Впрочем, мало ли было снято неудачных боевиков в Голливуде? И 'Балерина' стремится поразить своим 'отрицательным потенциалом' самого невзыскательного зрителя. Все дело в том, что лента затрагивает 'русскую' тему. Дело н только в происхождении главной героини. Лента эксплуатирует понятные для западного зрителя составляющие культуры - русский балет и Чайковский (его музыка украсит ключевые сцены в фильме). Сакральные слова нашего нематериального наследия тут будут представлены в незатейливой криминальной композиции. Похоже авторы фильма даже и не задумывались, что такие артефакты, как 'кикимора' или 'баба Яга' могут быть куда более изящно раскрыты и использованы. Да и очередная спекуляция на тему 'русской мафии' от голливудской индустрии сама по себе выглядит лишь несмелым повторением истории о черной вдове Наташе Романов, которую совсем недавно сыграла Скарлетт Йохансен. И дело даже не в том, что вплетения 'русского' в этот фильм обнажат поверхностные знания о России авторов фильма. В конце концов это вопрос оценочный. Вся проблема в той косности и стилистической тяжеловесности, которая была использована авторами. В конце концов, в этой нелепице невнятно выглядит даже самый безусловный гость фильма - Киану Ривз в роли ненадолго появляющегося в кадре Джона Уика. Неужели никто не заметил его неубедительности. Он тут как рок-звезда оказавшаяся по воле случайности на провинциальном детском утреннике. 2 из 10

Балерина – это подобие на боевик, подобие на фильм, подобие на творчество К своему сожалению или, к счастью, я вообще не знаком со Вселеной Джона Уика. Вы скажете, что это упущение и смотреть этот фильм в отрыве от тех картин нельзя. А вот и можно это раз! А второе фильм сам себя позиционирует таким образом это два! Тем более я могу сказать, что я смотрел другие хорошие боевики Джейсон Борн, Миссия невыполнима, Кингсман, все фильмы с Джеки Чаном. Представление имею Так вот начнем с самого слабого аспекта в фильме, который ему вообще не удался. Боевка и сцены с драками, стрельбой и насилием. Все это выглядит так глупо и странно, что судить о картине после сцен экшена тяжело. Главный герой – непробиваемый человек, супергерой, суперсолдат. Ее бьют, она падает, в нее врезается машина. А ей все равно, как будто она сделана из титана. Люди есть люди, они смертны – но смешно, что смертны все вокруг кроме главной героини, она носит невидимую броню. Кроме неуязвимости ГГ можно еще говорить о том, что экшен сцены поставлены на удивления неплохо и зрелищно. Картинка четкая, все видно, ничего не расплывается и не размыто. Однако, очень сильно заметно, что драться тут люди не умеют и времени на ту или иную сцену минимум. Когда Джеки Чана в чем секрет его замечательных боевых сцен он просто ответил – «Все без исключения в кадре умеют драться и мы снимаем 20,30,40 дублей». При всем уважении к каскадерам и постановщику тут все выглядит наиграно. Ладно боевка плохая, что со сценарием? А его тут нет совсем. Девочка попадает в мафию и просто существует. И в какой-то момент вспоминает, что она хочет отомстить. Совершенно глупейшая мотивация, как будто Ана де Армас забыла выключить утюг и бежит домой опомнившись. Так экспозиция и мотивация героев не строиться, так ты не привязываешься к герою и не будешь ему сопереживать – это глупо и глупостью и является. Как ни странно, но в Убить Билла схожая мотивация, но сюжетно он работает, а этот фильм НЕТ! Актеры – тут вопросом минимум. Главную героиню играет Ана де Армас, и она играет хорошо, она красива и смотрится в кадре прекрасно. Все остальные вспомогательные герои, в том числе и Киану Ривз, тоже играют невозмутимо хорошо. Но это не семейная драма, чтобы смотреть на игру актеров. Это боевик. Так что там с картинкой и технической стороной? Она сделана прекрасно. Кадры в темных помещениях красиво подсвечены неоном. А снежная локация и экшен там – это просто восторг для глаз. Тот кто снимал фильм очевидно знает все про камеры, постановку кадра и вот это вот