Удивительная миссис Мэй

Я не пробовала раньше писать рецензии к фильмам. И, возможно, больше к этому не вернусь. Но отклики на этот фильм меня огорчили. Поэтому все же попытаюсь. 'Закон о детях' - фильм не о том, как нужно защитить ребенка в паутине правосудия. Вовсе нет. И даже не о том, как Верховный судья выносит приговор. И уж точно не об отношениях в семье, когда женщина делает блестящую карьеру. Этот фильм куда больше. Он о том, что стало камнем преткновения на Туманном Альбионе. О том, что столетиями взращивалось и пестовалось как лучшее проявление нации. Не показывать свои чувства. Холодная вежливость. Это так въелось в кровь, что женщина, которая сама по себе эмоциональна, вынуждена прятать все это годами. 'Поджатая верхняя губа' не просто стала привычкой в отношении посторонних людей. Она стала стилем жизни. Судья не имеет права разглашать информацию. Но право неразглашения невольно распространилось на сферу личной жизни, когда родной тебе человек стал тем, кому ничего нельзя говорить. Так ли это? Фиона Мэй в исполнении Эммы Томпсон восприняла такое правило буквально и... формально. Её муж, блестяще сыгранный Стэнли Туччи, не просит об откровенности, не просит стенограмм событий её жизни. Он просит всего лишь внимания женщины, жены. Но работа поглотила все её существо. Она не способна отделить то, что может говорить, от того, что сказать нельзя. И в этот момент на её горизонте появляется мальчик, который смертельно болен и состоит в Свидетелях Иеговы. Она принимает единственно правильное решение с точки зрения закона, но нарушает моральный принцип невмешательства. Она входит в его жизнь, меняет её, запутывает, смущает... Парень перестает ориентироваться в пространстве и тянется к единственному маяку, который нашел. Но этот маяк реагирует стандартно, как принято, вежливо и очень-очень холодно... Он наивен, потерян, но безумно любопытен. Он гипертрофированно любопытен, потому что понимает, что его жизнь очень коротка. Он пытается взять все, что может, но натыкается на холодную стену. На 'поджатую верхнюю губу'. На неспособность высказать элементарные человеческие эмоции, сделать шаг навстречу. Это очень сильный фильм, на самом деле, если хотя бы раз в жизни вы видели, как англичане реагируют на открытые эмоции. Он силен тем, что они сами понимают эту слабость. Понимают, насколько она сильна и как трудно с нею бороться. Это очень хороший и мудрый фильм. 9 из 10

Есть такие фильмы, после просмотра которых не хочется говорить, да и не знаешь особо, что сказать. Такие фильмы заставляют надолго задуматься, уйти поглубже в свои мысли, попадают в самое сердце на 10 из 10. Таким фильмом для меня стал 'Удивительная миссис Мэй'. Случайная рекламная вставка с его трейлером во время просмотра отвлеченного видео на Ютубе надежно приклеила к себе мое внимание так, что я до конца ее досмотрела и тут же поставила видео на паузу и ушла на 'Кинопоиск' искать этот фильм. Бывает так, что с первых секунд (или ещё с трейлера) возникает стопроцентное слияние с главным героем. Как будто это я, как будто это обо мне снято. Удивительная Эмма Томпсон, которая запомнилась мне еще в детстве по роли профессора прорицаний в Хогвартсе, в этом фильме выглядит и говорит и ведет себя так, что совершенно невозможно оторвать от нее взгляд. Если бы я стала судьей, то, наверное, именно такой — уравновешенной, очень спокойной, все свободное время уделяющей исключительно искусству. Именно искусством полон с таким уточненным вкусом укомплектованный её дом. Светлые тона в интерьере, преимущественно холодные, но при этом уютные, идеальное дизайнерское оформление пространства, вдоль стен — плотные стеллажи книг, и, конечно, черный рояль, к которому она постоянно подходит, чтобы поиграть. Все это характеризует героиню как очень интеллектуальную личность, влюбленную в искусство и окружающую себя им, но не для показухи, как это делают многочисленные псевдоинтеллектуалы, желающие сойти за умных в приличном обществе, а действительно понимающие его, говорящие с поэтами на одном языке. Не знаю, исполняла ли свои пьесы Эмма Томпсон самостоятельно или прибегала к помощи дублера-пианиста, но её лицо, склоняющийся над клавиатурой корпус, правильно поставленные руки — все это заставляет поверить, что она если не играет сама, то во всяком случае хорошо понимает, как нужно это делать. И тем трагичнее выглядит судьба Адама — молодого парня, которому врачи поставили страшный диагноз, и он вынужден был столкнуться с непосильным, на мой взгляд, для своего возраста экзистенциальным вопросом. Он оказался в замкнутом кругу, когда родители и община от него отвернулись, и в итоге, то ли по собственной воле, то ли просто запутавшись и не понимая, что делать и как дальше жить, в следующий раз, когда у него появляется возможность принять самостоятельное решение насчет своей жизни, он выбирает остановиться. В фильме звучит вопрос: 'Он решает умереть за свою веру?' Я думаю, не из-за этого. Он просто не смог принять тот факт, что родители отказались его спасать в самый страшный момент. И этот вопрос он задает миссис Мэй, и она, видимо, не в силах на него ответить. Два главных персонажа и многие второстепенные оказались в этом ужасном положении замкнутого круга. Что делать дальше? Какое решение принять? Как понять пути Господни? Откуда взялась страшная болезнь и как научиться теперь с ней жить? Почему всем предначертан разный срок на этой земле? Как принять то, что тебя по сути предали, и продолжать поддерживать отношения, которые уже себя изжили? Принесет ли это счастье в итоге? А что вообще такое счастье? И почему Уильям Батлер Йейтс — великий поэт? Какая магия скрыта в поэтических строках, ведь дело не может быть только в правильно подобранных словах и выверенном стихотворном размере, должно же быть еще что-то, что делает гениальную поэзию такой непередаваемой, непереводимой на другие языки, такой волшебной? Все эти вопросы в одночасье возникли в голове 17-летнего юноши. А теперь уже я спрашиваю: не слишком ли много всего этого для совсем молодого человека? Мэй говорит: 'Огромная потеря'. Да, именно так. И для нее самой, и для всего мира. Самые лучшие, самые чистые души зачастую покидают этот мир непростительно рано. У Адама впереди была целая жизнь, полная больших открытий, поиска ответов на сложные экзистенциальные философские вопросы, которыми большинство его ровесников вообще никогда не задаются, жизнь, полная интересных событий и важных испытаний. Именно поэтому она решила его спасти, увидела в нем потенциал, своеобразный взгляд на вещи, смелость, такое же точно, как у нее, нестандартное мышление и даже родственную душу. Это так удивительно, когда не знаешь, на каком повороте тебя ждет настоящий подарок судьбы — человек, чья душа соткана из такого же материала, как твоя. Ладно, это все философия. Отдельно хочу отметить грамотно прописанные диалоги этого фильма. Их так тяжело ставить на паузу, хочется прослушать заново на одном дыхании, настолько глубокие, логичные, осмысленные эти фразы и речи. Каждое слово, произнесенное в этом фильме, имеет смысл и место, каждый взгляд, жест и поступок оправданы. Здесь нет никаких шаблонов и нет 'картона': легко понять каждого персонажа и прочувствовать его судьбу.

