Золото Маккенны

«Шедевр», который в советском прокате прошёл с оглушительным успехом. Фильма, от которого у целого поколения наших отцов и дедов захватывало дух. Речь, конечно, о «Золоте Маккенны». Картина, которую многие до сих пор вспоминают с придыханием: ковбои, индейцы, каньоны, несметные сокровища. Классика, казалось бы. Но если сегодня, с высоты прожитых лет и тысяч отсмотренных фильмов, взглянуть на это полотно трезвым взглядом, то за красивыми пейзажами и звёздными рожами проступает зрелище, мягко говоря, унылое. Для начала надо понять главное: «Золото Маккенны» — это типичный продукт своей эпохи, заката классического вестерна. Когда жанр уже выдохся, и чтобы затащить зрителя в кино, приходилось пихать в один фильм всё подряд: побольше звёзд, побольше экшена, побольше эпических пейзажей. В результате получилось зрелище, которое в детстве, на фоне серого советского быта, казалось чем-то невероятным. Пункт первый: Сюжет, растянутый как резинка от трусов. В чём, собственно, завязка? Есть шериф Маккенна, который случайно заполучает карту к мифическому Золотому каньону. За ним начинает охоту банда мексиканского упыря Колорадо. Всё. Это — вся история. Простая, как три копейки, и бодрая, как утренняя зарядка. Из этого мог бы получиться отличный, плотный боевик на полтора часа. Но что делают авторы? Они растягивают эту простую историю на два с лишним часа экранного времени! Чем они забивают этот хронометраж? Бесконечными, унылыми скачками по пустыне. Герои едут, едут, едут... Потом они опять едут. Потом они останавливаются, чтобы поговорить ни о чём, и снова едут. Большую часть фильма не происходит ровным счётом ничего. В эту тягомотину впихивают каких-то «уважаемых граждан» из города, которые тоже хотят золота. Зачем они нужны? Да низачем. Они нужны только для того, чтобы увеличить массовку и чтобы их можно было по ходу дела по одному убивать, создавая видимость «драмы». Вся эта толпа бездарно слоняется по экрану, тормозя и без того еле ползущий сюжет. Это не эпическое путешествие. Это — экскурсия в дурдоме, которая сильно затянулась. Пункт второй: Паноптикум картонных идиотов. Персонажи в этом фильме — это не живые люди. Это — набор ходячих штампов, нанятых для галочки. Шериф Маккенна (Грегори Пек). Главный герой. И кто он? Он — «хороший парень». На этом его характеристика заканчивается. Он — абсолютно пассивный, безвольный терпила. Весь фильм его тащат на аркане, а он только хмурит брови и изрекает банальности про то, что золото — это зло. Он не герой. Он — заложник, который по какой-то причине считается главным действующим лицом. Грегори Пек, отличный актёр, здесь ходит с таким лицом, будто ему самому смертельно скучно. И его можно понять. Колорадо (Омар Шариф). Главный злодей. Харизматичный бандит. Хитрый, жестокий, но при этом обаятельный ублюдок. Его талант — это умение вовремя смыться, когда запахло жареным. Остальные «славные парни». На второй план нагнали целую толпу звёзд: Илай Уоллак, Телли Савалас, Эдвард Г. Робинсон. И что они делают в фильме? Ничего. Они появляются на пару минут, произносят пару реплик и бездарно дохнут. Это не персонажи. Это — ходячие афиши. Их позвали, чтобы зритель, увидев знакомую рожу, побежал в кинотеатр. Чистый маркетинг, никакого искусства. Женские персонажи. Это вообще клиника. Есть две бабы. Одна — Инга, дочка судьи. Она — «хорошая девочка», символ чистоты и порядка. Вторая — Сара, скво индейца. Она — «дикая страсть», дитя природы. Зачем они обе нужны? Чтобы устроить примитивный любовный треугольник. Они виснут на Маккенне, устраивают истерики и мешают мужикам делом заниматься. Классический подход, когда женщина в кадре нужна либо для того, чтобы её спасали, либо для того, чтобы красиво умереть. Пункт третий: Спецэффекты, от которых кровь идёт из глаз. А вот это — самое смешное. Для своего времени фильм считался дорогим блокбастером. Но если посмотреть на его спецэффекты сегодня — это же позор. Рирпроекция. Это когда актёры сидят в неподвижной машине, а за ними на экране крутят заранее снятую дорогу. В «Золоте Маккенны» этой халтурой забито полфильма. И сделано это настолько криво, что даже слепой увидит. Герои скачут на лошадях, а фон за ними живёт своей жизнью. Это не создаёт эффект присутствия. Это создаёт эффект, что ты смотришь дешёвый спектакль в сельском клубе. Землетрясение и обвал каньона. Финальная сцена, которая должна была быть апофеозом, на деле — апофеоз халтуры. Весь этот грандиозный каньон, который рушится, — это макет из картона и песка. Камешки сыплются, как из детского ведёрка. Камера трясётся, как в припадке. Выглядит это не страшно, а смешно. Единственное, что в этом фильме по-настоящему красиво, — это натурные съёмки. Каньоны, пустыни, скалы — вот это снято с размахом, тут спору нет. Но как только в кадр лезет голливудская «магия», начинается цирк. Пункт четвёртый: Философия для бедных. И какая же мораль у всей этой истории? А мораль простая, как хозяйственное мыло: золото — это зло. Жадность до добра не доводит. Вот так вот. Два часа вы смотрели, как куча идиотов режет друг друга, чтобы в финале услышать эту великую истину, которую знают даже в детском саду. Фильм не исследует природу жадности. Он просто констатирует факт. Примитивно, как в басне Крылова. Никакой глубины, никакой сложности. Итог «Золото Маккенны» — это памятник эпохе, когда Голливуд пытался делать «эпики», но не всегда понимал, как. Это — фильм с отличной задумкой, которую погубили раздутый хронометраж, картонные персонажи и убогие спецэффекты. Это кино можно посмотреть один раз. Из ностальгии. Чтобы полюбоваться на красивые пейзажи и на молодых Омара Шарифа и Грегори Пека. Но пересматривать это — увольте. Скучно, глупо и местами просто смешно. За красивые виды и пару бодрых перестрелок. 5.5 из 10