все. Но, к сожалению, этого сейчас, лично для меня, недостаточно. Я не могу воспринимать этот фильм более-менее серьезно. А потому не советую вам смотреть его и тратить свое драгоценное время! Фильмов очень много, можно выбрать боевик получше из других картин, например Из старых Джеки Чан - Кто я? (и все остальное) Брюс Ли - Игра смерти Коены – Старикам тут не место Эквилибриум Заложница Из более свежих Илья Найшуллер и его Никто Джон Уик Великий уравнитель А сам фильм Балерина смотреть не стоит 5 из 10 PS: Название тоже из головы взято, чтобы просто было. Балерин тут не взращивают, взращивают «страшных» убийц

В голливудских фильмах не задумываются о первом нулевом в жизни убийцы. Вроде бы убил первого, а дальше, как машина, движешься по накатанной. Сразу вспомнился фильм 2025-го года «В списках не значился». Там, чтобы осознать идею «надо убивать врага для выживания», герой мучается почти весь фильм. А здесь для героини Евы (её играет Ана де Армас) убийство первого – это всего лишь экзамен. Первый нулевой в голливудских проектах – это не проблема. Все голливудские боевики – это гимн безнаказанным убийцам. По современной философии человеческая жизнь стоит цену пули. Вот и главная героиня не придерживается христианского всепрощения, а тренируется для мести. Как же легко убивают главные герои, что диву даёшься. Вселенная «Джона Уика» основана на убийствах, как из видеоигры. В этой вселенной главный герой просто идёт к цели через сотни трупов. Режиссёр Лен Уайзман сделал сюжет в виде прохождения миссий в шутерах. Консольщиков много в мире, и самый популярный жанр – это шутеры. Поэтому Голливуд просто подстраивается под свою тинейджерскую аудиторию. Ева убивает всех, кто становится на её пути. По законам жанрового кино все её враги – это злодеи высшей марки. В сюжете сценаристы Хаттен и Колстад написали всё по законам консольных шутеров. У зрителей возникнет ощущение, что это не фильм, а прохождение очередной стрелялки. Я думаю, все консольщики любят за это вселенную «Джона Уика». Любят за убийство всеми видами оружия. Мне фильм не понравился. Просто столько хороших российских фильмов вышло, где ценна сама жизнь по себе. Поэтому от голливудских убийств просто веет открытой агрессией. Скучный фильм предназначенный для студенческой аудитории, любящей играть в видеоигры. Какую мораль внёс режиссёр Уайзман в сюжет? Что месть – страшная вещь в руках голливудских продюсеров. Те, кто любит вселенную «Джона Уика», воспримут сюжет на ура. Для меня это очередная стрелялка.

По сюжету девочку Еву лишили детства, убив на ее глазах отца. Сиротку приютил клан «Руска Рома», в котором существует две реальности. В одной властвует балетное училище, где ученицы с должным упорством стремятся к совершенству в танце. В другой есть школа, в которой с малых лет учат быть безжалостными киллерами или телохранителями. Во время учебы можно выбрать: или продолжить жизнь в творческой среде, или превратиться в смертоносное оружие. Характер Евы предопредели судьбу девушки, заставив главную героиню заменить свои пуанты на нож и короткоствол. Получив прозвище 'Кикимора', Ева отправляется на задание, где выходит на след убийц своего отца. Директор 'Руска Рома' предупреждает Еву, что ее желание отомстить может привести к войне между кланами, но фильма бы не было, если бы Ева не ослушалась приказа директора и не отправилась мстить. История развивается в той же киновселенной, где существует Джон Уик. Хотя технически перед нами другая история, но логичнее было бы назвать фильм пятой частью, так как подход к созданию фильма - следствие развития идей прошлых четырех фильмов. Особенностью фильма можно выделить квинтэссенцию того, как идея мщения деградировала от серии к серии. С самого начала сценарист систематически рассказывает о правилах этого мира и делает акцент на важности соблюдения этих правил. Десятилетиями разные кланы соблюдают свод законов, ведущих к балансу между ними, но режиссер умудряется создать ситуацию, когда