Кто прочел книгу будет удивлен не увидеть в ней тот самый важный вопрос, который был поднят в конце фильма (хотя сценарист тот же что и автор книги). По крайней мере в книге этот вопрос не был сформулирован словесно и четко. Именно в фильме Адам спрашивает судью Мэй: «Закон всегда на стороне детей. Вы с самого начала знали какой вердикт вынесите. Так зачем вы пришли ко мне в больницу? Зачем вы ворвались в мою жизнь. Я не о чем не просил. Что вам было нужно от меня?» Ответ на этот вопрос и дает смысл всему этому фильму. Но он не очевиден. Очевидная линия фильма и понятная всем в следующем: у Адама до болезни был один бог, а после излечения (воскрешения) у него появился другой в виде земного человека судьи Мэй. С той лишь разницей, что к богу он обращался «My God!». А к Фионе Мэй «My Lady!» Но она также как бог вершит судьбами, дарит ему жизнь, требует безоговорочного выполнения своих «наказов», любит чтобы ей служили и самое главное, как и бог молчит, не отвечает на вопросы. Она поднялась так высоко в своем земном «функционировании», что даже не может заставить себя спуститься до чего такого низкого, но совершенно человеческого как секс с мужем. (И герой Стенли Туччи совершенно резонно скидывает на нее «бомбу», заявив о желании завести любовницу. Иначе ее было не разбудить и не спустить с ее высоты на этот грешный мир). Фиона Мэй безрассудно и возможно даже эгоистически ворвалась в жизнь Адама, взорвала его мозг и отобрала у него бога, который ранее заполнял всю жизнь мальчика и отвечал на все его вопросы. Но ничего не дала ему взамен. Оставив его с этой дырой/пустотой, которую он начал тщетно и безуспешно заполнять чем мог. Прочитав книгу и посмотрев фильм, я нашла для себя ответы на практически все вопросы, которые встают, когда рассматриваешь описанную ситуацию и героев. Вот только… чего хотела судья Мэй??? Поиск ответов на вопросы очень приятен. Что-то осознаешь во время просмотра фильма. Что-то во время прочтения книги. И это тот редкий случай, когда фильм не хуже книги. Не первая и точно не последняя книга Иэна Макьюэна, которую читаю. Писатель очень глубокий, интересно представляющий психологические портреты своих героев. Данное произведение я открыла для себя на английском языке – как книгу, так и фильм (спасибо Кинопоиску за возможность смотреть фильмы в оригинале). Слушать Эмму Томпсон на русском, когда владеешь английским языком – это преступление. Лишение себя неземного удовольствия! У всех у нас разные вкусы, поэтому не имею привычки рекомендовать. Каждый сам решит, что ему смотреть. Но поставила за фильм 10 из 10 не думая ни секунды! А я делаю это крайне редко.