в одном кадре идет декларация правила и одновременно его нарушение. Одно дело, когда сюжет идет своим чередом, другое заставлять верить в законы, которые на твоих же глазах теряют свою ценность. Физика мира превратилась в компьютерную игру. Драки, перестрелки и физические законы по принципу экшен игр. С одной стороны Ева, с другой армия из тысячи лучших подготовленных бойцов (или ботов) атакующих волнами. Ева падает с серьезной высоты, ее бьют тяжелыми предметами, наносят удары в голову, протыкают ножом, от нее в паре метров взрываются гранаты, и единственное, что необходимо сделать героине - это отсидится за укрытиями несколько секунд. По законам жанра передышка позволит силам вернутся, полоске здоровья восстановится и можно продолжать дальнейший экшен на экране. Возможно, продюсеры решили, что сильный сюжет никому не нужен, достаточно искусственного повода для показа красивых экшен сцен, невероятных акробатических перестрелок и мордобоя. То, что творится на экране, полностью лишено хореографии. Главная героиня устраняет противников исключительно выстрелами в голову. В следующей момент у Евы заканчиваются патроны и несколько сцен она истребляет врагов с помощью тяжелых предметов, холодного оружия и своими невероятными ударами руками и ногами. Возможно, Ева прокачала навыки и вложила все полученные «очки таланта» в ближний бой, когда один удар наносит критический урон с умножением. Поэтому, если выбирать между «нанести удар тупым предметом» или «использовать огнестрельное оружие» - Ева предпочитает исключительно ближний бой. Приятно, что враги воспитаны с таким же пониманием своего участия в схватке, забывая о существовании укрытий и тактики боя в закрытых помещениях. Плавно переходим к рассмотрению актерского состава. Несмотря на рекламу фильма, в которой Ана де Армас проходила серьезные тренировки, готовясь к съемкам - на экране этого не видно. Боевая сцена строится по принципу: Ева делает замах, каскадер медленно его парирует и актриса (или любой другой положительный герой) наносит ответный удар. Это вызывает вопросы. Потому что нет хореографии драк, и все выглядит как набор простых техник. Для комедии или пародии такая скорость и точность выглядит допустимой. Для фильма с длинными по хронометражу боевыми сценами - это выглядит непрофессионально. Тем самым каждая вторая сцена в фильме больше напоминает репетицию, чем реалистичную драку. Актрисе при весе под 60 килограмм тяжело не только драться, но и с трудом удается закрывать дубовые двери. Если мы посмотрим бондиану «Не время умирать» где постановщики смогли реализовать то, как хрупкая Ана де Армас очень гармонично смотрится в своем образе, отстреливая врагов, то приходишь к выводу, что все проблемы «Балерины» в неудачной режиссуре и непродуманной хореографии боевых сцен. О других актерах говорить что-то положительное очень сложно, так как ни один характер не раскрыт. Начиная от главного злодея и заканчивая директором «Руска Рома» - нулевое попадание в образы. Для съемок в фильме пригласили друзей, задача которых просто побыть в кадре. Сложно представить, что Гэбриел Бирн, Анжелика Хьюстон или Норман Ридус не могут изобразить признаки жизни в кадре, но режиссер сделал их образы максимально дубовыми и невыразительными. Что же касается участия Киану Ривза? Продюсеры решили, что наличие громкого имени привлечет фанатов, забыв при этом прописать роль Джона Уика и грамотно встроить его в сюжет. «Балерина» — пример того, как продюсерский маховик по производству копий первого «Джона Уика» всё дальше уходит от оригинальных идей и их грамотного воплощения на экране. Если авторы хотели создать кино, работающее по законам примитивного шутера, им это удалось. Однако кинематограф требует развития. Творение Лена Уайзмана не предлагает ни свежей хореографии, ни расширения вселенной — лишь набор небрежно склеенных уровней. Это ленивая попытка заработать на чужих идеях, которая превращает двухчасовой хронометраж в утомительное испытание. 3 из 10